francos do Santa Eulalia, quo es cl mas nntiguo de . lodos (siglo IX), rcsallan 
cinco punlos caracleristicos: l.° en vcz de einplear un ritmo regular no sc bus- 
caha mas quo cierla Inrmonia; no se conlahan las silabas, pero so colocaba un 
corto o cesura en medio del verso: 2.° sc empieabin estrofas monorrimas: 3." 
en la rima nose hieia caso do las consonanles; basta'na que fucscn unas mis- 
inas las vocalcs: 4.° las rimas o asonancias eran siempre uiasculinas; pero: o.° 
las rimas femeninas sc empleaban como masculinns » 
No'.abilisima me parecc la existencia de uni poesia franccsa 'cnntcmDoranca 
con el juramento o solemne paeto de alianzi entre Carlos el Calvo i Luis el 
.lermanico (cn 8 4?), cuyo lexlo en uno de los dialectos franceses de r. quel tiem- 
po se ha mirado como cl mas antiguo niouumcnto en lengua romance (1). Como 
quiera que sea, tenemos cn aquel himno i cn olras .anliquisimas composiciones, 
segtin el testimonio de N Dozy, Ires particularid ides que servirian para dar 
una idea ensi coiaiplcta del arlilieio melrico de la Gcsta de Mio CM: versos su- 
jetos a cierla harmonia, pero no nun niitnero determinado de silab.as, conun' 
corte o cesura en medio: eslrofas monorrimas: asonancia. M. Dozy cree quo 
tedos su5 cinco caraclercs se conscrvaron cn la antigua poesia castcllana, de 
que la Gcsta de Mio CM es el tipo por excelencia; pero lo de las rimas o asonan- 
cias masculinas i femeninas requierc algunas esplicacioncs. 
Primeramenle, cs incontestable que, por lo menus, desde fines del siglo XII 
cn frances, i desde el principio del XIII cn caslellano, liabia dos cspecies dis- 
linlas de versificacion; la consonanlc, que exijii una coinpletn semejanza en los 
finales, de que tenemos ejemplo cn las composiciones del anglo-normando Wace; 
i la asonante, en que se compuso cl Viaje de Curio Magno a Jerusalcn i la Gcsta 
de Mio Cid. La cuarla i quinta de las particularidades enumerndas por M. Dozy 
concicrncn, piles, exclusivamente a la versificacion asonante. 
La clnsificacion sexual de HI. Dozy, recibida, seguu parecc, en Alemania, tuvo 
orijen, a lo que yo entiendo, en la ritinic.a franccsa. Llamasc, en csta, masculina 
la rima que consisle cn la semejanza de la ultima silaba, como entre loin i soin. 
clarle i verite; i femenina la que so cxtiemle a la semejanza de las dos silabas ul- 
timas, como entre eccille ioreillc , touche , i louche teles i tcmpdlcs. En csta segunda 
la vocal de la ultima silaba es neccsariamentc una c muda; i por ser la e muda final 
caracteristica, en cierto raodo, del jeuero femenino en francos, did ocasion a quo 
sc denomin.ase femenina la rima que termini en ella. En caslellano, como 
en italiano i portugues, no milita igual razon para una nomenclatura parecida. 
Distinguimos rimas ngudns, lianas i esdrujulas alendicndo a la situation del 
accnto. Fin i jardin, fe i pie, v6i i estdi hacen rimas .agud.as, en que cl aecnto cae 
sobre la ultima silaba; son lianas o graves canto i lldnto, pena i ccna, fre'no i 
ctVno, guerras i tierras, fdusto i holuedusto, cn que el acento hierc la silaba pe- 
nultimn; pdlido i culido , o rgdnica i botdnica, acentuadayeu la antcpenultima, son 
rimas esdrujulas. No hai aqui nada de masculino ni de femenino, La miscu- 
lina de los franceses es monosilabi como la que nosotrns Uamamos aguda, i la 
femenina de los franceses cs disilaba como la grave o liana de los Castellanos. 
Por lo que toca a la rima csdrujula no hai nada quo sc le pueda comparar en 
(1) Los textos francos i tudesen doesle colebre juramento, quoin dado ma- 
teria a mullitud de disertaeiones histhtieas i lilnldjicas, se conscrvan en la «lhs- 
toria de las divisioncs entre los hljns de Lndovico Pio» por Nithard, nieto de Car- 
lo Magno, consejcro intimo de Carlos el Calvo, i testigo preseneial del acto. El 
toxto frances puede verse en la Ilistoria de los Franceses do Sis.mondi, i en el 
Discurso Prcliininar al G.osjrio de la langur, romanc de Roquefort. 
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