PBIJfCIPALES F0ETA3 HIsPAKO-AMERICANOS. 'l l 9 
; All! de tus ojos la dulzura mana, 
Cual de un bosque de almendros agua pura, 
I en ml refleja, con mi amor se bermana, 
I el alma envuelve en celestial dulzura. 
i Oh ! yo adoro esa luz! Si es sombra vana, 
Uo me robes su imajen. Si es locura, 
Uo vuelva a la razon ! Sombra o misterio, 
Es mi sueno ideal, mi sueno aerio. 
j Amor! ; amor ! I el corazon latiendo 
Ensancharse i fundirse i derramarse, 
En una esfera tenebrosa viendo 
Un astro de esplendor sobre otro alzarse ; 
Una armoma de anjeles oyendo 
En fuga melodiosa renovarse ; 
I otro mundo, otro sol i otra existencia 
Tra=formarse, querida, en tupresencia (1). 
A nuestro juicio solo alguna errata de imprenta puede tambien es- 
plicar la inintelijible construccion gramaticai de la segunda de estas 
dos octavas. 
Se nos ha reprochado que nuestra manera de apreciar a los poetas 
da demasiada importancla a las palabras, a las frases, a las figuras, a 
los pensamientos aislados, a los detalles, acusandonos de discipulos del 
tremendo Herraosilla, tipo de la critica literaria pueril i mezquina. 
Nos parece la presente la mejor oportunidad de discutir esta materia, 
porque Matta es el poeta en cuyas producciones los pormenores nos 
han ocupado mas que en las de cualesquiera otros ; i esto por una 
razon que queremos esponer. Matta, como lo hemos dicho, i volvemos 
a repetirlo, es un poeta que dene mayor copia de ideas i mayor fogosi- 
dad en los sentimientos, que casi todos sus hermanos en Apolo, los poe- 
tas hispano-americanos. El fondo de sus obras, bajo el punto de vista 
artistico, solo merece en jeneral elojios. La forma de sus poesias es lo 
en ocasiones defectuoso. Por eso hemos sido obligados a examinar con 
mucha detencion, n inuciosamente, 3a espresion de sus pensamientos. 
El metodo critico de Hermosiila no es malo en si. Hermosilla lo ha 
aplicado muchas veces, casi siempre, mal, lo que es mui diferente. 
Puede decirse que Hermosilla ha sido severo hasta la ridiculez, no 
porque se ha ido fijando en las palabras, en las frases, en las figuras, en 
los pensamientos aislados, en los detalles, en la forma de las poesias 
que analiza, sino porque ha sostenido con seriedad que no era permiti- 
do emplear en verso las voces coche, liitlgo, cascabel, corse , turjente, beso, 
i muchas otras de la misma clase ; porque para el es de una importancia 
decisiva el que las composiciones metricas quepan o no quepan en una 
(1) Poesias, tom. 1 , paj. 175, est. 2 i 3. 
