un mortier de marbre ; on le calcine en fuite fur un 
teft à feu modéré , qu’on continue pendant trois 
heures , ayant foin d’entretenir la capfiiie rouge , 
pendant tout le tems de la calcination. Suivant la 
quantité de fel ammoniac qu’on emploie , la couleur 
du jaune de Naples varie. 
Quant à la préparation des couleurs, on les pile 
dans un mortier d’agate , de porcelaine ou de verre , 
avec un pilon de même matière , le plus prompte- 
ment pofible &. à l’aWi de la pouffiere ; enfuite on 
les broie fur une glace adoucie & non polie, avec 
une molette auffîde verre adouci comme la glace. 
On les broie avec une petite quantité de fondant 
ou d’huile , parce que f l’on en mettoit trop, cette 
huile en s’évaporant, laifferoiî des vnides entre les 
molécules colorées, & le deffein feroit imparfait ; 
d’ailleurs , les couleurs étant de chaux métalliques , 
courroient rifque de le revivifier par le phlo- 
giftique que l’huile leur fournirait ; c’eft pourquoi 
il eft abfolument néceffaire de faire fécher la peintu- 
re fur un poêle , à une chaleur allez confidérable 
avant que de la mettre au feu. On broie les cou- 
leurs comme celles qu’on emploie dans la miniature, 
jufqu’à ce que l’on ne fente plus d’afpérités fous la 
molette ni fous les doigts : leur fluidité doit être telle 
que l’on en puifle faire aifément un trait léger & net 
avec un pinceau. Alors on prend de ces couleurs 
ainf préparées pour en former ce que les peintres 
en porcelaine nomment des inventaires ; ce font de 
petits morceaux de porcelaine , fur lefquels ils font 
des traits de deux ou trois lignes de largeur , avec 
un numéro correfpondant à celui de la couleur, & 
qu’ils mettent enfuite fous un moufle pour y fon- 
dre les couleurs , ayant loin de remarquer le tems 
qu’il faut pour vitrifier ces couleurs. Cette précau- 
tion eft néceffaire pour en faire un ulage affuré , 
parce que toutes ces couleurs font brunes avant 
que d’avoir paffé au feu, de forte que fur la palette 
elles n’ont pas le ton qu’elles auront fur la porcelaine 
lorfqu’elles auront paffé au feu , ce qu’on appelle 
parfondre les couleurs. Toutes les couleurs prépa- 
rées fe mettent chacune fur un morceau de verre 
adouci & non poli; fous ce verre eft un papier 
blanc pour mieux faire fortir la couleur ; fur ce pa- 
pier eft le numéro de la couleur , 6 1 à côté du verre , 
îe numéro correfpondant de l’inventaire. L’artiffe 
forme avec ces couleurs primitives des teintes telles 
qu’il le juge néceffaire , en mettant toujours cha- 
que teinte fur un verre adouci. C’eft ainfi qu’il char- 
ge fa palette , puis il peint. 
Les pièces de porcelaine , au fortir des mains du 
peintre , font expofées à la chaleur d’une étuve très- 
chaude , pour faire fécher les couleurs & évaporer 
l’huile; pour cela on les met fur une plaque de taule , 
percée de plusieurs trous ; enfuite on met ces pièces 
dans le moufle pour parfondre les couleurs & leur 
donner lèverais. Les moufles font des vafes de 
terre à porcelaine , qui doivent réffer au feu , & 
dont la partie fupérieure eft circulaire en forme de 
voûte, fg. 10 . Elles doivent fe fermer exa&ement 
avec une porte de même matière , qui eft oppofée 
à la partie b 9 où eft le canal ou tuyau d’obferva- 
tion. On introduit les pièces de porcelaine peintes 
dans ces moufles, de façon qu’elles foient ifolées , 
& ne touchent point aux parois de la moufle , afin 
que , lorfque ces couleurs fe fondent , elles ne s’ef- 
facent pas par le contaft. Ces moufles font de di- 
verfes grandeurs pour les différentes pièces. Lorf- 
qu’elles font chargées , elle fe placent fur les gril- 
les b , b, b , dans les cafés a , a , a , d’un fourneau de 
briques, liées avec de la terre-à-four , tel que îe 
reprélente la fig. n. Ces cales font aufli de différen- 
tes grandeurs fuivant les moufles qu’on y veut lo- 
ger. Ces fours ont environ cinq à fix pieds de hau- 
P O R nt 
teur. Â deux pieds de haut on pratique deux couliiTeS 
pour chaque café dans les parois des murs de répa- 
ration, pour y placer un plateau de fer ou de taule 
épaiffe c , c , c , dont on va expliquer l’ufage. A deux 
pouces & demi ou trois pouces au-deffus de ce 
plateau , on fixe dans îe mur des grilles de fer b , />, b , 
pour y pofer les moufles. Lorfqu’elles font po fées , 
on charge les plateaux de fer de charbon de hêtre 
ou de chaîne bien choifi & bien fain , au point qu’il 
ne fume pas en brûlant. On en remplit tout l’efpa- 
ce entre le plateau & les grilles , on en entoure en- 
core les moufles jufques fur le dôme , enfuite on 
remplir les petits interfaces que les morceaux de 
charbon ont laiffés entr’eux , avec de la braife de 
boulanger ; fi bien que les moufles fe trouvent 
enlevelies dans le charbon : il ne doit fortir hors du 
charbon que le tuyau ou canal b , def iné à voir ce 
qui fe paffe dans la moufle : on met dans ce canal 
des petits morceaux de porcelaine , larges de deux 
lignes , fur lefquels on a mis des couleurs les plus 
difficiles à fondre , pour pouvoir juger du moment 
oû il fera à propos de ceffer le feu. 
Toutes ces chofes étant ainfi difpofées, on allu- 
me le feu avec quelques charbons ardents que l’on 
met autour de la moufle , & on les laiffe s’embrâ- 
fer d’eux-mêmes. On doit avoir la plus grande atten- 
tion à retirer les charbons qui donnent de la fu- 
mée. Quand tout eft embrâfé, & que la moufle 
paroît rouge , on retire les montres ou épreuves 
qui font dans le canal d’obfervation b^jîg, /o; & fi 
les couleurs font bien fondues & brillantes , on arrête 
le feu fur le champ , en retirant brufquement les 
plateaux de fer c , c , c, qui fe meuvent pour cela 
dans des couliffes , & fur lefquels étoient les char- 
bons qui tombent aufitôt dans le cendrier, & le 
feu ceffe. On laiffe enfuite refroidir le tout , pour 
retirer les pièces de porcelaine. Pour ne pas perdre 
le charbon qui n’eft pas encore confumé , on l’éteint 
dans des étouffoirs de taule ou de cuivre, ôl il fert 
pour une autre opération. 
Tels font les procédés que l’on fuit avec fuccès 
dans les manufactures de porcelaine d’Allemagne. Le 
fourneau dont nous avons vu que l’on fe fervoit en 
Saxe pour cuire la porcelaine , exige trois compoli- 
tions différentes , pour les trois dégrés de chaleur , 
qui régnent à la partie antérieure, au milieu & à 
l’extrémité. C’eft un inconvénient. Le fourneau que 
MM. de Montigny & Macquer ont fait conf ruire 
pour l’ufage de la manufacture de Seve,a l’avan- 
tage d’avoir par- tout un feu égal , ce qui épargne 
la peine de faire trois comportions : c’eft ce qui 
nous engage à en donner ici la conftruCtion. 
Ce four eft d’une forme circulaire ; il eft percé 
par quatre gorges oppofées, dont les lignes colla- 
térales tendent au centre , & par lefquelles on 
chauffe également par quatre endroits, comme îe 
repréfente le plan géométral A,jïg. ij. L’épaiffeur 
des murailles doit avoir trois pieds ( MM. de Mon- 
tigny & Macquer ne lui en donnent que deux) , & 
le four doit être confirait avec du grès fcié propre- 
ment comme du marbre , afin que préfentant une 
furface plane & unie , elles réféchiffent également 
une grande chaleur. 11 y a entre deux foyers une 
porte affez élevée pour qu’un homme puiffe y paffer; 
on la place à trois pieds au-deffus de l’aire du four , 
parce qu’elle doit être murée du même grès après 
qu’on y aura arrangé la porcelaine. Quand on veut 
enfourner les pièces , on pofe les premières à l’aide 
d’un marche-pied, jufqu’à ce qu’on foit au niveau 
du feuil de la porte ; ou bien deux ouvriers, placés 
l’un fur la porte , l’autre dans le four , font le fer- 
vice. Les gafettes fe pofent les unes fur les autres 
comme dans les fours de Saxe, Ôc il eft à propos 
qu’elles ne fe touchent point P ni aux murs du four* 
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