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inôts, fujètte à fe perdre pair là Hpîdité du débit, 
dans la réfonnance harmonique j mais Vaccmt paf- 
lionne l’emporte à fon tour dans les airs dramatiques j 
& tous deux font fubordonnés , fur-tout dans la fym- 
phonie , à, une troifieme forte ^acunt , qu’ôn pouf- 
roit appelîer muficaL , & qui efl en quelque forte dé- 
terminée par Pefpece de mélodie que le miificien 
veut approprier aux paroles. 
En effet ^ le pfemief & le principal objet de toute 
müfique eff de plairé à l’oreille ; ainfi tout air doit 
avoir un chant agréable ; vôiîà la première loi qu’il 
n’eff jamais permis d’enfreindre. L’on doit donc 
premièrement confulter la mélodie & Xaccmt mufi- 
cal dans le deffeîn d’un air quelconque ; enfuite , s’il 
eff queftion d’un chant dramatique & imitatif, il faut 
Cherchef VaUmt pathétique qui donne au fentiment 
fon expreffiOn , & Vacunî rationnel , par lequel le 
mulicien rend avec jufteffe les idées du poète ; car ^ 
pour infpirer aux autres la chaleur dont nous fom- 
mes animés en leur parlant , il faut leur faire enten- 
dre ce que nous difôns. Vaccint grammatical eff 
néceffaire par la même raifon , & cette réglé , pour 
être ici la derniere en ordre , n’eff pas moins indifpen- 
fable que les deux précédentes , piiifque le fens des 
propofftions &: des phràfes dépend abfolument de 
Celui des mots ; mais le muficien qui fait fa langue 
a rarement befoin de fonger à cet âcceht : il ne faii- 
roit chanter fon air fans s’appercevoir s’il parle bien 
ou mal , & il lui fuffit de fàvoir qu’il doit toujours 
bien parler. Heuréux toutefois , quand une mélo- 
die flexible & coulante ne ceffe jamais de fe prêter 
à ce qu’exige la langue. Les Muficîens françois ont 
^ particulier des fecoiirs iqui rendent fur ce point 
leurs erreurs impardonnables , & fur-fdüt le traid 
de la Profodie françoife de M. l’abbé d’Olivet ^ qii’ils 
idevroieht tous confulter : ceux qui feront en état 
de s’élever plus haut -, pourront étudier la Gram^ 
main de Po f t-Rbyaî & les favantes notes du Philo- 
fophe qui l’a commentée ; alors en appuyant l’ufagé 
fur les reglesj& les réglés fur les principes, ils feront 
itoujours sûrs de ce qu’ils doivent faire dans l’em- 
ploi de de l’accent grammatical de toute efpece. 
Quant aux deux autres (ortes d’accens , on peut 
moins les réduire eU réglés , & la pratiqué eh de- 
mande moins d’étude , & plus de talent ; on ne 
trouve point de fang-froid le langage des paffions ; 
& c’eff une vérité rebattue , qu’il faut être ému foi- 
même pour émouvoir les autres. Rien ne peut 
donc fuppiéer dans la recherche de l’accent pathé- 
tique à ce génie qui réveille à volonté tous les fen- 
timens , ëc il n’y a d’autre art dans cette partie que 
d’allumer en fon propre cœur le feu qu’diî veut 
porter dans cêlui des autres, Génie ÇMu^q.') 
Suppl, Eff- il queflibn de V accent rationnel, l’art a 
tout auffî peu de prife pour le faiffr ^ par la raifon 
qu’on n’apprend point à entendre à des fôurds. Il 
faut avouer auffi que cet accent eff moins que les 
autres du reffbrt de la muffque ^ parce qu’elle eff 
bien plus le langage des fens que celui de l’efprit ; 
donnez donc au muficien beaucoup d’images ou de 
fentiment & peu de fimples idées à rendre ^ car il 
h’y a que les paffions qui chantent ^ l’entendement 
ne fait que parler* (i".) 
^ Accent musical , {Mufiq.) Dans l’article pré- 
cèdent ^ M. Rouffeau indique Y accent mujicad dont 
on n’avoitpas parlé encore (dans le fens dont je 
l’entends). Encouragé par le peu qu’il en dit, je 
veux tacher d’en donner qiielqu’idée qui , fans doute, 
fera bien au-deffous de celle qu’en autoit donnée 
M. Rouffeau , s’il a voit voulu. 
Dans la muffque , l’inîOnaîiOn de la vbix bu de 
rinftrument étant déterminée , ce n’eff pas là qu’il 
faut chercher Yaccein , mais dans la maniéré de faire 
cette intonation, J e m’explique : fur les inftrumehs 
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à cordes & à archet (le violon, par éxempte) , bà 
peut donner un coup d’archet fec & détaché , oil 
un coup d’archet long & tramant fur la même note % 
on peut même , fans tenir la note plus Ibng-tems \ 
faire toucher une plus grande partie d’archet à lâ 
corde , en le tirant avec plus de vélocité. Dans leS 
inftrumens à vent , les coups de langue font le même 
effet , & les différens coups d’archet & de languè 
conffituent en partie Y accent mujical. 
On peut commencer une note piano & la ffnir 
forte , en enflant graduellement le ton ; oh peut au 
contraire là QXommtmQV forte ôc la finir piano en dimi- 
nuant le ton : autre partie de Vaccejit mufical. 
Enfin on peut détacher certaines notes dans uti 
trait de chant , & lier les autres ; ce qui achevé dé 
Gompietter Y accent mufical, 
La phràfe ( 8 , planche î, de Mufq. Suppl, } 
prendra des expreffîons différentes , fuivant qu’on ÿ 
appliquera Y accent mujical. Remarquez que les mar- 
ques par lefquelles j’ai tâché d’indiquer les différens 
accens ^no. les expriment que très-imparfaitement, 
C^eff au choix de T 'accent muficahpro^VQ à la piecé 
qu’on exécute j qu’on reconnoît le bon muficien ^ 
l’homme de goût ; c’eff de ce choix que dépend 
toute i’expreflibn : c’eff ce choix qu’un bon maître 
peut donner jufqu’à un certain point , mais qu’ori 
fent mieux qu’on ne peut l’indiquer , ëc qu’il faut 
tenir de la nature pour le bien pôfféder. 
C’eff l’accent mujical qui fait qu’üné muffqué 
expreffive pour un Allemand, ne l’eff point pour iiii 
François. Je me fouviens à cette occafion d’avoir 
entendu raconter à un compofiteur diftingué , qiié 
Hafe eut peine à reeonnoître fes airs exécutés à 
Paris par des François. 
Outre cet acce.nt mufical indéterminé ^ lorfqiie îe 
compofiteur ne l’â pas marqué expreffément ^ il y a 
un accent déterminé ^ & à quoi le compofiteur à 
droit de s’attendre fans le marquer. 
Pour les inffrumeris à Corde, cet accent ébnfiffé 
^ marquer d’un nouveau coup d’archet chaque note, 
à moins qu’elles ne foieht d’une valeur trop courté 
pour que cela fe piiiffe ; ainfi on paffera fous lé 
même coup d’archet les doubles croches dans urt 
alla breve ; les triples croches dans un allegro à 2 ^ 
à 3 oii à 4 tems dans uh vivace ou dans un preflo 
de mêmes mefures ; niais dans un vivace ou dans 
un allegretto à | , les triples croches demandent cha- 
cune un nouveau coup d’archet ; il en eff de même 
de Y allegretto à 2 ou à 4 tehis. Dans les pièces oîi 
il y a des trois pour deux , chaque note demandé 
ordinairement un nouveau coup d’archet. Quant 
z\AxJiciliennes i dont la mefure eff le tems lent; 
& la première de trois noteà , une croche pointée ; 
la feConde j une double croche ; & la troiffeme ; 
une croche , oh donne un nouveau coup d’archet à 
chaque note. 
Je né parlerai point ici du tëms de la mefure bit 
l’archet doit defcendre ou monter , quoique celà 
faire une partie confidérabie de Y accent mujical ^ 
parce que c’eft un de ces principes fondamentaux 
que tout exécuteur eonnoît. 
Quant aux inffrtimens à vent ^ ils ne donnent lé 
coup de langue qu’à la prerhiere de deux notes 
vîtes, & coulent l’autre, en obfervànt de faire la 
première plus longue & plus forte que la fecbnde : 
1°. parce que cela facilite l’exécution, & la rend 
beaucbup plus mdëlleufe ; 2°. parce que la pre- 
mière des deux notes eff celle qui eff effedivement 
dans l’harmonie , & que l’autre n’eft qu’une noté 
de goût ; ceîté fëcbnde raiibn dëyroit porter toUS 
les irtftrumens à obferver cette réglé. Dans les Jicd 
liennes , on donne un coup de langue ÿ comme lé 
coup d’a^rehet. 
