DE GONZ. FERN. DE OVIEDO. 
XCVII 
XI. «Las Quinquagenas de los generosos é ¡Ilustres é no menos famosos reyes, 
príngipes, duques, marqueses y condes é caballeros é personas notables de España: 
que escribió el capitán Gonzalo Fernandez de Oviedo y Valdés, Alcayde de Sus Ma- 
gestades de la fortaleza de la cibdad é puerto de Sancto Domingo de la Isla Españo- 
la , coronista de las Indias , islas é Tierra-Firme del mar Océano , vecino é regidor 
desta cibdad , é natural de la muy noble é leal villa de Madrid » ( 1555 y 1556). 
El objeto de osla obra , principalmente encaminada á « corregir los vicios y loar 
»!as virtudes» , es distinto del que se propuso el Alcaide de Santo Domingo al es- 
cribir las Balallus y Quinquagenas ya mencionadas. En estas aspiraba solo á tras- 
mitir á la posteridad las hazañas y bcebos heroicos de sus coetáneos: en las 
Quinquagenas intentaba «memorar los famosos varones de nuestra España», que 
habían florecido tanto en armas como en letras y virtudes. Acaso el propósito de 
generalizar este trabajo , quitaba á las Quinquagenas aquel interes vivo y palpi- 
tante de las Batallas ; pero al mismo tiempo les daba mas variedad y extensión, 
trayendo á la memoria cuantas acciones generosas , cuantos dichos célebres, cuan- 
tas difíciles empresas ilustraron los fastos de la historia nacional desde las mas 
remotas edades , sin olvidar en tan gloriosa copia ni á los mártires de Cristo , ni 
á los sectarios de Mahoma , ni á los descendientes de Judea. Sirvióle de modelo 
para esta producción la Suma de varones ilustres , recopilada por Juan de Sede- 
ño, bien que «tenia ya escrita mucha parle de las Quinquagenas, cuando buho á las 
manos dicha Suma» , y solo le aprovechó el ejemplo de Sedeño para dar alguna 
mas amenidad á sus trabajos. «Con este propóssito (escribe Oviedo en el proemio 
»de la 1. a Quinquagcna) procedí en lo comencado , é mezclé é ingerí los famosos 
«señores y varones antiguos y modernos, y compuse en lodo siete mili é quinien- 
»los versos en estilo común y nuevo 27 , distintos en tres Quinquagenas, que son 
«primera, segunda y tercera partes, cada parte ó Quinquagcna de cinqüenta es- 
»tanzas , é cada eslanza de cinqüenta versos» 28 . Esta distribución, tan diferen- 
te de la que dió el primer cronista de las Indias á las Balallus , facilita gran- 
demente la lectura de las ciento cincuenta estatizas, de que se compone toda la 
obra (fuera de lo acrecentado á la 111. a parte) , aunque altera el orden cronológi- 
co de los sucesos en ella referidos. Como depósito de noticias, siempre recónditas 
y exquisitas , como repertorio de hechos memorables , donde no se ha negado la 
contiene. Siendo el objeto de este el dar una idea 
general del blasón, sus diferencias y aplicacio- 
nes, y concretándose aquel á referir los enlaces 
de las familias ilustres de España, apunlando al 
par las armas que á cada cual correspondían , na- 
tural parece por tanto que puedan formar estos dos 
tratados parte de una sola obra. Nuestra observa- 
ción no pasa , sin embargo , de ser una congctura 
mas ó menos fundada. 
27 Oviedo , que sin tener verdaderas dotes poé- 
ticas, quiso también despuntar los aceros de su in- 
genio en el lenguage de las musas, decía respecto 
del estilo común y nuevo , empleado en sus versos: 
TOMO I. 
oAssi como llaman tercia rima al estilo en que el 
»Danthe escribió su Comedia é Francisco Petrarca 
»sus Triumphos de tres en tres versos, puesto que 
»aquellos son de arte mayor de once é doce síla- 
»bas, é aquestos míos son de. arte común é baxo de 
«siete é de ocho sílabas ; pero el nombre se aplica 
«aquí á la respondcncia segunda rima, como tengo 
«dicho: é los versos de los poetas alegados é los de 
«aquellos que aquel estilo siguen , los llaman tercia 
»rima, como es notorio entre la nascion italiana é 
«en especial en la toscana lengua qnees de las vul- 
«gares italianas la mejor». ( Quinq , fc a Parte, Est. 4.) 
28 Prohemio ala 1. a Quinqnae:ena. 
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