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s’enflammer aifément , mais encore fe rompre avec 
facilité , quand on frappe dans le milieu pour les 
faire tomber fur la grille du fourneau. 
Peu à peu le feu s’augmente , & plus il acquiert 
d’aéfiviîé , plutôt la bûche , qui fait l’office de 
porte à l’ouverture fupérieure du foyer, s’enflamme 
aifément ; ainfi il faut que la perfonne qui fert le 
fourneau ait toujours une bûche à la main prête à 
remplacer celle qui eft brûlée , afin que le foyer 
ne refle jamais ouvert. Le feu augmente toujours 
de plus en plus ; & fur la fin de l’opération , il 
acquiert tant de véhémence , que l’on dirait que le 
fourneau va fe liquéfier. Il faut dans ce moment 
obferver exactement la flamme qui fort par la che- 
minée : elle paffe fucceffivement du rouge pâle au 
blanc étincelant ; quand elle efl: dans cet état , &: 
que le dedans du fourneau efl: abfolument enflam- 
mé au point de ne pouvoir plus difiinguer les ga- 
fettes d’avec la flamme qui les environne , ce que 
l’on peut voir par l’ouverture pratiquée au-defliis 
du foyer , & que l’on nomme l’œil du fourneau , 
b , fig. 8 , on examine les morceaux d’épreuve ; 
pour cela on débouche l’ouverture d’épreuve , & 
on en tire avec des pincettes les montres qu’on 
examine après les avoir laiffé refroidir. Si l’on trou- 
ve qu’elles ne foient pas affez cuites , on continue 
le feu ; mais fi elles ont reçu le degré de cuiffon 
convenable , on ceffe le feu , on ferme l’ouverture 
du foyer avec la lame de fer , & on laifle le four- 
neau fe refroidir. Il faut vingt-flx à vingt-fept heu- 
res pour la cuiffon , & environ quarante - huit 
heures pour refroidir le fourneau. Nous avons ou- 
blié de dire que iorfqu’on avoit obfervé l’intérieur 
du fourneau par l’œil b , il falloit le refermer tout 
de fuite avec une brique exactement compaffée à 
ce trou. 
Quand on ouvre les gafettes pour en tirer les 
pièces , on trouve affez fouvent que la violence 
dû feu ayant fait fondre le fable , dont on avoit 
parfemé le fond , ou le plateau , pour y pofer les 
pièces de porcelaine ; ce fable à demi vitrifié s’eft 
attaché au pied des vafes , & en rendrait l’ufage 
défagréable , fi on ne l’ôtoit : ce qui exige un der- 
nier travail. Ce fable s’ôte avec le tour du lapi- 
daire. On répand de l’émeri broyé à l’eau fur la 
roue de fer , qui a un mouvement très- accéléré , 
comme on fait , 6c on paffe les porcelaines qui tien- 
nent ce fable vitrifié fur cet émeri , jufqu’à ce que 
le fable foit entièrement emporté. C’eft pourquoi 
les petits cercles qui fervent de pied aux affiettes 
& aux taffes de porcelaine , ne font jamais cou- 
vertes de vernis. 
Des couleurs , de la façon de les préparer , de la 
maniéré de les appliquer fur la porcelaine. Il y a plu- 
sieurs chofes à obfer ver dans l’art de peindre la por- 
celaine ; la compofition des couleurs , les fondans 
qui leur donnent de la liaifon & de l’éclat ; le vé- 
hicule pour appliquer ces mêmes couleurs , qui eft 
un compofé gras qui en lie toutes les parties , & 
leur donne affez de confifiance pour être appliquées 
avec le pinceau ; & enfin le feu néceffaire pour 
fondre ces mêmes couleurs fur les vafes de porce- 
laine qui en font décorés. M. le comte de Milly , 
que nous ne faifons que copier en l’abrégeant , eff 
entré dans les détails les plus exa&s & les plus 
précis fur toutes les parties d’un art fi agréable. 
Après avoir parlé de plufieurs véhicules dont on 
peut fe fervir, pour appliquer les couleurs à la 
furface de la porcelaine , il donne la préférence à 
l’huile effentielle de térébenthine ; mais comme 
cette huile éthérée eft très-fluide , M v le comte 
de Milly preferit de la diftiller au bain-marie , pour 
lui donner la confiftance convenable. Par cette dif- 
îillation , ôn en retire l’huile la plus fluide; celle 
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qui refte dans la cucurbite s’eft épaiffie , & eft pro- 
pre à être employée pour fervir de mordant; fi 
elle fe îrouvoit trop épaiffe , on lui redonnerait 
de la fluidité , en y mêlant de Fhuile éthérée. 
Le fondant eft compofé de borax calciné , de 
nitre & de verre blanc , dans la compofition du- 
quel on s’eft affiiré qu’il n’eft point entré de plomb, 
M. de Milly dit qu’on ne peut point preferire la 
quantité de fondant qu’il faut employer, qu’elle 
dépend de la nature des couleurs, qu’ainfi il faut 
les effayerÔÉ en tenir regiftre pour l’employer en- 
fuite avec fuccès. Les dotes des matières qui entrent 
dans la compofition du tondant , font quatre gros 
de poudre de verre, deux gros & douze grains de 
borax calciné , quatre gros &c vingt-quatre grains 
de nitre purifié. 
Il y a plufieurs maniérés de divifer l’or pour 
l’employer dans la peinture, & elles réuffiffent tou- 
tes également : i Q . l’amalgame ; i°. la précipitation 
de l’or diffous dans l’eau régale , faite fans fel am- 
moniac par l’alkali fixe; 3 0 . la divifion de l’or en 
feuille , par le moyen de la trituration avec du 
fucre candi. Lorfqu’on a obtenu une poudre très- 
fine d’or par quelqu’une de ces trois maniérés , & 
qu’on veut dorer une piece de porcelaine , on mêle 
de cet or en poudre avec un peu de borax & de 
l’eau gommée , & avec un pinceau on trace les 
lignes ou les figures qu’on veut. Lorfque le tout eft 
féché , on paffe la piece au feu , qui ne doit avoir 
que la force néceffaire pour fondre légèrement la 
furface de la couverte de porcelaine , 6c pour lors 
on éteint le feu. L’or eft noirâtre en fortant du 
fourneau ; mais on lui rend fon éclat en frottant 
les endroits dorés avec du tripoli très-fin , ou avec 
de l’émeri; enfuite on le brunit avec le bruniffoir. 
La couleur pourpre fe prépare avec de l’or dif- 
fous dans de l’eau régale , 6c un mélange d’étain 6c. 
d’argent diffous dans de l’acide nitreux. L’eau régale 
dont fe fervent les Allemands pour diffoudre l’or , 
fe compofé un peu différemment que l’eau régale 
ordinaire. Ils prennent parties égales d’efprit de 
fel, d’efprit de nitre 6>C de fel ammoniac, mettent 
cette compofition fur des cendres chaudes , jufqu’à 
ce que le fel foit diffous, ayant foin de ne bou- 
cher le matras que légèrement pour éviter l’explo- 
fion. On obtient du violet par le même procédé , 
& feulement on ajoute plus de diffolution d’étain & 
d’argent à la diffolution d’or, & pour varier la teinte 
de ces couleurs ou le ton de couleur de ces précipi- 
tés , on y mêle plus ou moins de diffolution d’étain. 
La couleur brune nommée en allemand ferné fe fait 
avec une diffolution , à laquelle on mêle une diffo- 
lution d’étain feule fans argent. L’eau deviendra 
noire ; verfez deffus de la diffolution de fel commun, 
&c vous obtiendrez un précipité d’une couleur brune 
foncée , tirant un peu fur le violet : on variera le 
ton de cette couleur, en employant de l’étain plus 
ou moins pur. On prépare un beau rouge avec le 
fer; pour le fixer, il fuffit d’avoir eu foin de le cal- 
ciner avec deux parties de fel marin. Pour préparer 
la couleur noire , on emploie parties égales de co- 
balt , de cuivre fulphuré & de terre d’ombre. Le 
brun fe fait avec de la terre d’ombre , & le verd 
avec du cuivre. On tire un beau bleu du cobalt. Du. 
fmalt choifi & broyé donne auffi du bleu. Du fmaît 
plus foncé, connu fous le nom de bleu d’aqur , & 
qui n’eft que le verd de cobalt, fournit un bleu 
foncé. On fait un jaune tendre avec du blanc de 
plomb de Venife, calcine au creufet. On peut em- 
ployer auffi le jaune de Naples , dont voici la meil- 
leure compofition : elle eft de M. de FougCroux , dé 
l’académie des fciences : cérufe , douze onces ; anti- 
moine diaphonique, deux onces ; alun & fel am- 
moniac, de chaque demi-once fon mêle le tout dans 
