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MEMORIAS CIENTIF1CAS I L1TERARIAS 
italianos no cuentan las silabas; comparense las citas que 
trae Rodriguez Marin en las notas del primer tomo. 
Riemann, Handbuch der Musikgeschichte I, 2, paj. 244, cita 
una poesia popular francesa cuya melodia i testo fueron apun- 
tados a principios del siglo XV. La poesia no tiene metro 
propio, sus versos obedecen a las necesidades del ritmo mu- 
sical, cuyas clausulas tienen como minimum dos silabas i 
eomo maximum cuatro, i varianentre 10, 11, 12 i 13 silabas: 
La belle se siet au piet de la tour. 
Je ne vuelhe marit ne je ne vuelhe signour. 
La destruccion del metro bajo la influencia del ritmo mu- 
sical no se detiene ahi. Riemann cita, en la paj. 286, un mo- 
tete que distribuye 18 silabas entre cuatro clausulas ritmicas, 
i agrega la siguiente observacion: «Diese Beispiele zeigen 
deutlich, in wieliohem Grade die Emanzipation des melodisch- 
en Rhythmus von dem immanenten Rhythmus der Verse 
neue Wege erschliessen, freilich aber aucli zunachst durch 
die plotzliche Befreiung von einer Fessel zum Missbraucn 
der Freiheit verleiten kann». Ningun conocedor de la histo- 
ria de la miisica deducira de esta cancion o de otras pareci- 
das la consecuencia de que los franceses no suben contar las 
silabas o que no lo supieron en otro tiempo. Ejemplos de esta 1 
clase se encuentran tambien en Espaila. Particularmente en 
los estribi 1 los, son frecuentes las formaciones que no tienen 
metro propio i se rijen unicamente por el compas de la mu- 
sica Pero todo eso es raoderno i no tiene nada que ver con 
la versificacion del Poema del Cid. 
