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•rarse, poco ni mucho, de si debla ser arte docente. 
No siente esta necesidad. Su tendencia lo lleva lisa 
i llanamente al entretenimiento de fiivolo i pasajero 
delei te. Sin duda, por eso, se le nota una marcada 
aficion a diversificar en sus fabulas lo que pueda mo- 
ver a la risa i dar pasto a la comezon comica, buscada 
en el contraste, en la variedad de las escenas chis- 
tosas. 
I, jcosa digna de notarse! no siempre sus finales de 
novelas son dichcsos; al reves, no faltan aquellas que 
terminan con la nota trajica. En cuanto a la meca- 
nica de la composicion, peca no pocas veces por la 
falta de unidad en las tramas, jeneralmente dupli- 
cadas, i no siempre tan entretejidas que, organiea- 
mente, una influva precisamente en la otra. 
De ninguna de sus novelas se dira, por cierto, que 
entre sus personajes i su accion no hai mas hilo que 
el hilo de la encuadernacion; pero de alguna se podria 
acaso, separar las tramas; hacer con ellas dos novelas 
distintas, sin sacrificar gran cosa la ilacion del pensa- 
miento, sin mas trabajo que desunir los argumentos 
i simplificar los enredos principales i secundarios. El 
autor solla agruparlos, en complicada labor, con el 
manifiesto proposito de producir una intriga compleja f 
para darse el gusto de desatarla por resortes injenio- 
sos de que tenia un arsenal inagotabb. 
El detallado analisis de la produccion blestiana 
me llevana demasiado lejos, i no es este — claro esta 
— el moment© de hacerlo. 
La trilojia novelistica «Aritmetica», «Rivas» i «El 
ideal » animada reproduccion del modo de ser nacio- 
nal en el tiempo trascurrido de 1836 al 51, es un 
intense i verdadero «documento humano» (que dirian 
