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MEMORIAS CIENTIFICAS I LITERARIAS 
Las andas a la puerta 
1 mi amor endrento? 
§ 45. — La procedenoia de la seguidilla. 
Hemos visto qae la combinacioii A con concordancia de 
los acentos eri los heptasilabos i discrepancia eii los pentasi- 
labos puede reclamar el primer lugar en el orden cronoloji- 
co. Con esta figura iltmica concuerda la 1‘ormacion metri-ca 
de la seguidilla, que admite dislocacion del acento en los 
versos pentasilabos. 
El ritmo de la seguidilla, en su forma mas sencilla, es 
trisilabico, correspondiendo, por regia jeneral, tres silabas 
a cada clausula ritmJca. La distribucion del tiempo entre 
estas tres silabas es una cuestion de importancia secundaria; 
pero parece que el dactilo es el pie orijinal. 
Llegamos, de esta manera, a la conclusion de que la can • 
cion 0. II, 16 conserva’el ritmo primitivo: 
VV I — VV I — VV I — VV I — 
A la I ruru, a la | ruru, duer - | mete, ni - | no. 
En la seguidilla popular, la discrepancia de los acentos al 
final de los pentasilabos se puede evitar por la introduccion : 
de un hexasilabo agudo i, en la seguidilla antigua, en lugar i 
del heptasilabo se puede emplear un hexasilabo grave. Com- ' 
parese una seguidilla antigua que citan Correas i Cervantes 
(La Entretenida i El Celoso Estrerneho): 
Madre, la mi madre, > 
Guardas me poneis: 
Que si yo no me guardo 
Mai me guardareis. 
Probablemente, la forma | 
VV I — VV I — VV 1 — VV I — I 
i 
