LA SEGUIDILLA 
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Cuarto modo: 
V — I — O V — j — O V — i — 0 V — I — o 
De ia I process!- j on au boii [ abbe Poin- | 9011 . 
Estos ritmos aparecen iinicamente en el canto. Los acen- 
tos del verso no coinciden con los acentos del ritmo musi- 
cal. Solamente al final de los versos i hemistiquios, por re- 
gia jeneral, hai concordancia de ambos acentos. — 
Conviene agregar algunas observaciones sobre transfor- 
maciones secundarias de los ritmos primitivos. 
En el primer modo, el arsis que se halJa al principio del 
verso puede introducirse en la primera clausala, formando- 
se, de esta manera, im pie trisilabo (Beck, paj. 167). Asi por 
ejemplo: 
V i — V 1 — V i - - V I - 
Quant I ie uoi | le douz | tens ve- | nir 
se convierte en 
I V V V I — V i — V I — 
I Quant ie uoi | le douz j tens ve- | nir. 
Lo raismo puede suceder en el tercer modo: 
V j — V I — V V I — V V I — 
e puede convertir en 
I V V V V 1 — V V 1 — V V i — 
La teoria franconiana complica esta cuestion: 
Vl — ov — 1— ov — j — OV — I — 
S Ver- 1 dure est pas- 1 see, re- I maint chant d'oi- j sel 
