LA SEGUIDILLA 
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la correspondencia orijiDaria del ritmo de la melodla con el 
metro del testo». 
Sin embargo, el recuerdo del antiguo ritmo primitivo, al 
dial le daremos, en concordancia con la terminolojia de 
Beck, el nombre del «ritmo modal», se conserva todavia eii 
la poesla popular. I, por este motivo, podemos abrigar la 
esperanza de descubrir el ritmo primitivo i, al raismo tiem- 
po, el orijen del metro de la seguidilla. 
§ 34 . — La teokia de Olmeda sobkeel kitmo piumitiyo 
DE LA POESIA POPULAR CASTELLANA. 
En varias partes de su obra, habla Olmeda sobre el ritmo 
gregoriano conserva do en la poesia popular castellana. 
Paj. 16 : «Hai que saber en primer lugar que muchos do 
cumentos musico-populares, burgaleses i Castellanos no los 
canta el pueblo a rigor de compas sino recitados, con su rit- 
mo i tonalidad mui distintos a las tonalidades i ritmos mo- 
dernos. Son estas canciones las ritmopeas i melopeas que, 
como dejo dicho, delatan un abolengo tradicional represen- 
tante de muchos siglos: son ios cantos del estilo homofonico 
antiguo, coetaneo de los tiempos romanico-bizantinos. 
Tratar de compasear estos cantos seria exactamente echar- 
los a perder, privandolos de la hermosa libertad ritmica que 
campea en su concepcion. Sucederia en tal caso con el ritmo 
una cosa semejante a lo que ocurriera con la tonalidad si 
nos empeharamos en alterarla a trueque de sensibilizar los 
setimos grados de los tones, que por cierta intuicion musi- 
cal solemos reputar como menores. 
Lejos, pues, de mi atentar de una manera tan atrevida i 
fi desastrosa sobre tan luminosos documentos ritmicos i ton ales. 
>[, Respetando en primer lugar la tonalidad de las canciones, 
;i 110 he querido ponerles ninguna clase de acompanamiento. 
;i] Respetando, pues, su ritmo, como es debido, no quiero, no 
|i debo esponerlas compaseadas, sino con la notacion propia 
del estilo a que pertenecen, del estilo del canto gregoriano». 
En la pajina 18 , el autor publica un modelo i agrega la 
