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Que vos couleurs foient pleines , refferrées , tran- 
chantes , hardies. Eft-elle dans le fublime ? Déployez* 
en d’éclatantes & de fimples en même tems. Eit-elle 
dans le naïf ? J ettez-en de négligées & de délicates 
tout enfemble. 
Outre la propriété des couleurs , il y a U propriété 
des Ions , c’eft-dire , Faffortimeht du ffyle au mouve- 
ment de l’a&ion qu’on décrit. Point de mouvement 
dans la' nature qui ne trouve dans le choix des mots 
ou dans leur arrangement, des fons qui lui répondent : 
à un mouvement lourd & tardif, répondent des fons 
graves & traînans ; à un mouvement brulque & pré- 
cipité, des fons vifs & rapides; à un mouvement 
bruyant & cadencé, des fons éclatans & nombreux; 
à un mouvement léger & facile des fons doux & 
coulans ; à un mouvement pénible &C profond , des 
fons rudes & lourds ; à un mouvement vafte & pro- 
longé, des fons majeflueux & loutenus. Cet accord 
des fons avec chaque mouvement qu’on décrit, pro- 
duit l’harmonie imitative; & l’harmonie imitative 
forme dans la poélie fur-tout , une partie effentielle 
de la propriété du jlyle. 
Une partie pins effentielle encore , c’eft la propriété 
des traits, c’eft-à-dire, Faffortiment du ffyle à la 
palîion qu’on exprime. Les differentes pallions don- 
nent à lame différentes fecouffes , qui le marquent 
au-dehors par différentes figures , ou ce qui eft le 
même, par différens traits : c’eft en quoi confifte 
Péloquence du fentiment. L’admiration entaffe les 
hyperboles emphatiques , les parallèles flatteurs ; 
l’ironie , le reproche , la menace font les traits favo- 
ris de la Laine & de la vengeance. L’envie cache le 
dépit fous le dédain , prélude à la fatyre par l’éloge. 
L’orgueil défie, la crainte invoque , la reconnoiffan- 
ce adore. Une marche chancelante , un accent rompu , 
l’égarement de la penfée , l’abattement du difcours 
annoncent la douleur. Le plaifir bondit , pétille , 
éclate , fe rit des obltacles & de l’avenir , fe joue des 
réglés & du tems , s’évapore en faillies , écarte les 
réflexions, appelle les fentimens. Des traits moins 
vifs & plus touchans , un épanouiffement moins fubit 
& plus durable , moins de paroles & plus d’expreffion 
caraélérifent la joie douce & paifible. La mélancolie 
fe plaît à raffembler autour d’elle les images fun elles , 
les trilles fouvenirs , les noirs preffenîimens. L’efpé- 
rance ne s’exprime que par des foupirs ardens, que 
par des vœux répétés , que par des regards tendres 
élevés vers le ciel. Le défefpoir garde un morne filen- 
ce , qu’il ne rompt que par des imprécations lancées 
contre la nature entière ; dans fa fureur, il regrette , 
il invoque le néant. 
Refle enfin- la propriété de la maniéré , c’eft-à-dire , 
l’affortiment du ffyle au génie de l’auteur. Le génie 
eft l’enfant de la nature & l’éleve du hazard. Il ell 
rare du moins qu’il ne porte l’empreinte des circon- 
ffances : celles qui ont fur lui une influence plus mar- 
quée , font le climat oii l’on a pris naiflànce , le gou- 
vernement fous lequel on vit, les fociétés que l’on 
fréquente , les leéiures que l’on fait. Le climat agit 
plus particuliérement fur l’imagination ou fur la ma- 
niéré de voir les choies ; be gouvernement fur le ca- 
raélere ou fur la maniéré de les fentir ; les fociétés 
fur le jugement ou fur la maniéré de les apprécier ; 
les leélures fur le talent ou fur la maniéré de les ren- 
dre. De toutes ces différentes maniérés fondues en- 
femble , il en fort pour chaque auteur une maniéré 
propre qui caraélériie fes ouvrages , qui perfonnifîe 
en quelque forte fon ffyle , je veux dire , qui l’anime 
de fes traits , le teint de fa couleur , le Icelle de fon 
ame. Un écrivain qui n’auroit point de maniéré , 
n’auroit point de ffyle. Un écrivain qui quitterait fa 
maniéré pour emprunter celle d’un autre , ceîte der- 
nière , fût- elle meilleure, n’auroit jamais qu un ffyle 
diffonant , étranger, équivoque» Il çfoiroiî s de ver J 
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. au-deffus de lui-même , & il tomberait au * deffous." 
Quand la maniéré déceîe fauteur, quand les traits 
expriment la paffion , quand les fons imitent le mou- 
vement, quand les couleurs peignent la chofe, quand 
les tours marquent le fujet , quand le ton répond au, 
genre , quand les termes rendent l’idée; alors la re- 
préfentation équivaut à la réalité ; alors la diffraction 
ceflé , l’attention croît , le ffyle a toutes les qualités 
néceffaires pour plaire & pour attacher. ( + ) 
PR.OPUS ou Præpes , ( Âflron. ) nom que donne 
Procîus à une étoile de la troifieme grandeur , fituée 
vers la conllellation des gémeaux devant le pied de 
caffor ; d’autres l’ont appellée tropus , parce qu’elle 
eft voilme du tropique , & qu’elle femble indiquer 
le retour du foleil par l’extrêmiîé du pied de caffor, 
( M. de la Lande. ) 
■ PROSERP 1 NACA , f. fi ( Hi[î. nat. Bot. ) genre 
de plante dont nous ne eonnorffons qu’une feule efpe- 
ce , qui fe trouve dans les marais de la Virginie , & 
dont nous avons la defcription dans les Ephém. nat . 
cur. ryq.8 , n°. 23 , &i dans les acl. UpJ \ 1741, p.81. 
Linné la range parmi les triandr. tripyn. Son calice 
^pofé fur l’ovaire , eft découpé en trois feuilles , les 
- trois piftils font drapés : lajgraine qui a trois angles 
eft couronnée du calice & partagée en trais cham- 
bres. Les feuilles de la plante font alternes , Si les 
fleurs fortent de leurs aiffelles. ( W. ) 
PROSOD 1 AQUE , aclj. ( Mufïq. desanc.^Le nome 
profodlaqüe fe chantoit en l’honneur de Mars , & fut, 
dit- on , inventé par Olimpns. (« 5 ") 
PROSODIE, fi fi ( Mufïq. des anc. ) forte de nome 
pour les flûtes propre aux cantiques que l’on chan- 
toit chez les Grecs à l’entrée des facrifices. Plutar- 
que attribue l’invention des profodles à Clonas , de 
Tégée , félon les Arcadiens , & de Thebes , félon 
les Béotiens. (V) 
Prosodie , ( Mufïq. mod. ) La connoiffance par- 
faite de la profodie-QÜ. abfoiument nécefîaire à tous 
ceux qui veulent composer de la miifique vocale ; 
cependant la plupart des compofiteurs négligent en- 
tièrement cette partie , & puis l’on s’étonne de voir 
la mufique ne plus produire d’auffî grands effets. 
Que diroit-on d’un aélaur qui feroit brèves des fyl- 
labes longues ; longues des fyllabes brèves ; qui 
éleveroit la voix où il faut fabaifler ; & qui Fabaif- 
feroit où il faudrait l’élever ? on le trouverait fans 
doute infoutenable. La nation Erançoife fi délicate 
fur ce point , & fur une prononciation ou un accent 
vicieux,tolere cependant tous ces défauts à l’opéra, 
tant férieux que comique. J’avoue que cette fingu- 
liere contradiftion m’a toujours frappé , & que je 
n’en vois d’autre raifon que celle que j’ai déjà inli- 
nuée à Y article Musique , Suppl. Le fondateur de la 
mufique théâtrale françoife étoitun Italien ; il a né- 
gligé la profodle de la langue ; la nation prenant la 
faute du muficien pour celle de la mufique même, 
s’eft accoutumée à entendre mal prononcer en chan- 
tant. Les fucceffeurs de Lulli ne fe font point apper- 
çus de ce défaut , ou n’ont pas fu le corriger , & petit 
à petit on en eft venu jufqu’à ne plus penfer à la pro~ 
fodie dans la mufique vocale. 
Pour prouver ce que j’avance , je renverrai à l’air 
qui fe trouve à Y article Expression (Mufïq.), dans 
le Dlcl. raif. des Sciences , &c. fon y verra , vers la 
fin , la première fyllabe du mot lance ^ qui eft longue , 
placée fur le levé de la mefure qui eft à trois tems , 
& la derniere fyllabe qui eft très-breve & formée 
d’un t muet fur le frappé, & d’un ton plus haut que 
îa première , tandis que la voix doit tomber fur un® 
muet ; le refte de l’air eft d’ailleurs paffablemenî jufte , 
du côté de la profodle s’entend. 
Mais fi les compofiteurs François font blâmables 
de négliger îa profodle de leur langue, peu harmo- 
nieufe en elle-même , que dirons-nous des Italiens ? 
