LA NOVELA CASTELLANA DE HOI 
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quenos acontecimientos que van labrando lentamente el ca- 
racter de los hombres, influyendo en ellos mas que las crisis 
i las grandes convulsiones de un dia. Cierto que para llevar 
estos largulsimos procesos a la no vela i hacerlos compren - 
sibles i naturales, el autor tiene forzosamente que diluir su 
material e irlo desarrollando poco a poco. De aqui nace una 
de las caracteristicas de la novela moderna: su falta de con- 
cision en el enredo i sus largas digresiones analiticas. ^Un 
defecto? Talvez si para los comulgantes en la antigua pre- 
ceptiva que concede tan altisima importancia al buen mane- 
jo de la intriga; no, para los que compren den que en el ro- 
mance actual ella es solo un pretesto para crear un persona- 
je o estudiar la evolucion de ciertos procesos emotivos. 
En la obra anteriormente citada, Guy de Maupassant nos 
da la norma de lo que debe ser una novela de esta especie. 
«E1 novelista que pretenda darnos una imajen exacta de 
la vida, debe evitar con cuidado todo encadenamiento de su- 
cesos que parezcan escepcionales. Su fin no es contarnos una 
historia, divertirnos o enternecernos, sino forzarnos a pen- 
sar, a comprender el sentido profun do i oculto de los suce- 
sos. A fuerza de haber visto i meditado, mira el universo, 
las cosas, los hecbos i los hombres de un cierto modo que le 
es peculiar i que resulta del conjunto de sus observaciones. 
Esta vision personal del mundo, es la que intenta comunicar- 
nos, reproduciendola en un libro . . . Debera componer su 
obra de una manera en apariencia tan sencilla que no sea 
posible indicar en ella el plan. . . En vez de maquinar una 
aventura i de desenvolverla hasta el final de un modo inte- 
resante, tomara su o sus personajes en un determinado pe- 
riodo de la existencia i los conducira por transiciones natu- 
rales hasta el periodo siguiente. . . La habilidad de su plan 
no consistira en la emocion o en el encanto, en un principio 
atractivo, o en una catastrofe conmovedora, sino en el agru- 
pamiento sagaz de hechos menudos de donde se desprende 
el sentido definitive de la obra. . . tales son los hilos sutiles, 
casi invisibles, empleados por ciertos artistas modernos en 
vez del cable linico que tenia por nombre: la intriga. En su- 
