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MEMO Kl AS C1ENTIEICAS I LITERA1UAS 
romances. Sin embargo, por mui estranas que parezcan es- 
tas misteriosas trasformaciones, no es imposible encontrar 
una esplicacion por lo menos ace p table para estos dos acon- 
tecimientos. 
He esplicado, en el articulo que se inserta en la primera 
parte de este trabajo, que para mi la principal dificultad 
consiste en el problema de la ejecucion musical de las anti- 
guas epopeyas espanolas. Ramon Menendez supone que se 
acompanasen de un simple tonillo de recitado. Esta conje- 
tura es la unica que concuerda con la forma estremada 
mente irregular de los versos del Poema del Cid i no es in- 
verosimil en si. Los romances, que aparecen compasados en 
lasantiguas obras musicales, hoi en dia se cantan en Casti- 
lla sin compas, con el ritmo natural del lenguaje hablado. 
Atestigua esta circunstancia Olmeda, Folklore de Castilla, 
Sevilla 1903. Vease por ejemplo, el romance A caza va el 
cazador , cuya melodia se publica en la pajina 89. Compa- 
rese tambien lo que dice Marcelino Menendez, Antol. X, pa- 
jina 215, sob re la ejecucion musical de las Marzas: «Las 
Murzas se recitan en ronda nocturna, con voz plahidera, 
sin acompanamiento alguno i en su ritmo sencillo de dos 
f rases, parecido al canto llano de la liturjia. » Ha tornado 
este dato de Costas i Montanas de Juan Garcia, Madrid 
1871. 
He hablado sobre esta particularidad en mi articulo que 
trata de la Seguidilla, parrat'o 34, donde digo lo que sigue: 
«Creo que el ritmo de las melodias que Olmeda llama gre. 
gorianas es una corrupcion popular del ritmo de la musica 
comun. El pueblo conserva rigurosamente el ritmo en las 
canciones de caracter coreogratico que acompanan el baile, 
la marcha o tambien ciei'tos movimientos ritmicos de los 
trabajadores. Mientras tanto, en canciones deotra indole, se 
manijiesta a menudo la tendencia de dar mayor importan- 
cia al ritmo gramatical que al ritmo musical. Esta tendencia 
proviene, en parte, del deseo de cantar la letra con una 
pronunciacion que sea facilmente inteli jible para el audi- 
torio» 
