invariiLilc, do Ios vorsifioadorcs anliguos esla cn sontido rnnlrario al do nrnstro 
Autor. Algunas voces lo quo parcce cxcepcional no cotisiste sino on qtie lus copinn* 
tes sustituyeron, en cierlos vocablos, un.i forma contemporanea a oira quo hahia 
caido cn d^suclud. N’o tamos quo Alfonso se emplea como asotianle monnsilalio en 
o cn Ios versos 2,335, 2,914, 3,012. i olros del MioCid l’oro a fines del sigloXUso- 
lia decirse Alfnns; asi, por no citar olros ejemplos, se halla escritoeste nombre en In 
Relacion del Tumbo Negro dc Santiago, copiada por al obispo Sandoval on stis 
Cinco Reyes. En el v. 324 maiiana paroce emplearse como asotianle motmsilabo en 
a. Pero dobe leerse man , que signifieaba lo mismo, i se encuenlra cn olros pu- 
sajts de la uiisma i de olras obras. 
aEntre Minnya e Ios buenos que hi ha, 
Acordados fueron cuando vino la man.» 
' (v. 3,009 i 3,070), 
oilatidaronme que fuese albergar con Johan, 
Ca cl me d aria cona de agua e de pin, 
Hi toviese c! sabado olro dia la man.» 
^Berceo, Duelo, copla 4 59). 
^Vemos, por oira parle, que Ios colectores de romances viejos anadan a, o, a nin- 
guna rima masculiua para hacerla asonar en da, do, da, e'o, elc. ? A la e inacen- 
luada eslaba redudda esdusivamenle la nhadidura. Cuando dice M. Dozy que las 
asonaneias femeninas se empleaban como masoulinas, espreciso Iimitar esla asercion 
fa lo menos respecto de la versificacion antigua caslellana) a las dicciones cuya 
silaba ultima conslaba de una e inacenluada. 
Tengo pues por inadmisibles las dos ultimas de las cinco parlicularidades enume- 
radas por M. Dozy. Yo cn mi sislema diria: alas asonaneias eratt agudas o graves; 
pero las graves en que la vocal inacenluada era e, se empleaban como agudas, por- 
que se miraha la vocal e, cuando no la reforzaba el ncento, como nula para la aso- 
nancia.n En la versificacion aconsonantada era oira cosa: se exijia la coinpleti 
semejanza de Ios finales, entrando en el las todas las vocales inacenluadas de la 
ultima silaba, como puede verse en las poesias de Berceo. Ni pretendo yo que se 
b iya verificado lo mismo que en el nueslro en los otros dialedos romances: al 
contrario, la inequivalence de la rima femcnina a la masculina era en Trances, 
hasta donde han podido llegar mis observacioncs, una regia absolula. Si la asonan- 
cia era en a, no se daba lugar a la femcnina en de; si era en i, no lenia cabida la 
cn ie, i asi de las demas vocales, Ni sc opone a olio el que sc hiciera a veces una 
liierisima violencia a la pronunciation para sujelarla a la regia, poniendo, v. gr., 
dir por dire: esto cs lo mismo que aun hoi dia se hace en francos; usando indite* 
renlemenle encor i encore; de lo que por cierio nadie deduciria que en la rilmica 
francesa inoderna la rima femcnina se emplea jeueralmenle como masculina. La 
excepcion cotifirma la regia. 
Mo se en que sontido haya dieho M. Wolf (nota a la paj. 612 de Dozy) que 
la rima masculina es de la poesia popular i la femenina de la pocsia culta i 
artistiea. Segun lo que yo he podido observar, en la poesia francesa se dislin- 
gueu perfectamente las dos rimas desde el siglo XII por lo menos. La rima fe- 
mcnina no empezo a ser artistiea en la poesia francesa, sino cuando se la su- 
jeto a la allernativa constnnle que se hizo desde cnlonces una regia invariable. 
Aun en caslellano la consonancia estuvo siempre sujela a lcyes eslriclas; la aso- 
nancia no tanto: esla no se cuidaba de la e sorda i debit de los finales; oque- 
11a exijia una idontidad absoluta. Los poctas instruidos preferian cl jencro da 
