478 COMPOSITION ET ORNEMENTATION DES JARDINS, 
faiits propres à ce genre fut bientôt portée, en Angleterre, 
jusqu’aux dernières limites de l’absurde. Le dégoût très- 
naturel que ces compositions inspiraient aux hommes 
de bon sens de ce pays venant coïncider avec les ambas- 
sades célèbres des Anglais en Chine, on se mit aussitôt à 
imiter les jardins du Céleste Empire avec la même exagéra- 
tion qu’on avait mise à copier les jardins français symétri- 
ques. De là les jardins anglais, adoptés avec enthousiasme 
par la mode eu France. 
Aujourd’hui, le mot et la chose commencent à passer. 
Les Anglais, les Français, les Allemands, adoptent d’un 
commun accord le nom, très-rationnel à notre avis, de 
jardin paysager; ce terme nous parait être la seule vraie dé- 
liiiition des grands jardins ornés de notre temps. 
Dans la création d’un jardin jiaysager, il faut chercher à 
satisfaire à la fois les yeux et l’intelligence. Eu effet, 
l’absurde ne saurait satisfaire l’esprit; il choque et déplait 
partout où il se montre. Or rien ne semble plus absurde aux 
yeux de l’homme de bon sens que ces efforts dispendieux 
pour imiter la nature dans ce qu’elle a de laid et de désagréa- 
ble, tandis qu’au contraire l’esprit est satisfait à l’aspect des 
travaux d’art qui, par exemple, auront réussi à convertir un 
aride coteau dépouillé de végétation en un riant et frais 
paysage. 
L’imitation du paysage naturel doit se réduire à la repro- 
duction de ce que la nature offre de véritablement beau, sans 
entreprendre de ces monstruosités extravagantes qui n’attei- 
gnent qu’au ridicule; car, en cherchant à imiter les grandes 
scènes de désordre dont la beauté tient à cette grandeur même 
qu’il est hors du pouvoir de l’homme d’atteindre dans ses 
œuvres, le travail de celui-ci dégénère complètement en 
caricature. 11 faut donc que le goût préside à la création 
d’un jardin paysager. C’est précisément l’absence de goût 
qui avait fait adopter eu Angleterre, avec, passion, la sy- 
métrie et la régularité de nos jardins français, tellement en- 
combrés d’objets d'art de toute sorti', entassés avec tant de 
profusion, sans harmonie avec la nature du paysage eiivi- 
romiant, ipTà la fin nous nous en sommes trouvés rassasiés, 
rebutés. C’est l'iicore la même absence de goût qui nous a, 
dans ces derniers tenijis, précipités dans l’excès contraire, 
dans cette confusion d’ailées sinueuses, irrégulières, qui 
