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s’évanouît. Mais, quand il entreprend de raffembler 
tout ce qui tient à la nature du fujet , il fe trouve quel- 
quefois dans de grands embarras; &il enréfulte une 
confufion qu’il ne fait comment débrouiller. Voilà 
pourquoi il efl: fi difficile aux poètes dramatiques d’ar- 
ranger leur fable & debien développer l’adion. La 
plupart des pièces de théâtre françoifes rebutenti 6c 
déplaifent dès l’entrée ; parce qu’on s’apperçoit des 
efforts du poète, pour nous faire remarquer ce qui 
doit fervir à rendre le refle naturd. Ce n’elf point 
allez qu’on trouve dans un drame tout ce qui déter- 
mine la fuite de l’adion : il faut que cela foit amené 
d’une maniéré aifée. C’efl: à quoi s’entendoient admi- 
rablement Sophocle & Térence. Euripide au con- 
traire manque quelquefois de naturd dans les pre- 
mières fcenes de fe s pièces , où il donne l’expofiticn 
des fujets. 
C’efl encore une chofe extraordinairement diffi- 
cile que de bien faifir le naturd dans les caraderes , 
les mœurs & les pallions. Tantôt la difficulté confifle 
dans l’expreffion de certains traits caradérifliques , 
tantôt le naturd même devient affedé , outré , par 
l’effet de ce qu’on appelle la charge, au théâtre. Tel 
efl le jeu d’Harpagon lorfqu’il éteint une chandelle. 
Audi l’imitation parfaite de la naturen’appartient-elle 
qu’aux plus grands maîtres. Parmi les poètes alle- 
mands, il n’exifte guere aduellement que M. Héje- 
land quPréuffiflê parfaitement à peindre d’une ma- 
niéré naturelle les objets moraux; mais Hagerdorn, 
Klopflock 6c Geffner le fuivent de bien près. Sha- 
kefpear efl peut-être le plus grand peintre des paf- 
fions. En général, on peut propofer comme des mo- 
dèles relativement au naturel dans toutes les efpeces 
de peintures poétiques, les anciens, en mettant à leur 
tête Homere 6c Sophocle comme les plus parfaits. 
Euripide n’en cede à perfonne dans l’expreffion des 
paffions tendres. 
Nous ne faurions terminer cet article, fans y faire 
entrer une remarque importante & intimément liée 
au fujet dont il traite. Parmi les objets moraux, il y 
en a d’une nature brute 6c d’une nature polie; les 
premiers fe rencontrent chez les peuples, dont la 
raifon ne s’efl encore guere développée: ceux-ci 
exifient dans les autres contrées, 6c different en dé- 
grés , fuivant la mefure du progrès des fciences , des 
arts, des mœurs & de la poiiîeffe dans ces contrées. 
La nature morale brute a plus de force ; les paffions 
d’un Baron font bien plus violentes , fes entreprifes 
plus audaeieufes, que ne le feroient celles d’un Eu- 
ropéen dans des cas femblables. Tels font auffi les 
guerriers d’Homere dans leurs difcours 6c dans leurs 
aérions : ils ne reffembient point au nôtres. Depuis 
quelque tems les poètes allemands, de concert avec 
les critiques, femblent avoir pris pour réglé que la 
repréfentation de la nature dans fon état originaire , 
eft préférable dans les compofitions poétiques , 6c 
leur donne une tout autre énergie. Ici nous obferve- 
rons encore qu’un poète doit , avant toutes chofes , 
bien réfléchir fur le but particulier de fon ouvrage , 
pour déterminer en conféquence le choix des objets. 
N’a -t -il deffein que de faire des peintures qui puif- 
fent toucher par la force des fentimens naturels , 
qu’il prenne à la bonne heure fes fujets dans la nature 
fauvage : on en corffidérera les images avec plaifir, & 
elles donneront lieu à diverfes réflexions utiles fur le 
fond de la nature humaine, il en efl: alors comme des 
récits des voyageurs qui ont vifité les peuples les plus 
brutes , ou qui ont été expofés aux plus affreux dé- 
faites, cela nous affeâe, nous jette dans l’étonnement, 
& excite notre compaffion, & nous porte à y réfléchir. 
On lit les poèmes qui roulent fur de femblables fujets, 
comme on lit ceux d’Homere, d’Offian 6c de Théo- 
crite. Mais dès que le poète ne fe borne pas à inté- 
& qu’il yeut fft tejws être utile , qu’il 
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en demeure à la nature , telle qu’elle fe montre par* 
mi nous. Il feroit difficile de deviner quel' profit on 
retireroiîde la repréfentation fur les théâtres de FEu- 
iope, d un drame dont les a fleurs feroient des Ca- 
îaibes ou des Hottentots , peints exadement d’après 
nature. Cela ne pourrait convenir tout au plus qu’à 
des philolophes qui feroient bien-aifes de voir fles 
peintures fideles de la nature la plus groffiere. Mais 
cela feroit tout-a-fait etranger au but des beaux-arts» 
Le reproche general qu’on a fait aux tragédies 
françoifes , c’efl de donner aux héros de l’antiquité 
les caratteres & les mœurs de la nation. Je l’avoue ; 
mais ces tragédies vaudroient - elles mieux, fi Aga- 
memnon 6ù fes contemporains étoient repréfentés 
dans 1 exade vérité, ou d’après Homere? Le défaut 
cil dans le^ choix même du fujet, qui ne convient 
nullement la France 6c à fes mœurs. Plus une na- 
tion a épure fes mœurs parla raifon &le goût, plus 
les ouvrages de Fart doivent s’y conformer, fi l’on 
s’y propofe d’atteindre au but cle l’art. ( Cet article 
ejl tire de la Théorie générale des Beaux-Arts , par 
M. DE SULZER.) 
§ Naturel, ( Mufiq . ) Les Italiens notent tou* 
jours leur récitatif au naturel , les changemens de 
tons y étant fi- fréquens 6c les modulations fi fer- 
rées, que de quelque maniéré qu’on armât la clef 
pour un mode , on n’épargneroit ni diefes ni bémols 
pour les autres , & l’on fe jetteroit , pour la fuite de 
la modulation , dans des confufions de lignes très- 
embarraflantes , lorfque les notes altérées à la clef 
par un ligne fe trouveroient altérées par le figne 
contraire accidentellement. Voyt{ Récitatif , 
( Mufiq. ) Supplément. 
Solfier au naturel , c’efl foîfier par les noms natu- 
rels des fons de la gamme ordinaire, fan» égard au 
ton où l’on efl. Foye^ Solfier ,{ Mufiq. ) dans le 
Dicl. raif. des Sciences , &c. Sc Suppl. {S) 
§ * Naturel, au naturel, {terme de Blafon.) 
A °yei la fig. 4/ x , de la pi. VI II de l'Art Héraldique 
dans le Dicl. raif. des Sciences , &c. 
§ NAVARRE (la FASSE), Géogr. Lzbafe Na- 
varre n’a que huit lieues de long fur cinq de large , 
& renferme, outre Saint- Jean -Fié -de -Port, les 
villes de Saint- Palais & de la Baftide de Clarence. 
Henri IV, qui en avoit hérité de fa mere , la laifia 
à Louis XIII , qui l’unit à la couronne avec le Béarn „ 
en 1620. C’efl un pays d’états , arrofé par la Nive & 
la Bidoufe ; une partie efl du diocefe d’Acqs , 6 c 
l’aurre de celui de Bayonne. 
Navarre, {un des quatre vieux corps.') s’efl: fi- 
gnalé dans toutes les occafions. Henri IV lui donna le 
premier rang au fiege de Paris en 1 589; au fiege de 
Chartresen 1 591, le fort décida en faveur de Picardie; 
mais le roi voulut que Navarre eût rang enfuite. Sous 
Louis XIII, dans le tems des guerres civiles, en 
16.15 , le maréchal de Bois- Dauphin , qui comman- 
doit les troupes royales contre les rébelles , fe fervoit 
dans toutes les adions du régiment de Navarre , pré- 
férablement à celui de Picardie. 
D’Aubigné, dans fon Hiftoire ^ remarque une chofe 
finguliere du régiment de Navarre ; c’efl qu’au fiege 
d’Amiens, par Henri ÏV, Porto - Carrero , qui en 
étoit gouverneur, ne faifoit jamais de fortie lorf- 
que ce régiment étoit de jour à la tranchée, tant i! 
étoit redouté; à la bataille de Fleurus, à la journée 
de faint Denis & à celle de Spierbac, ce même ré- 
giment fe diflingua par une valeur extraordinaire. 
Son drapeau a le fond feuille-morte, la croix blan- 
che au milieu, & au centre de la croix les armes 
de Navarre. Milice franqoife de Daniel , abr. en deux 
vol. 1773. {C.) 
NAUEN, {Géogr . ) ville d’Allemagne, dans l’é~ 
ledorat de Brandebourg , 61 dans la moyenne Marche 
au cercle de Havelland : elle efl environnée de champs 
