invariable, de los versifieadores anliguos esla on .sentido cnnlrario al do nuestro 
Autor. Algunas voces lo que parece excepcional no consisle sino en que los copi an- 
tes sustituyerdn, en ciertos vocablos, una forma contemporanea a otra que habia 
caido en desuetud. .Yotamos que Alfonso se emplea cumu asonante monosilabo en 
o en ios versos 2,835, 2,014, 3,012. i otros del MioCid. Pero a fines del sigloXUso- 
lia decirse Alfons; asi, porno cilar otros ejemplos, se halla escrito este nombre en la 
Helacion del Turn bo Negro de Sintiago, copiada por al obispo Sandoval en sus 
Cinco Reyes. En el v. 324 rnanana parece emplenrsc como asonante monosilabo en 
a. Pero debe leerse man, que significaba lo mismo, i se encueutra en otros pa- 
sajes de la misma i de otras obras. 
«Entre Minaya e los buenos que hi ha, 
Acordados fueron cuando vino la man.® 
(v. 3,0(19 i 3,070). 
«Mmdaronme que fuese albergar con Johan, 
f Ca el me daria cena de agua e de pan, 
Hi toviese e! sabado otro dia la man.» 
l Berceo, Duelo, copla 159). 
^ Vemos, por otra parte, que los colectores de romances viejos anadan a, o, a nin- 
guna rima masculiua para hacerla asonar en da, do, e'a, eo, etc.? A la e inacen- 
tuada estaba reducida esdusivamente la anadidura. Cuando dice M. Dozy que las 
asonancias femeninas se empleaban como masculinas, espreciso limitar esla asercion 
fa lo menos respecto de la versificacicn antigua castellana) a las dicciones cuya 
silaba ultima constaba de una e inacenluada. 
Tengo pues por inadmisibles las dos ultimas de las cinco particularidadesenume- 
radas por M. Dozy. Yo en mi sistema dim: alas asonancias eran agudas o graves; 
pero las graves en que la vocal inacenluada era e, se empleaban como agudas, por- 
que se miraba la vocal e, cuando no la reforzaba el aeento, como nula para la aso- 
nancia.» En la versificacion aconsonantada era otra cosa: se exijia la compieta 
semejanza de los finales, entrando en e! las todas las vocales inacentuadas de la 
ultima silaba, como puede verse en las poesias de Berceo. JVi pretendo yo que sc 
haya verificado lo mismo que en e! nuestro en los otros dialectos romances: al 
contrario, la inequivalencia de la rima femenina a la masculina era en frances, 
basta donde han'podido liegar mis observaciones, una regia absoluta. Si la asonan- 
cia era en a, no se daba lugar a la femenina en de; si era en i, no tenia cabida la 
on ie, i asi de las demas vocales. Ni se opone a ello el que se hiciera a veces una 
lijcrisima violencia a la pronunciacion para sujelarla a la regia, poniendo. v. gr., 
dir por dire: eslo es lo mismo que ami hoi dia se hice en frances; usando indife- 
rentemenle encor i encore ; de lo que por cierto nadie deduciria que en la rilmica 
francesa moderna la rima femenina se emplea jeueralmente como masculina. La 
excepcion confirma la regia. 
No se en que sentido Inya dicho M. Wolf (nota a la paj. 612 de Dozy) que 
la rima masculina es de la poesia popular i la femenina de la poesia culta i 
artislica. Segun lo que yo he pod id.» observar, en la poesia francesa se distiri- 
gucn perfectamente las dos rimas desde el siglo Xll por lo menos. La rima fe- 
menina no empezo a ser artislica en la poesia francesa, sino cuando se la su- 
jelo a la nlternitiva constanle que se hizo desde entdnces una regia invariable. 
Aun en Castellano la consonancia esluvo siempre sujeta a lcyes estrictas; la aso- 
nancia no tanto: esta no se cuidaba de la e sorda i debil de los finales; aque- 
lla exijia una idenlidad absoluta. Los poctas inslruidos preferian el jenero de 
