NOTAS AL POEMA DEL CID 
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compuesta en versos de ocho, seis i doce (7 + 5) silabas re- 
monta, sin duda alguna, a la epoca del autor del Poema, i 
esa cuenta las silabas. 
Carolina Michaelis, Gancionero da Ajuda II, paj. 93, se de- 
clara partidaria de la idea de que los portugueses i espafio- 
les, en un principio, no eon ta sen las silabas: «Quanto mais 
vejo e ougo das dancas e da musica peninsular— em que o • 
rhytmo e tudo, — tanto mais me persuado que os gallaicos, 
astures, cantabros e lusitanos de hontem e de hoje, nao con- 
tavam as syllabas, contentando-se com un numero fixo de 
altas ou levas (4 no verso de arte maior). — Neste ponto estou 
de accordo com G. Baist. 0 trastalastrds das castanhetas, o 
trintrilintrin dosferrinhos, o chdscarraschds das «conchegas», 
o ddngolodrdn dos pandeiros, o repinicdr das guitarras, o bir- 
birinchin da gaita, ruidos que pelo rhytmo e som se afastam 
completamente do li aili all aili da fiauta, recordam a miudo 
o verso de arte maior, lembrando a necessidade de estudar- 
mos as cantigas choreographicas do p6vo (*). Se nem mesmo 
dos compassos e das evolucoes da mui'nheira formamos ideia 
cabal! — No folklore de Portugal ha entre as rimas e os jogos 
infantis numerosos disticos, a comegar com o 
Arre burrinho, a Sao Martinho 
Carregado de pao e vinho 
que recitamos ou cantamos com variantes a capricho, balou- 
gando ou fazendo cavalgar em saltos cadenciados nos nossos 
joelhos pequeninos cavalleiros. Esses talvez contenham pre- 
ciosas revelacoes*. 
Temo que la distinguida autora haya caido en un anacro- 
nismo. Los fenomenos que ha observado i que le sirven de 
base para su hipotesis, son modernos i no son particulars 
de la ritmica peninsular. Con el testimonio de las rimas in- 
fancies, se podria probar, tambien, que, por ejemplo, los 
(*) Un estudio de esta clase encierra mi trabajo sob re la Seguidi- 
11a (Anales 1909). 
