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MEMORIAS CIENTiFICAS I LITERARI AS 
La Espuma (1890) i La Fe (1892). En estas dos novelas que 
alcanzaron un exito clamoroso, Palacio Valdes renuncio en no 
pequena parte a su caracter de nacionalismo: con lijeros cam- 
bios de nombres, se les podria tomar por excelentes traduc- 
ciones de buenos orijinales franceses. Felizmente renuncio 
pronto a seguir este camino de imitacion i de satira poco firia, 
i aunque en El Maestrante (1893) se le no tan ciertas vacilacio- 
nes, en Los Majosde Cadiz (1896) i en La Alegria del Capitan 
Ribot (1899), se le ve recuperarsu primitiva manera. En La 
aldea perdida (1903) i en Tristan o El Pesimismo (1906) un 
vago soplo de idealismo parece anunciar una nueva orien- 
tacion espiritual en la obra de este escritor tan estraordina- 
riamente sensible a todas las impresiones. Sabe construir con 
arte seguro sus novelas, su narracion es facil e interesante, i 
no es su menor cualidad la de pintar con habilidad los carac- 
teres. principalmente los femeninos, todo lo cual esplica per- 
fectamente la boga de que goza dentro i 1'uera de Espana. 
La senora Quiroga, mas conocida por su nombre de soltera 
Emilia Pardo Bazan (nacida en 1851) es sin disputa, entre 
las mujeres, la mejor novelista que haya tenido Espana en el 
siglo XIX. Su primer trabajo fue un Exdmen crltico de las 
obras del P. Maestro Feij do (1877), premiado en concurso, en 
Orense, el ano de 1876, despues del cual se dedico delleno a 
la novela. Las mujeres han sido siempre mas impresionables 
que orijinales; por lo que no tiene nada de estrano que la se- 
nora Pardo Bazan haya comenzado por escribir Pascual Lo- • 
pez ( 1879), autobiografia de un estudiante, con la cual no con- 
vence de ninguna manera, por ser, como es, obra de puraima- 
jinacion. Aproximandose timidamente alrealismo en Un via- 
je de novios (1881), fue mas resuelta en La Tribuna (1882), va- 
liente estudio de las costnmbres del proletariado;pero despues 
de publicada La cuestion palpitante (1883), especie de mani- 
fiesto literario, se dejo ya arrastrar francamente por la co- 
rriente naturalista en Los Pozos de Ulloa (1886) i en La Ma- 
dre Naturaleza (1887). En estas dos novelas no son escasas ! 
las escenas escritas con verdadera potencia creadora: La ' 
