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ides fentimens qui agitent Famé , ou des penfées 
quiFoccupent ; & alors accoinpagmmmt-à fon 
motif dans la nature. Quoi de plus ordinaire en effet 
que d’éprouver , dans Finfiant qu’on exprime un 
fentiment ou une penfée , le befoin d’exprimer aufîî 
une foule d’idées qui fe eroifent , de mouvemens 
qui fe combattent, ou d’images qui viennent en 
foule fe préfenter à Fefprit ? Il n’elî perfonne alors 
qui ne voulût avoir plus d’une voix , pour em- 
braffer dans une expreffion commune Fenfemble & 
les rapports de fes perceptions diverfes ; Vaccom-- 
pcigmment fatisfait à ce defir impatient ; c’efl le fup- 
plémeht de la voix. La parole , fi j’ofe le dire , ed 
lin miroir uni ; accompagnement eft un miroir à plu- 
sieurs faces, où tous les acceffoires de la penfée & 
du fentiment , & leurs relations diverfes , fe retra- 
cent en même tems. Et quel charme de plus pour 
la mufique , que de pouvoir exprimer non-feule- 
ment les alternatives , mais le mélange des diffé- 
rentes affeéHons de Famé? La voix exprime le 
defir , la fymphonie exprime la crainte ; l’une fait 
voir Famé irritée , l’autre Fappaife & la défarme 
par un mouvement de pitié ; l’une éclate en repro- 
ches , l’autre y mêle des plaintes qui , fous les de- 
hors de la haine , décelent un rede d’amour. Une 
femme ordonne à fon amant de la façrifîer à fon 
devoir & à fa gloire ; mais la condance qu’elle 
affeéfe , fon cœur la défavoue , il en foupire, il en 
gémit ; fa voix dira donc : je t'ordonne de me quitter ; 
V accompagnement dira : mais j'en mourrai. Tels 
feroient en mufique les adieux de Bérénice & de 
Titus : ainfi , de toutes les fituations où Famé ed en 
contradidion avec elle-même. 
L’exprefiion accompagnement {tri moins 
dans la difîimulation à trahir le fecret de Famé ; & 
lorfque Phedre , aux genoux d’Hippolyte , Fimplo- 
reroit pour fes enfans , lorfque Médée , aux genoux 
de Creufe , la fupplieroit d’avoir pitié des fiens , 
l’emploi fublime de la fymphonie feroit, par des 
traits échappés , de faire éclater , comme des étin- 
celles , les mouvemens de l’amour de Phedre & de 
la rage de Médée , à travers leur humble priere ; & 
alors le jeu du vifage & l’accent de la voix n’au- 
roient pas befoin d’exprimer la difîimulation ; le 
caraêlere en feroit affez marqué par V accompagne- 
ment , qui ed Finfidele confident de la pafîion , 
& comme la voie indifcrete de la penfée & du 
fentiment. 
3®. La déclamation même la plus animée a fes 
filences , dont les tems font remplis dans Famé, ou 
par des réflexions , ou par des fentimens que la 
parole n’exprime pas ; &; Y accotnpagnement fert alors 
à révéler fes réticences.. Dans le dialogue , cela ed 
moins fréquent; mais dans le monologue , où Fon 
ne parle qu’à foi-même , les développemens ne font 
jamais complets , & c’ed alors que les fdences plus 
fréquens & plus longs , laid'ent à V accompagnement 
«ne partie de l’exprefîion ,• & donnent lieu à une 
efpece d’alternative & dè dialogué des indrumens 
de la voix. Armide prête à percer le cœur de 
Renauld , fe demande à elle-même : qui me fait hèji- 
îer ? (juejl-ce qu'en fa faveur la pitié m.e veut dire ? 
C’ed à la fymphonie à lui répondre ; &: voilà ce 
qui fait la magie & le charme du récitatif obligé. 
On a cru que cette forte de récitatif , entrecoupé 
par la fymphonie , étoit moins propre à notre langue , 
qu’à la langue Italienne , parce que notre pronon- 
ciation naturelle ed moins détachée que celle des 
Italiens. Mais il ne s’agit pas de détacher les mots 
qui doivent être liés enfemble ; il s’agit d’articuler 
chaque phrafe , & d’y attacher le trait de chant & 
d’harmonie qui lui convient. Or notre déclamation 
fimple , dans les momens paffionnés , a des articu- 
lations audi marquées J des paufeSj des interrup- 
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fions , des filences audi fréquens que peut l’exiger 
la mufique pour entrelacer l’exprefTion accom- 
pagnement à celle de la voix. Du rede , c’ed au 
poète à favoir prendre alors un dyle rapide & con- 
cis ; & rien au monde n’ed plus facile. 
4°. Une hypothèfe encore fur laquelle ed fondée 
la vraifemblance de V accompagnement , c’ed la même 
qui , dès long-tems reçue en poéfie , a donné lieu 
à de fl douces illufions ; favoir , que tout dans la 
nature ed animé , fenfible , & que tout parle fon 
langage. Ainfi , toutes les fois que dans le poème 
lyrique , il s’établit une communication , une cor- 
refpondance , une influence réciproque entre Famé 
de Fadeur , & les objets qui l’environnent , V accom- 
pagnement devient l’organe de ces objets fuppofés 
fenfibles ; & entre l’homme & la nature intéreffée 
a fa fituation , fe forme alors un dialogue dont Fil- 
îufion nous enchante. 
5°. Enfin, parmi ces objets correfpondans à la 
fituation de Famé , il y en a qui ont eux-mêmes une 
efpece de voix : un vent doux murmure à travers 
le^ feuillage , un ruiffeau gazouille à travers les 
cailloux ; les flots mugiflent , le tonnerre gronde , 
la foudre éclate , les mondres des forêts riigiîTent , 
les oifeaùx chantent leurs amours ; la fymphonie 
alors n’ed pas abfolument fidive , elle ed imitative 
ou du bruit , ou des fons qui , dans la réalité , fe 
feroient entendre , & porteroient dans Famé la 
mélancolie ou la joie , la volupté , le calme ou la 
terreur. 
Ce qui prouve cpitV accompagnement ed fuppofé 
tantôt faire partie de Fexpreflîon , comme fupplé- 
ment de la voix, tantôt repréfenter une voix étran- 
gère , c’ed que dans la première hypothefe , celui 
qui chante ed cenfé ne pas entendre la fymphonie , & 
qu’en eflet il ne paroît jamais s’appercevoir qu’il 
ed accompagné; au lieu que dans la fécondé , il ed 
cenfé l’entendre &: en être ému , ou dialoguer 
avec elle. 
On voit par-là tout ce qu’embrafle le fydême 
hypothétique de Y accompagnement , & jufqu’oîi 
s’étend fa magie. Mais on ne doit jamais oublier 
ue la mélodie en ed Famé ; qu’elle feule peut lui 
onner un caradere , un charme , un attrait continu ; 
que , s’il n’ed lié par le chant, fes traits épars , fes 
paffages brufques , fes idées incohérentes , ne feront 
bientôt pour l’oreille qu’un bruit monotone & pé- 
nible , & pour Famé, que des lueurs de penfée & 
de fentiment. ( Article de M. Marmontel. ) 
Accompagnement fans chiffres,, ( Mufique, ) 
On entend par accompagnement fans chiffres,, celui 
où Fon n’a pour guide que la partie de la baffe , fans 
chiffres , & fans la partie du chant écrite au - defllis. 
Tout bon accompagnateur doit ppiivoir accompa- 
gner une baffe non chiffrée , lorfqu’il a toute la par- 
tition, ce qui n’ed pas fort difficile , & même lorf- 
qu’il n’a que la partie principale au deffus de la baffe ; 
les récitatifs italiens font ordinairement dans ce der- 
nier cas. Mais il ed impoflible , j’ofe le dire appuyé 
de bons maîtres , il ed impoflible d’accompagner 
bien, lorfqu’on n’a que la baffe feule; en voici un 
exemple convainquant. Que dans une piece en ut 
majeur , la baffe ait les deux notes ut y ut ^ ; quel 
accord portera Vut %} Il en peut porter au moins 
trois ; l’accord de fixte-quinte , qui ed le plus natu- 
rel ; Faccord de feptieme ordinaire , qui Fed moins; 
& Faccord de feptieme diminuée , qui ed prefque 
aufli naturel que le premier. Par le moyen des deux 
premiers accords , on fait une excurfion dans le 
relatif de la quinte fol; par le dernier, on tombe 
dans le mode relatif de la fécondé re. Un autre cas 
encore plus embarraffant , c’ed lorfque la baffe a 
une longue tenue : dans ce cas le compofiteiir peut 
faire fur ççîte tenue nombre d’accords en forme de 
