764 
MEMOEIAS CIENTIFICAS I LITERAEIAS 
Comparese, ademas, lo que dice Saran, Der Rhythmus de 
tranzosischen Verses, pajina 210: «Versos. . . deben derivai 
se en todo case directa o indirectamente de canciones qii 
acompanan el baile, ia marciia o, en jeneral, algun mov 
miento . . A1 hacerse independiente, el canto no altera sj 
forma tradicional, conservando, en alto grado, el caractej 
coreografico . . . Sin embargo, la influencia del ritmo del lei 
giiaje, que, en algunos detalles, ya debia de tener influencii 
en el periodo cuando el canto todavia acompanaba un mov 
miento, ya no se puede restrinj’ir en la epoca cuando exisi 
una musica vocal independiente. Poco a poco, quedan rel.^ 
jadas, en algunos jeneros, las antiguas formas rigurosas: 1| 
influencia coreograflca es reemplazada mas i mas por la i:, 
fluencia que proviene del ritmo de la prosa». 
Por lo tanto, las melodias gregorianas de Olmeda pai’a i| 
son melodias asimiladas ai ritmo de la prosa. Con el canj 
gregoriano, no estan en relacion historica, pero si ban pasj 
do por un desenvolviraiento pai-ecido, habiendo perdido |. 
ritmo riguroso que es propio de las canciones coreografic.^ 
i habiendose acercado al ritmo del lenguaje hablado. f 
§ 35. — La dislocacion del acento final de los vekso' 
CASTELLANOS 
I 
La ritmica de la seguidilia presenta una particularidfl 
que esta en abierta,. contradiccion con la usual teoria de!i 
metrica romanica. Frecuentemente, al final de los versos, b 
contraponen los acentos gramatical i musical. Vease, pi 
ejernplo, Olmeda VIII, 24: , 
I — V V 1 - V V I — = I V V V V I — = i ; 
1 La rosa | va por a- 1 gua; | | 
I La dijo un li- 1 rio: j | 
I Deja el can - 1 taro, ro- 1 sa, 1 1 | 
I vente conrai | go. j I 
