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francos de Santa Eulalia, qile cs el rms nntiguo de todos (siglo IX), rcsaltan 
cinco puntos caracteristicos: l.° en vcz de emplear un rilmo regular no sc bus- 
caba mas que cierta harmonia; no se contaban las silabas, pero se colocaba un 
enrte o cesura en medio del verso: 2.° se empieabin estrof.is monorrimas: 3.° 
en l i rima no se baeia caso de las consonantes; bastaba que fuesen nnas mis- 
mas las vocalcs: 4,° las ritnas o asonancias eran siempre maseulinas; pero: 5." 
las rirnas femeninas sc empleaban como maseulinas. » 
Nolabilisima me ptrece la existcncia de una poesia franeesa 'contemporaries 
con el juramento o solemne paeto de alianza entre Carlos el Calvo i Luis el 
Jermanico (en 842), cuvo texto on uno de los dialectos franeeses de .iquel lie m- 
po se ha mil ado como el mas antiguo mouuinento en lengua romance (1). Como 
quiera que sea, lenemos en aquel himno i en otras anliquisimas composiciones, 
segun el lestimonio de M. Dozy, Ires particularidades que servirian para dar 
una idea casi completa del arlifieio melrico de la Gesta de Mio Gid: versos su- 
jetos a cierta harmonia, pero no a un numcro determinado de silabas, con un 
corte o cesura en medio: estrofas monorrimas: asonancia. M. Dozy cree que 
tedos sus cinco caracteres se conservaron en la antigua poesia castcllana, de 
que la Gesta de Mio Cid es el tipo por excelcncia; pero lo de las ritnas o asonan- 
cias maseulinas i femeninas requicre algunas esplicaciones. 
Primeramenle, cs incontestable que, por lo monos, desde fines del siglo XII 
en frances, i desde cl principio del XIII en Castellano, habia dos cspecies dis- 
tintas de versificacion; la consonante, que exijia una completa semejanza cn los 
finales, de que tenemos ejemplo en las composiciones del anglo-normando Wace; 
i la asonanle, en que se compuso el Viaje de Carlo Magno a Jerusalen i la Gesta 
de Mio Cid . La cuarla i quinta de las particularidades enumcradas por M. Dozy 
concicrnen, pucs, exclusivamente a la versificacion asonante. 
La clasificacion sexual de M. Dozy, recibida, segun parecc, en Alemania, tuvo 
orijen, a lo que yo enliendo, en la ritmica franeesa. Llamase, cn esta, masculina 
la rima que consiste en la semejanza de la ultima silaha, como entre loin i soin. 
clarte i verite; i femenina la que se extiemlc a la semejanza de ias dos silabas ul- 
timas, como entre cveille i oreille, touche , i louche teles i tempetes. En csta segunda 
la vocal de la ultima silaba es neccsariamente una e muda; i por scr la e muda final 
caracteristica, en cierto modo, del jenero femenino en frances, dio ocasion a quo 
se denominnse femenina la rima que tormina en ell a. En castellauo, couio 
on ilaliano i portugues, no milila igual razon para una nomenclatura parecida. 
Dislinguimos rirnas agudas, lianas i esdrujulas alendiendo a la situacion del 
accnto. Fin i jardin, fii i pie , voi i estdi bacon rirnas agudas, en que el acento cae 
sobre la* ultima silaba; son lianas o graves canto i lldnto, pena i cena, frenoi 
cie'no, guerras i tierras, fdusto i holocausto, en que el acento hiere la silaba pe- 
nultima; pdlido i cdlido , orgdnica i hotadica, acentuadasen !a anlepenultima, son 
rirnas esdrujulas. No hai aqui nada de masculino ni de femenino. La mascu- 
lina de los franeeses es monosiiaba como la que nosotros llamamos aguda, i la 
femenina de los franeeses cs disilaba como la grave o liana de los Castellanos. 
Por lo que toca a la rima csdrujula no hai nada que sc Ic pueda eomparar en 
(t) Los textos frances i tudcsco deeste celebre juramento, que In dado ma- 
teria a mullilud dc disertaeiones histdricas i filoloj icas, se conservan cn la «His- 
toria de las divisioncs entre los hijos de Ludovico Pio» por Xithard, nietode Car- 
lo Magno, consejero intimo de Carlos el Calvo, i testigo presencial del acto. El 
tcxlo frances puedc verse en la Ilistoria de los Franceses do Sisnioudi, i cn el 
I D.scurso Prelitninar al Giosario dc la langue romanc do Roquefort. , 
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