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ANALES. — ABEIL DE 1866. 
gusto inuclio el ailo que lo exhibio en la esposicion, como tarer- 
bien sii ‘‘Mencligo esperando limosua,” que juzga mos su mejor obra. 
El cuadro, de dos metios de alto sobre imo i medio cie ancho, repre. 
I senla de tamaiio natural a un pobre que esta de pie en un pasadizo, 
I I afinnado en su baston i con el sombrero roto en la mano aguardando 
[j el centavo: su perro lanudo i o.rdinario se ha sentado a su derecha- a 
L esperarlo: por.fin, a la izquierda de el, en el fondo, se ve a una mu- 
S jer tambien sentada en el suelo i que, apoyando la cabeza en una 
n mano, parece igualmente aguardar una limosna. La espresion noble 
r del mendigo i sus facciones nada vulgares imlican que en mejores 
; tiempos habrian sido mui distintas las circunsfanciasr por lo demas, 
su barba larga i descuidada, sn manta hecha jirones, sus alforjas- 
I desprovistas, sus pantalones remendados i sus zapatos destruidos, es- 
tan damlo claros indicios de su actual miseria. 
Mas, ainique el conjunto es agradable, facilmente se reconoce en 
el cierta pobreza. ^Por que nos da el seiior Mandiola un fondo llano 
i de un color? ^No habria sido mejor un piso de marmol en lugar de 
* ser de ladrillo i unas hennosas columnas en vez del fondo que tiene 
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^ el cuadro? De este modo habria conseguido mas variedad en el todo 
% i liabria obtenido un buen efecto la pobreza del mendigo en oposi- 
j cion con la suntuosidad del edificio. ^Por que no se ha aprovechado' 
j tampoco de algun efecto de luz? Habria sido esto una dificwltad i 
j una belleza mas. Notamos tambien mucha falta de perspectiva; de 
I suerte que la pobre del cuadro en vez de verse un poco retirada hacia 
■ el fondo, no aparece si nocomo una mujer chica. Ahora en cuanto i 
• a los detallcs nos hemos fijado principalraente en que la mano iz- ' 
! (juierda del mendigo no esta bien dibujada i en que dentro de los 
zapalos parece no haber pies. 
En suina, el colorido del cuadro nos agrada, no ilos disgusta la j 
■ coinposicion a pesar de hallarla un tanto pobre; mas no hai perspec- 1 
tiva i se notau algunos hiuarcs en el dibujo. \ 
j fSenliinos (pie cl seflor Mandiola no haya exhibido sus cuadros en 
' las pocas csjiosic iones que hemos tenido ullimamcnte, pero nos atre- 
vemos a esperar que no hara lo mismo en la que se dice que tendra 
rlr i|ii • ill din siffuiciito fiiPra a v('i Io a su casa, se desi)idid de el 
p-paliiiidoli' al|.-iiM;i'-, inoiicilas |i;ijii qui’ se aiTcglase. • 
lai <-li I'll', ill till’d dia a I:i liora coiivem'da so abiid la jiuerta dot taller del scuor ^ 
MiiMili'il.i, i|iii' I t.dia iniijaeii-ido por la llegiiilii do su viojo, diindo jiaso a uii '.t 
lioiiiliif t iml I II iiiici iiio iiem do cara iiiiii limjiia i jiei’l'octainente afeitado. Don | 
I raiiri''' It roi ctiiiipri’iiilii', a| inoinonlo it) i|uc piisaba; mas a las |)rimcras jialabras « 
di’I vifjti I l■l■•llll.(,•|l| I’ll I’l a su iiiodido-barba del dia anterior ([ue iba ;i vorlo des- a 
yiu”. 'If fuiiiidir /'lirailainente con su encai'go dc arrej,'larse. | 
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