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von Brotlaibern, Karpfenkopf, Totenschädel, Zwiebel wurden nebst vielen 
anderen für erwähnenswert gehalten. Neben der Phantasie des Beschauers 
kam hier aber noch die Handfertigkeit des Bernsteinkünstlers in Betracht. 
Durch Ritzungen und Schnitte, sowie durch untergelegte und gefärbte Zinnfolie, 
wußte er das hervorzuheben, was gesehen werden sollte. Unwillkürlich wird 
man hier an die Herstellung der Kameen erinnert, bei denen die Natur auch 
nur Stoff und Farbe gibt, während die Gestaltung zu einem Bilde, also das 
Wesentliche, erst von dem Künstler nach einer ihm vorschwebenden Idee 
hinzugebracht wird. Muscheln- und Schneckenschalen, die in verschiedenen 
Schichten verschiedene Färbungen aufweisen, sowie Steine von ähnlicher Be- 
schaffenheit kommen bei solchen Arbeiten zur Verwendung; immer soll in 
diesen Fällen ein bestimmtes Bild in einer Farbe sich von einem andersfarbigem 
Grunde abheben. Doch auch Höcker, Erhabenheiten und eigentümlich gefärbte 
Stellen bieten für die Phantasie des Künstlers den Ausgangspunkt bei einem 
zu schaffenden Zierstück ^). 
Bei den alten Bernsteinkünstlern lief das Streben freilich meist auf ein 
anderes Ziel hinaus. Besonders passende Rohstücke des Succinit wurden 
durchsägt und die beiden so erhaltenen, einander entsprechenden Bilder, wie 
sog. Pendants, zusammengefügt. Es entstanden auf diese Weise eigentümliche 
Doppelbilder aus spiegelbildlich übereinstimmenden Hälften, die mit einem 
Rähmchen aus zartem, weißen Bernsteinknochen umfaßt und zusammengehalten 
wurden^). Tauben, die sich zukehren und schäbeln, besonders Landschaften 
mit Tälern und Bergen, über die zarte Wölkchen und schwere Gewitterwolken 
dahinziehen, werden auf diese Weise erhalten und immer wieder hergestellt. 
Um Stücke mit natürlichen Zeichnungen oder aber zur Bearbeitung möglichst 
passendes Rohmaterial zu erhalten, suchte man Stücke hervor, die irgendwo 
an der Oberfläche durch Verunreinigungen des Bernsteinharzes schwarz 
gefärbt waren. Diese gaben die Ausgangsstellen für ein geeignetes Bildchen: 
die Form eines emporsteigenden Berges oder eines Tales, während die übrige 
Fläche der Schnittstelle — und zwar meist der überwiegende Teil — frei von 
solchen gröberen Gebilden bleibt und fast immer Wolkenzeichnungen aufweist. 
■ — Wie groß die Rolle ist, welche die Phantasie bei vielen derartigen Bern- 
steinbildern spielt, läßt sich aus einer Stelle im Werke Sendels ersehen. 
Dort bildet der Verfasser mehrere solcher Kunstwerke ab und bittet den 
Leser, die Zeichnungen und Bildnisse auf ihnen mit Wohlwollen nach eigener 
Laune zu deuten. 
Wenn der Künstler das Material zu seinen Arbeiten möglichst aus den 
äußeren Teilen (parte extrema) der Stücke wählte, so verfolgte er dabei noch 
einen weiteren Zweck. Die Bernsteinvarietäten, die bei frischem Stein sich 
nicht immer scharf voneinander absetzen, nehmen bei der Verwitterung ver- 
b Martens, Ed. von: Die Weich- und Schaltiere. 1883. Leipzig und Prag. S. 305, 306. 
2) Sendel a. a. 0.: Pars III, § XX, S. 321 ; § XXVI, S. 322; § XXXI und XXXIII, S. 323. 
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