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MEMORIAS CIEjSITIFICAS I LITERARIAS 
Comparese C. I, 17, C. I, 94, C. VI, 11, 0. X, 14, 0. X, 15, 
0. X, 16, 0. I, 18, 0. II, 4, 0. VII, 1, Rodriguez 31, 33, 34. 
For ultimo, se hallan trasformaciones arbitrarias del rit- 
mo. En algunas canciones se nota la tendeucia de dar al 
ritmo caracter trocaico: 
0. I, 16. 
1 VVV — vj — V— v|— o — o|— = = 
I I al pasar el a - i rroyo 
De San - | ta Cla - | ra, | 
I Se me cayo el a - | nillo 
Dentro | del a - | gua. | 
Comparese C. Ill, 7, 0. VII, 29, 0, VII, 11. 
Otras trasformaciones arbitrarias se hallan en C. I, 38, C- 
1, 58, C. I, 59, 0. Ill, 5, Rodriguez 32, 37, 38. 
Prevalecen, entre las seguidillas de este parrafo, las cate- i 
gorias A i D, pero hai algunas de la categoria C i algunas i 
que dejan sin acento ritmico la parte final de los versos. t 
§ 44.— Las seguidillas del compas ; 
Olmeda publica algunas seguidillas del compas ^/g. Estas i 
canciones son bailables i acompailan las Ruedas, sobre las ^ 
cuales dice el editor: « Estas las bailan siempre sueltas i con- i 
sisten en formar un circulo entre todas las parejas compues- j 
tas de hombres i mujeres i a ese circulo van todos dando la ; 
vuelta i a la vez bailando i marchando. El ritmo de estos 
bailes esta todavia desapercibido de los folk-loricos, no obs- ' 
tante usarse con mucha frecuencia en Burgos i en toda Cas- ' 
tila, i mas especialmente en la provincia de Soria. Emplean 
para ellas varias clases de compases | i ^/g, pero los mas 
caracterizados i antiguos son ^/g segun se ven en los nume- 
ros 1 al 7 i el 10. El compas ^/g es irregular, de proporcion 
quintuple i, por lo tanto, sin simetria igual en la division de 
tiempos fuertes i debiles». Se encuentran en la coleccion 
tres ejemplos. 
