FELIX ARMANDO NUNEZ 
persegiiir en sus cuacU’os actitudes estatiiarias de 
agudas siijerencias, o crearlas de pronto a un golpe 
resonante de cincel. Pero no seria don Juan Zorrilla 
un poeta magno si pudiera definirse de man era tan 
simple; si su tesoro de armonia no fuese, como en to- 
dos los supremos artistas un diamante de mil face- 
tas. Ya don Victor Perez Petit en un articulo sagaz, 
de fervido alien to, lia observado que el poema uru- 
guayo esta compuesto como una grandiosa polifo- 
nia wagneriana con ritornelos que liacen de leit 
motivs i se desarrollan en acordes imponentes i tra- 
jicos. I a mas de esta novedad de procedimiento que 
representa en poesia una evolucion paralela a la de 
la musica de Wagner que ni siquiera se presentia en- 
tonces en la lirica de Dario, comparado cien veces 
con el maestro de Tannhauser, abunda en «Tabare»la 
nota tierna i delicadamente emocionada, con un ma- 
tiz tan tenue i tan nuevo de misticismo, que a no ser 
por el mentis de la feclia, 1886, se creeria en una in- 
flu encia de la ternura tremula i desbordada de ese 
Oristo poeta de la India que desde 1914 nos subyuga 
con su corazon serafico i su nombre dulcemente exo- 
tico de Rabindranath Tagore... 
* 
Lo primero que en «Tabare» nos llama la a ten cion 
es la forma metrica. Salta a primera vista i lo noto 
don Juan Valera en sus «Cartas Americanas» que en 
este aspecto el poeta uruguayo es de la escuela de 
Becquer. Los endecasilabos asonantes alternados de 
vez en cuando con peptasilabos o pentasilabos; esos 
conjuros en el vortice caotico de la inspiracion arre- 
batada en cpie jiran 
