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pour la parole , s’il ne l’a tout aiiffi beau pour le 
chant ; car il n’y a pas une telle liaifon entre la 
voix parlante & la voix chantante , que la beauté 
4e l’une fuppofe toujours celle de l’autre. Si l’on 
pardonne à un aBcur le défaut de quelque qualité 
qu’il a pu fe flatter d’acquérir , on ne peut lui par- 
donner d’ofer fe defliner au théâtre , deflitué. des 
qualités naturelles qui y font néceffaires ; telles en- 
tr’autres que la voix dans un chanteur. Mais par 
ce mot voix j’entends moins la force du timbre 
que l’étendue , la jufteffe & la flexibilité. Je penfe 
qu’un théâtre , dont l’objet eff d’émouvoir le cœur 
par les chants , doit être interdit à ces voix dures 
& bruyantes qui ne font qu’étourdir les oreilles. 
& que quelque peu de voix que puiffe avoir un 
a'àeur , s’il l’a jufte , touchante , facile , & fufEfam- 
ment étendue , il en a tout autant qu’il faut : il 
faura toujours bien fe faire entendre , s’il fait fe 
faire écouter. 
Avec une voix convenable Valeur doit l’avoir 
cultivée par l’art , & quand fa voix n’en auroit pas 
befoin , il en auroit befoin lui-même pour faifr & 
rendre avec intelligence la partie muficale de fes 
rôles. Rien n’efl plus infupportable & plus dégoû- 
tant que de voir un héros dans les tranfports des 
pallions les plus vives , contraint & gêné dans fon 
rôle, peiner &; s’afTujettir en écolier qui répété 
mal fa leçon , montrer au lieu des combats de l’a- 
mour & de la vertu , ceux d’un mauvais chanteur 
avec la mefure & l’orcheflre , &; plus Incertain fur 
le ton que fur le parti qu’il doit prendre. Il n’y a 
ni chaleur ni grâce fans facilité, & V acteur ^ àonX. 
le rôle lui coûte , ne le rendra jamais bien. 
Il ne fuffit pas à VaBcur d’opéra d’être un excel- 
lent chanteur , s’il n’efl encore un excellent panto- 
mime , car il ne doit pas feulement faire fentir ce 
qu’il dit lui-même , mais auffi ce qu’il lailfe dire à la 
fymphonie. L’orcheflre ne rend pas un fentiment 
qui ne doive fortir' de fon ame ; fes pas , fes re- 
gards , fon gefle , tout doit s’accorder fans cefTe 
avec la mufique , fans pourtant qu’il paroifî'e y fon- 
ger ; if doit intéreffer toujours , même en gardant 
le filence , & quoiqu’occupé d’un rôle difficile , 
s’il laiffe un inflant oublier le perfonnage pour s’oc- 
cuper du chanteur, ce n’efl qu’un muficien fur la 
feene , il n’eft plus acteur. Tel excelle dans les au- 
tres parties qui s’efl fait liffler pour avoir négligé 
celle-ci ; il n’y a point ^a'àeur à qui l’on ne puiffe 
à cet égard donner le célébré ChaJfé ^ouY modèle ; 
cet excellent pantomime , en mettant toujours fon 
art aii-deffus de lui , & s’efforçant toujours d’y 
exceller , s’efl ainû mis lui-même fort au-deffus de 
fes confrères : aHeur unique , & homme eflimable, 
il laiffera l’admiration & le regret de fes talens aux 
amateurs de fon théâtre , & un fouvenlr honorable 
de fa perfonne à tous les honnêtes gens. 
ACTINIA - SOCIATA ou Animal - fleur , 
( Hijl. nat. ) ce zoophtye qu’Aldrovande , Jonflon 
& d’autres appellent ortie de mer , & auquel les An- 
glois ont donné le nom Ôl animat-jleur ^ femble réel- 
lement unir la forme d’une fleur à la flruélure & aux 
organes d’un animal , & démontrer d’une maniéré 
bienfenfible que l’auteur de la nature en organifant 
la matière fe joue de nos fyflêmes & de nos défini- 
tions. Quand il étend fes bras, comme ^,7%. /. 
planche // , d^Hilloire naturelle dans ce Supplément , 
il ne reffemble pas mal à un anémone , ou à toute 
autre fleur radiée , telle qu’une marguerite , &c. 
Ceux que la figure repréfente ont la forme d’une 
figue dont le pied feroit fort alongé ; mais il y en 
a d’hemifpheriques & de cylindriques , qui font 
comme autant d’efpeces d’un même genre. Cet ani- 
mal-jleur n’a qu’une feule ouverture qui efl fa bou- 
che , fituée au fommet de la partie fupérieure de 
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fon corps , qu’on peut regarder pour cela comme 
la tête de l’animaL Autour de cette bouche font 
difpofes fes bras qu il alonge ou retire comme les 
cornes d’un limaçon. Avec ces bras il faifit avi- 
dement fa nourriture , des crabes , des huîtres , 
&c. qu’il avale ; fa bouche ayant la faculté de fe 
dilater fuffifamment pour engloutir des corps de 
deux & trois pouces de diamètre; & lorfque l’a- 
nimal en a fucé ou mangé la chair, il rejette les 
écaillés par la même ouverture. M. Ellis foup- 
çonne que ^animal -jleur produit par cette même 
bouche , fes petits vivans , & garnis de petits bras 
qu’ils étendent pour chercher leur nourriture , dès 
qu ils fe font attaches au rocher , ou à quelque 
fubflance dure , car ils ne flottent point fur l’eau , 
mais dès qu’ils font nés, ils fe fixent à quelque 
corps folide par leur pied ou tige , qui efl un tube 
alonge, comme le repréfente la figure. Cette mul- 
tiplication n’auroit peut-être rien de bien étrange ; 
rnais elle n’efl pas prouvée. Il efl plus fûr que l’a- 
nimal a , jîg . ./ , attaché au rocher par fa tige , 
pouffe un tube rampant fur le même rocher , d’oîi 
naiffent d’autres zoophtyes femblables les uns à 
cote des autres ; on en voit ici de tout formés ; 
& d’autres, b ^ qui viennent , pour ainfi dire, 
de naître, &qui n’ont pas encore acquis la perfedion 
de leur forme , n’ayant encore ni bouche ni bras. Je 
ne ferois donc guere porté à croire la première 
maniéré de multiplier par la bouche. Quoi qu’il en 
foit , V aBinia-fociata efl d’une Tubflance charnue , 
tendre , formée de plufieurs tubes qui s’enflent ou 
groffiflent à mefure qu’ils s’élèvent vers la partie 
fupérieure de l’animal , oîi ils fe terminent en une 
bulbe au haut de laquelle efl la bouche qu’entoure 
un feul rang de bras , ou de griffes ou de pinces , 
fl l’on aime mieux leur donner ce nom. La figure 2 , 
efl une fedion perpendiculaire d’un animal-jleur ^ 
afin de faire voir le goiier c , les inteilins , l’eflo- 
mac, & les fibres mufculaires qui fervent au jeu 
des pinces ou bras : b ^ efl un jeune qui s’élève du 
bas de la tige. 
ACTION , f. f. ( Belles-Lettres, ) Si VaBion , en 
poéfie , étoit , comme on l’a dit , ce qui fait le fujet 
ou la matière d’un poème , le poëme didadique au- 
roit fon aBion comme les poèmes épiques & dra- 
matiques ; la nature feroit Y aBion du poème de Lu- 
crèce , l’agriculture feroit Y aBion des Géorgiques de 
Virgile : ce n’efl pas ce qu’on a voulu dire ; on a 
donc mal défini Y aBion, Effayons d’en donner une 
idée plus précife & plus jufle. 
VaBion finale d’un poème efl un événement à 
produire ; Y aBion continue efl le combat des caufes 
& des obflacles qui tendent réciproquement , les 
unes à produire l’événement , & les autres à l’em- 
pêcher, ou à produire eux-mêmes un événement 
contraire. 
Dans la tragédie de Britannicus , la mort de ce 
prince efl Y aBion finale. La jaloufie de Néron , fon 
mauvais naturel , fa pafîion pour Junie , la fcéléra- 
teffe de Narciffe en font les caufes. La vertu de 
Burrhus , l’autorité d’Agripine , un refie de refpedl 
pour elle, & de crainte pour les Romains, l’hor- 
reur d’un premier crime , en font les obflacles ; Sc 
le combat fe paffe dans Famé de Néron. 
Ainfi Y aBion d’un poème-peut fe confidérer com- 
me une forte de problênte , dont le dénouement fait 
la folution. 
Dans ce problème , tantôt l’alternative fe réduit 
à réuffir, ou à manquer l’entreprlfe; comme dans 
Y Enéide. Tantôt le fort efl en balance entre deux 
événemens , tous les deux funefles, comme dans 
l’CEdipe , ou l’un heureux ^ & l’autre malheureux , 
comme dans YOdiJfiée & Ylphigénie en Tauride, Ceci 
demande à être développé. 
