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cnmposicion mis csmemfo i dificil; la poesia vulgar se iimitaba al quc ofreci.a 
mcnos diticullades nmtcriales. 
Segun Jl. Dozy, so encucnlran eti la antigua pocsin espahola, i senaladamente 
en la Gcsta de Mio Cid, (que el llama C incinn dal Cid), todas las cinco parti 
ticularidades quo enuinera cotno earnrteristicas de la antigua pucsia romance. Asi 
lo sienta a la paj. 615. No doja pmjs de parecerme algo extrano que cn la 
pdj. siguicnte nos diga: «Tengo dilreullad en concebir que lileratos tan dislin- 
guidos como M. Wolf hiyan podido considerar la versific.acion de la Cancion 
del Cid i de la Cronica Rimada como calcada sobre la de las cancioncs de gesla 
provcnzales o francesas: si asi es, no bubo jamas imitador que quedase a tanla 
dislancia de su modelo. » F.s cierlo que comparada la Gesla de Mio Cid con las 
francesas que se compusieron desde el siglo XII. sallaran a la vista disrrepan- 
cias notables. En estas el versificador se sujela a un nutnero conSlante de sila- 
bas: las infracciones son raras, imputables talvez a los copiantes, i sobre todo 
lijeras: rediicense por lo comun a una silaba de mas o de menus: en el Cid el 
ritmo es mucho mas libre. Por olra parte, cn las geslas francesas aparecen, co- 
mo dije arriba, entcrainente dislintas i separadas las asonancias inasculinas i 
femeninas, que en el Cid (dentro de los limiles que be dicho) se confunden. 
Pcro no son sin duda estas difereneias las que ban dado molito a Dozy para 
disenlir del dictamen de Wolf, supuesto que, segun el, en la infancia de los 
dialectos romances no cxistian. Ellas, pues, solo siguificarian que la vcrsifica- 
cion informe i rude de los franceses en su primitive poesia, llego, uno o dos 
siglos despues, a un grado de perfeccion i pulimorilo que los poet as vulgares do 
Castilla no imitarou, prefiriendo el ritmo libre i dcsembarazado de sus antece* 
sores. Yo babia emilido desde el ano de 1827 (Reperlorio Americano, tomo '2," 
paj. 25) una opinion mui semejanlc a la de M. Wolf, i me propongo snmeler 
en breve al juicio de mis lectures las razones a priori i a posteriori, que me ha-- 
cen persistir en clla. 
Pienso ademns que la indeterminacion del ritmo en cl texlo jennino del Cid! 
no era tan grande, ni con mucho, como la represents el erudilo holandes, cuan- 
do dice, que en esta composicion el numero de silabas varia desde ocho hasta 
veinte i eualro. He dicho algo sobre esta materia en mi cilado Discurso 2.° In- 
dique alii correcciones dbvias que cn varios casos reduciun a una modcsta am- 
plitud la ticencia del ritmo; i espero lener ocasion de anadir a ellas algunas 
olras de incontestable verosimilitud. Ni es la adulteracion del texto la causa uni- 
ca de esta aparente irregularidad, cual se mucstra en la cdicion de Sanchez, 
Otras dos hai, nb observad is hasta ahora, i que expondre a su liempo. Verase 
enlonccs una particularidad notable que subsislid en la versificacion popular 
castellana hasta la edad de Calderon por lo menos, i que revela un exquisito- 
sentintiento de harmonia de que solo he visto muestras analogas cn poesias 
inglesas. 
Quc los vcrsificadores mas cultos mirasen como una imperfecrion, romo una 
rima defectuosa como una consonancia mat dolada '.Dozy, [paj. 614,614) cl aso- 
nanle de los poclas vulgares, no ticne nada de estrano: eran dos pocsias ri- 
valcs; desde el siglo XV dominaba la una cn los palacios, la olra en las ca- 
lles i plazas. Pero sujetarse a Icyes menos severas no cs mas que preferir un 
sislema de versificacion a otro. ^Se lie tiara defecluoso cl ritmo de Terencio 
porque cs mas libre quc cl de Arisldf.mes i Menandro? El que cumple lo que 
promote no cs obligado a mas. Esns consonancias mal dotadas son ahora jus- 
tamente preferidas a las prelensiusas rimas de los provenzalistas del siglo XVI. 
Cicrtos vcrsificadores ramplunes quisicn n en mala hora srguir la moda. 
