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ia durée du fon eft plus longue dans les tons bas , 
êc plus courte dans les tons hauts; ainli pendant la 
durée du ton i , on peut donner difFérens tons plus 
hauts dont la fucceffion formera un chant , qui fans 
égard au caraélere de fa mélodie, harmoniera avec 
le ton fondamental i. De là réfulte l’agrément har- 
monique du chant. On peut aifément concevoir de 
là l’origine de la bajfe fondamentale , & fon eifet 
dans la compoiition. Tandis que les tons fupérieurs 
forment par leur fucceffion un chant mélodieux , la 
Baje fait entendre les tons graves de l’harmonie def- 
quels réfultent les tons chantans ; l'agrément & l’ex- 
preffion de la miffique en acquièrent un nouveau 
dégré de force. 
On a lieu de croire que les anciens ne connoif- 
foient point cette bajfe^ & que c’efl en cela que leur 
mufique différé principalement de la nôtre, dont la 
baff'c fait une partie effentielle. Pour fe faire une idée 
îufte de la miffique moderne , il faut conce voir une 
fuite de tons graves exprimés avec force , qui occu- 
pent fucceffivement Poreille pendant que dans le 
même tems elle eff attentive à une ou plufieurs iuires 
de tons aigus qui harmonient avec ceux-là , oc fe 
fuccedent mélodieufement. Ainfi l’ouïe eff occupée 
de deux objets à la fois, de l’harmonie de la ac- 
compagnante , & de la mélodie des tons lupéneurs. 
La bajfc chantante a une mélodie que ïd.ba[fc ac- 
compagnante n’a pas ; cela n’empêche pas que celle- 
là ne puiffe tenir lieu de bajfc fondamentale. 
La bajjc eff donc aujourd’hui la première partie de 
la mufique , c’eff à elle que todtes les autres parties 
font fubordonnées. Elles réfultent proprement toutes 
de la bajfc , puifqu’elles ne peuvent donner aucun 
ton principal qui ne foit fondé fur l’harmonie de la 
bajfc. Si le compofiteur a bien choiff la fuite de fes 
tons de bajfc ^ & qu’il en ait déduit, félon les réglés , 
les tons des parties fupérieures , fa compofition eff 
correéle. Un air peut avoir de grande^ beautés fans 
que la bajfc y entre; mais c’eft la bajfc qui peut le 
rendre parfait , en ajoutant l’harmonie à l’expreffion 
du chant. 
La diffance d’intervalles entre la bajfc & les deffus 
demande une recherche exafte. Puifque l’expérience 
enfeigne qu’âvec le ton i , les tons |, j, &c. fe 
font entendre , il eff clair que le deffus ne peijt fe 
rapprocher plus près de la baj/c accompagnante que 
d’une oftave. S’il s’en rapprochoit davantage, l’har- 
monie en feroit néceffalrement dérangée. Si, par 
exemple l’on ajoutoit dans la bajfc au ton fondamen- 
tal fa tierce majeure & fa quinte , ces deux nouveaux 
tons feroient refonner leurs tierces Ôc leurs quintes 
auffi diffinftemeift qu’on entend celles du ton fonda- 
mental : ce qui, comme il eff aifé d’en faire le calcul, 
produiroit des tons fi diffonans, que l’harmonie en 
feroit troublée. C’eft donc une faute abfurde quand 
dans les orgues on joint aux tons de bafe leur tierce 
ôc leur quinte. 
D’un autre côté , les tons de bajfc ne doivent pas 
être ff éloignés des deffus , que l’oreille ne puiffe 
aifément diffinguer les rapports. Quand une baffe 
corde eff pincée, on n’entend diftindement que fon 
odave, la quinte de l’odave, la double odave & la 
tierce majeure de la double odave ; cela veut dire 
qu’en donnant le ton i , on fait encore entendre les 
tons 7, y, ÿ. Y, il n’eff pas douteux que tous les 
tons fuivans ÿ, ÿ, ÿ, &c\ à l’infini, ne refonnent 
auffi ; mais leur fon n’eff plus affez perceptible pour 
que l’oreille puiffe le diffinguer. Si donc l’on mettoit 
un intervalle de trois odaves ou davantage entre la 
bajfc & les tons fupérieurs , on affoibliroit trop l’effet 
de l’harmonie ; il faut parconféquent, lorfqu’on veut 
s’élever aux tons les plus aigus fans changer de bajfc, 
remplir les odaves intermédiaires, pour faire fentir 
rharmonie du premier deffus. 
Tome 1 , 
BAS 82s 
De rexpérience que nous venons de rapporter^ 
réfulte encore une réglé très-importante pour le 
compofiteur, c’eff que les parties les plus voifineS 
de la bajfc exigent une exaditudé bien plus ferupu- 
leufé à l’égard de l’harmonie , que les parties plus 
élevées. La raifon en eff que dans un grand inter« 
valle du ton de bajfc, la plus forte cliflbnanee n’eff 
que très-peu fenfible , la diffance des tons ne per- 
mettant pas d apprécier exadement leur rapport j 
au lieu que la moindre diffonance entre des tons qui 
ne different que d'une odave , eff très-fenfible. 
On en peut auffi conclure i"". que la bajfc la pîits 
fimple eff la meilleure; qu’elle n’eft fufceptible 
d’ornement queiorfque les parties fupérieures font 
des paufes; 3^. que les tons hachés y produifent 
pour l’ordinaire un mauvais effet, & qu’ils doivent 
être foLitenus ; 4°. enfin que c’eff la partie qui doit 
être la mieux remplie , afin qu’elle domine fur les 
autres ; rien n’affôiblit plus l’effet d’une mufique , que 
lorlque les deffus empêchent d’entendre la bajfc. 
La bajfc chantante eff d’une compofition très-dif- 
ficile dans les airs à plufieurs parties. Car pour ne 
pas manquer a l’harmonie , on eff ordinairement 
obligé de faire monter la bajfc, tandis que les parties 
lupérieures defeendent , & réciproquement de la 
faire defeendre quand celles-ci montent, ce qui peut 
aifément faire manquer à l’expreffion. C’eft fu-ppofer 
que de deux perlqnnes qui vont exprimer le même 
lentiment, l’une éleve la voix, tandis que l’autre la 
lailîe tomber. Une bonne bajfc chantante eff un chef- 
d œuvre. ( Cet aruclc cjl tire de La Théorie générale des 
Beaux- Ans de M. SULZER. ) 
Basse de Nomhorne o«DENoMORNE,(Z«^A.)^ 
on appelle quelquefois ainfi le baffon. ( F. D. C.) 
Basse-double 0^ Double-Basse, f. f. {Luth.} 
infiniment fait comme la bajfc de violon, mais pref- 
que le double plus grand; il eff d’une oftave plus 
bas & on l’accorde par quartes. ( F. D. C.} 
Basse-de Hautbois , f. f. {Luth.'^ en Italien 
bombarda. C’étoit un grand haut-bois fervant de bajfc 
aux autres. Aujourd’hui le baffon a pris la place de 
la bombarde, •& avec raifon; car cette derniere 
étant toute droite avoit un fon beaucoup plus défa- 
gréable que le baffon. Dans les deux derniers fiecles 
on avoit ordinairement un accord complet de cha- 
que forte d’inffrumens , c’eff-à-dire une baffe , une 
taille, une haute-contre &: un deffus. figure c> 
planche F II. de Luth, injlr. anc. Dicî. des S cicnccs , ôic. 
eff une baf'c-dc-hautbois ou bombarde. La haute-con- 
tre du hautbois s’appelloit auffi nicolo ,* on avoit 
encore une b ajfc-de- hautbois plus grave que la bom- 
barde , qu’on appelloit bombardojic , & qui étoit lon- 
gue d’environ dix pieds. ( F. D.C.) 
§ Basse de-viole, {Luth.) A cet article du 
Dici. raif. des Sciences , &c. j’ajouterai que dans les 
deux derniers fiecles , non-feulement les bajfes-dc^ 
viole avoient tantôt trois , tantôt quatre-, tantôt 
cinq cordes , mais encore qu’on les accordoit tantôt 
par quartes , tantôt par quintes , auffi bien que les 
violons , à la volonté du muficien. ( F. D. C. ) 
§ BASSIN, {Anatomie.) Il eff néceffaire d’en- 
trer fur cette partie dans un plus grand détail; c’eff 
d’elle que dépend principalement le bon ou le mau- 
vais fuccès de la délivrance. 
Le bajjîn eff dans le fquelette une cavité ouverte 
en- haut & en bas , elle eff fermée dans l’homme 
vivant , les chairs complètent cq qui manque 
aux os. 
^ Le baffin eff elliptique en général ; fon plus grand 
diamètre eff du côté droit au gauche ; le diamètre 
moyen fe tire de la partie antérieure à la pofférieure ; 
le plus petit c’eff le perpendiculaire. 
La périférie fupérieure eff à-peu-près elliptique % 
elle eff terminée par une ligne faillante de l’os 
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