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er einen landschaftlichen Hintergrund an Stelle des sonst allgemein 
üblichen Goldgrundes anwendete, den er mit der ihm innewohnenden 
Meisterschaft bis zu einer früher nie geahnten duftigen Schönheit 
herausbildete. Auch die Brüder van Eyk (f 1426, f 1441), die 
Gründer der sogenannten altflandrischen Schule, Hessen schon die 
Landschaft an Stelle des Goldgrundes treten. 
Die Komposition einer selbstständigen Landschaft als Zweck 
der Darstellung wagten erst zu Anfang des 16. Jahrhunderts einige 
Maler der Brabanter Schule, wie Patenier und Henri de Bles. 
Die Anfänge eines eigentlichen Baumschlages finden wir erst Ende 
des 16. Jahrhunderts bei hervorragenden Malern der niederländischen 
Schule, worunter Peter Breughel (f 1569) und seine Söhne obenan 
stehen. Diesen Künstlern wird auch das Verdienst zugeschrieben, 
den Grund zur Einheitlichkeit in der Komposition der Landschaft 
gelegt zu haben. Bei Paul Briel (f 1626) und Adam Elz- 
heirner (1620) war schon die Komposition vorwiegend. Ein ein- 
heitliches landschaftliches Kunstganze durch harmonische Wirkung 
der Linien sowohl wie der Massen schuf Dugh et, genannt Poussin 
(1593 — 1665) und seine Schüler. Der Landschaftsmaler Claude 
Lorrain (160c — 1682) erreichte in seinen Schöpfungen eine wahr- 
haft klassische Höhe und zeigten seine Bilder vollendete Lichtwir- 
kung und Farbenharmonie. 
So sehen wir, dass gleichzeitig mit Le Nötre, dem berühmten 
französischen Garten-Architekten, zwei andere Sterne, Claude Lor- 
rain und Poussin, in Frankreich friedlich neben einander strahl- 
ten, und dennoch führten die beiden Letzteren gegen Ersteren einen 
Kampf der Prinzipien auf Leben und Tod. In Le Nötre kämpfte 
die mit Grossartigkeit und Pracht ausgestattete Unnatur gegen die 
Poesie einer unverstiimmelten, in Form und Farbe idealisirten Natur, 
wie sie die Claude Lorrain’schen und Poussin'schen Landschaften 
atmen. Das Ende des friedlichen Kampfes war unschwer voraus zu 
sehen. Mit Le Nötre erlosch sein Stern, weil sein Glanz nicht der 
Wiederschein des Ewigen, des Unsterblichen — des Idealen war. 
Seine Schüler hatten zwei mächtige Gegner, das durch die herrlichen 
Landschaften der beiden vorgenannten Maler erwachende Naturgefühl 
der Gebildeten, welches einen erklärlichen Widerwillen gegen die 
Le Nötre'schen Verstümmelungen wach rief, und ihre eigenen ge- 
