asociar.do dos elcmentos rncompatibles, cl consonanle i cl monorrimo; pero 
t on que suceso, diganlo aquellos romances aconsonantados cn ar, ado, ia, que 
perteneceri a esta epoca, i dondc, a vucltas de un perdurable rclintin, que ni 
siquiera tiene cl merilo de la difieullad vencida, ;que estrujada la lengua! [que ' 
languida i raslrera prosa! I por desgracia son de esta calana las composicioues ( 
que mas abundan cn ciertos romanceros; verdadera cscoria que algunos con- 
{'unden con el oro nalivo de la antigua poesia popular. Pero esta plaga cuudid 
inenos de lo que hubiera pedido Icmerse: el vulgo conserve sus t'ueros: i los 
mejores irijcnios del siglo XVII, que recibicron de sus rnanos la asonancia, su- 
pieron levantarla a la perfection, sujctandola a liien entendidos procedcres, i 
dandole formas no menos artislicas, no inenos dificiles (1), que las de los poe- 
mas aconsonantados, i (lo que merece notarse) jeneralmente csentas de la a 1 1 iso- « . 
nancia, la oscuridad, los relumbrones, con que ellos mismos se deleitnban en 
otras obras. Esta l'ue la era de aquel romance que don Agustin Duran ha Ha- 
111 a d o con mucha propiedad suietioo. Dice M. Dozy que si la asonancia se con- 
servo en Espana fue solo por un sentimiento de respelo a los viejos cantares. 
Algo mas hubo que eslo en los grandes poclas de los siglos XVI i XVII, que 
no se desdenarou del asonante. Lope de Yoga, Moreto i Calderon creyeron 
hallar cn la rima p apul ir una cuerda de que podian sacar melodias exquisi- 
tas. «Los' hallo capaces,» dice Lope de Vega, hiblando de los metros asonan- 
tado, «no solo de exprimir i declarar cualquiera concepto con facil du zura, 
pero de seguir loda grave accion tie numerosa poesia (2).» En efeclo, la asonan- 
tados no es un ritmo informe o defeetuoso en sus manos. Es el metro Saturnio 
trasformado en una oda de Horacio. ^Hai algo de mas perfeeto i acabado en 
la metriea de idioma alguno, antiguo o moderno, que las liarquillas de Lope? 
^Es facil componer cn asonantes coma aquellos? ^Que lector que haya bore- 
dado de sus mayores la lengua de Castilla, al leer esas diilcisimas composi- 
ciones, al leer algunos de los romances de aquella epoca, se imajinara que cm- 
pleando la consonancia se hubiera podido halagar mas blandamcnle al oido? 
8 pasando a otro jenero, ^euan superior no se mucstra Calderon en muchos de 
sus dialogos asonantados, a lo que el mismo es ordinariamente en sus iedondi s 
Jlas, decimas, i endecasilabos? Peru es preciso reconocerlo. No <s dado a los 
extranjeros percibir eslas delicadas harmonias en una lengua, que por su emi- 
tiente vocalidad, por su marcada acentuacion, i por la completa separaeion de 
(1) El asonante manejado por Lope de Vega i otros no es una rima facil, 
cornu ban pensado much is, confundiendo su forma definiliva con la de los ro- 
mances viejos. Siento con tar on este numero a Mr. Ticknor (vease la nota 10[ 
a la p. 1 1 3 de su tomo primero). Parecen hiberle heebo gran fuerza las ob- 
servaciones da Clemencin (Quijote, tomo III. nota a la p. 27 1). Mas para mi es 
estrano que un escritor tan erudito coino el Comentador del Quijote haya re- 
putado por una singularidad el uso que hizo Cervantes de covfuso i descuido i 
como asonantes; no teniendo presente que el diptongo ui debe asonar una< > 
veces en u i otras en i segun la colocacion del acento. Puede verse sobre esta! 
materia lo que he dicho en la p. 52 i 5? de mi Ortolojla (segunda edition), 
Cuando el mismo Clemencin sienta queen la asonancia es permitido snstituii 
ciertas vocales a otras, se express de un rnodo demasiado jeneral i vago: se sus 
tiluyen la u a la o, la i a la c, pero solo cuando carecen de acento, como suf 
propios ejemplos lo nnnifiestan. Sobre esta praclica, (justilicada por la natura 
cercania da los sonidos), se me permitira remitirme olra vez a mi Ortoloju 
(p. 115). Si Sepulveda pudo reducir, cun mui poeo trabijo, la prosa de I: 
Croniea Jeneral a romance octosilabo, catno In notado Mr. Ticknor, ( :que prue 
ha eslo? jQue metro no es facil, cuando se cornponeon uua prosa trivial i ras 
trera, que’ no tiene de verso olra cosa que la medidu oclosilaba? 
(2) Debo esta citu a Mr. Ticknor, torao 1. p. 115. 
