confirmée par la baffe-continue qui fait îa cadence 
parfaite , fig. 8 , même pl. après que la voix s’eft tue. 
Comme toutes les périodes ne font pas des périodes 
finales , mais font liées du plus au moins avec les 
fuivantes , il faut que le compofiteur y faffe bien 
attention , afin de ne pratiquer ces cadences par- 
faites que lorfque le fens du difeours finit véritable- 
ment , ou que celui qui fuit dépeint un tout autre 
fentiment ; dans les autres cas on fe contente de la 
cadence parfaite du deffus , fuivie d’une paufe , & la 
baffe-continue frappe le fimple accord parfait , ou 
l’accord de fixte qui en dérive par le renverfement , 
ou bien encore la baffe-continue feint de faire fa ca- 
dence parfaite, mais donne l’accord de fixte au lieu 
du parfait. Voye^fig. p , pl. XIII de Mujïq. Suppl. 
Outre ces trois maniérés d’éviter une cadence par- 
faite dans la baffe- continue du récitatif , il y a encore 
une quatrième qui non feulement eft d’une grande 
expreflion , mais qui de plus eft très-variée : elle 
confifte à frapper dans la baffe-continue l’accord de 
dominante-tonique , après que le deffus a fait fa ca- 
dence ordinaire ; mais , au lieu de faire fuccéder 
l’accord de la tonique à celui de la dominante-toni- 
que , on frappe brufquement un accord qui annonce 
un mode tout différent & convenable à la pafîion ou 
au fentiment qu’on va exprimer. Voye^fig. 10 , n°. /, 
a, j, 4,5, S & y en finiffant en majeur, 6 l n°. i , 
a , j , 4 , i , plane . XIII de Mufiq. Suppl . pour le 
mineur. 
Toutes ces maniérés d’éviter la cadence^parfaite 
de la baffe-continue , font propres à exprimer un 
fentiment ; mais l’un eft propre à un fentiment , 6c 
l’autre à un autre. Par exemple , le n°. 4, fig. 10 , 
en majeur , eft propre à exprimer un fentiment vif, 
& qui va en augmentant ; le n°. 5 au contraire eft 
propre à un fentiment qui diminue ; le n°. ffa quel- 
que chofe de trifte & de languiffant , &c. 11 feroit trop 
long de vouloir donner un exemple de chaque mar- 
che d’harmonie ; les œuvres des bons compofiteurs , 
tels que Graux , Hendel & Haffe , en font pleines. 
Les cadences parfaites & les maniérés de les éviter, ' 
dont nous venons de parler , font indifpenfables 
dans l’opéra , où plufieurs perfonnes , toutes animées 
de fentimens différens , parlent enfemble. Les com- 
mençans doivent tourner toute leur attention vers 
cet objet , & faire fur-tout attention au fens des pa- 
roles & aux fentimens variés des interlocuteurs. 
« Lorfque la cadence parfaite du récitatif finit un 
» vers ou un mot dont la terminaifon eft féminine , 
» elle eft de l’efpece n°. 1 & 2 , fi g. 8 , çlanc. XIII 
» de Mufiq. Suppl, la derniere note qui eft dans le 
» tems foible , &: fur laquelle la voix tombe de 
» quarte , faifant pour la mufique le même effet que 
» la fyllabe féminine pour les vers. Lorfque le vers 
» ou le mot a une terminaifon mafeuline , la cadence 
» eff de l’efpece du n°. 3. Nous appellerons donc 
» cadences féminines celles qui conviennent aux vers 
» féminins , & mafculines , celles qui conviennent 
» aux mafeulins ». 
A l’égard de ces cadences , il faut remarquer que 
les mafculines , comme fig. 1 , pl. XIII de Mufiq, fe 
chantent comme fig. 12 t Ôc que les féminines, quoi- 
que notées par quelques compofiteurs , comme dans 
la fig. 13, pl. XIII de Mufiq. Supplém. s’exécutent 
néanmoins toujours comme fi elles étoient notées , 
ainfi que dans la fig. 14, & que par conféquent on 
doit éviter de les noter de la première façon. 
Il faut bien plus éviter encore de finir un vers ou 
un mot à terminaifon mafeuline par une cadence 
qui tombe de quarte comme la féminine. Quoique 
cette cadence foit notée comme dans la fig. /5, pl. 
XIII de Mufiq. Suppl, cependant le chanteur ne peut 
s’empêcher de l’execitter comme elle eft notée dans 
la fig. i.S; ce qui rend cette cadence traînante & dé- 
REC 
fagréable. On pèche fouvent contre cette réglé , §£ 
les meilleurs compofiteurs l’ont fait quelquefois. 
X. Les fortes particulières de cadences , par les- 
quelles on exprime une interrogation, une exclama- 
tion ou un ordre abfolu, ne doivent pas toujours 
tomber fur les dernieres fyllabes de la phrafe , mais 
précifément fur le mot principal dont le fens dé- 
termine la figure de rhétorique renfermée dans le 
difeours. 
Entre les différentes efpeces de cadences dont on 
parle dans cette réglé , celle qui exprime l’interro- 
gation a quelque chofe de particulier qui la fait diffin- 
guer. On eft convenu , il y a long-tems , de l’har- 
monie dont on doit accompagner l’interrogation. 
L’accord de la dominante-tonique réveille par lui- 
même la defir d’entendre ce qui doit fuivre. La ma- 
niéré dont la baffe-continue parvient à cet accord 
de dominante-tonique & le faut du deffus , qui , au 
lieu de defeendre à la tierce de la baffe-continue , 
monte à la quinte , expriment parfaitement le ton 
d’un homme qui interroge. Voye^fig. iy , pl. XIII 
de Mufiq. pour le majeur , & fig. 18 pour le mineur. 
La plupart des compofiteurs femblent s’être fait 
une loi de finir , comme on vient de voir , toutes les 
périodes qui fe terminent par un point d’interroga- 
tion , foit que ces périodes contiennent une interro- 
gation réelle ou non , & foit que le mot principal fe 
trouve au commencement , au milieu ou à la fin de 
la phrale. Cependant les maniérés fubtiles d’expri- 
mer l’interrogation ne doivent être employées que 
lorfque le mot principal & le véritable ton interro- 
gatif fe trouvent à-la phrafe ; de plus ces compofi- 
teurs finiffent indiftin&ement leurs phrafes par la ca- 
dence mafeuline ou par la féminine à volonté. Ces 
deux abus font naître des contre-fens qui frappent 
même des écoliers ; & outre que fouvent l’accent 
grammatical eft: bleffé , l’interrogation même change , 
& a quelquefois un fens tout oppofé au vrai. 
On ne fe fert pas de cette mélodie & de cette 
harmonie pour toutes les interrogations , mais on fe 
contente quelquefois de les exprimer par un faut 
afeendant dans le deffus , & qui tombe fur le mot 
principal de la phrafe , tandis que l’harmonie a une 
marche différente de celle qu’on a indiquée ci-deffus. 
Il y a des interrogations précifes, & qui fe pronon- 
cent avec le ton de l’affurance ; il y en a des douteu- 
fes, & qui fe prononcent d’un ton incertain. 
Enfin les interrogations qui renferment aufii une 
exclamation, s’expriment le plus convenablement, 
en mettant un faut fur la fyllabe accentuée du mot 
principal. 
XI. L’harmonie doit s’accorder exa&emenî avec 
l’expreffion convenable au texte; elle doit être facile 
& confonnante pour un fujet tranquille ou gai ; plain- 
tive & diffonante avec douceur pour un fujet trifte 
ou tendre ; remuante & diffonante avec force pour 
un fujet fombre , vif ou emporté. Il eft clair que tou- 
jours les diffonances , & même les plus dures , doi- 
vent fe traiter convenablement aux réglés de l’har- 
monie. Il faut fur-tout faire attention ici à la variété 
des cadences , par le moyen defquelles on paffe d’un 
mode dans l’autre , parce que ces cadences concou- 
rent beaucoup à l’exprefilon. 
XII. Le piano , le forte & toutes leurs nuances , 
doivent aufii s’obferver convenablement au texte. 
Cette réglé ne regarde proprement que le chan- 
teur , parce qu’ordinairement on ne marque ni piano 
ni forte dans le récitatif: il vaudroit cependant mieux 
les marquer, auffi-bien que le dégré du mouvement, 
quand le fentiment change ; cela feroit fur-tout né- 
ceffaire pour les récitatifs de la mufique d’églife , 
parce qu’on ne peut guere s’y fier aux chanteurs. 
Quelquefois on met dans la baffe- continue , au lisu 
d’un forte une noire fuivie d’un foupir ; & lorfque 
