Chorographie , qui précédé fon Hifoire de Provence , 
le fleuve s’étoit porté tout entier dans un autre ca- 
nal , nommé bras de fer ; mais le Rhône a repris 
depuis fur la gauche, 6c forme aujourd’hui le canal, 
des Lof nés. ^ 
On peut retrouver le Metapinum de Pline dans la 
plage 6c la tour de Tanpan: Y O (Hum Hifpanunfe , 
reculée vers l’Efpagne, doit être la décharge du bras 
du Rhône , qui fe détache du grand canal , un peu 
au-deflus d’Arles, près de Fourques , qu’on nomme 
le petit Rhône. Le Majfalioùcum Ofïum efl la grande 
embouchure du coté de Marfeille , une branche par 
divers rameaux s’eft étendue jufqu’à Aigues-mor- 
tes ; l’iffue de ce canal qui , d’ Aigues-mortes conduit 
à la mer, fe nomme Gras du Roi , fans doute à 
caufe de l’embarquement de faint Louis. L’ouver- 
ture qu’on a donnée dans la mer, au-defîous de 
Peccais , fe nomme le Gras-neuf , gradus novus. 
(C.) 
RHUDEN ou RUTHEN , (Géogr.) ville du duché 
de Weftphalie, dans l’éledorat de Cologne, en 
Allemagne. La riviere de Mon en baigne les murs, 
& quelques couvens s’y trouvent. C’eft le chef-lieu 
d’un comté particulier qui renferme encore les pe- 
tites villes de Warflen 6c de Kaldenhart, avec nom- 
bre de villages 6c de châteaux. ( D. G. ) 
§ RHYTHME , ( Mufiq. ) mot grec dont l’éty- 
mologie efl: au moins incertaine. 
Nous entendons dans cet article , par le mot 
rkythme , un certain ordre dans la fucceflion des 
tons ; 6c pour donner tout-d’un-coup à notre ledeur 
une idée jufte 6c générale da rhythme en muflque , 
nous remarquerons qu’il y fait le même rôle que la 
mefure des vers en poéfie. 
Comme les anciens ont attribué une grande force 
efihétique au rhythme , 6c que même aujourd’hui tout 
le monde avoue que ce qu’on appelle proprement 
beau dans le chant en dépend , c’eft ici qu’il appar- 
tient d’en rechercher la nature 8c l’effet. Ces recher- 
ches feront d’autant plus utiles , qu’aucun artifte ne 
les a entreprifes, au moins que je fâche ; ce qui efl 
caufe que les compoflteurs ont fouvent eux-mêmes 
des idées très-confufes du rhythme ; ils en fentent 
bien la néceflité , mais ils ne peuvent en rendre 
raifon. 
Je viens de dire qu’on attribue la beauté propre- 
ment dite de la muflque au rhythme. Pour déterminer 
plus exactement le fujet de mes recherches , il faut 
néceflairement que je remarque ici que le chant tire 
fa force eflhétique de deux fources très-différentes. 
Les tons de la muflque peuvent avoir une lignifi- 
cation naturelle, 6c où le rhythme n’entre pour rien. 
On entend des fons qui d’eux -mêmes font gais, 
joyeux , tendres , trifles ou douloureux. Ces fons 
ont le pouvoir de nous remuer, fans que l’air y entre 
pour rien ; 6c fouvent on donne aufîi le nom de beau 
à ce pouvoir. La beauté qui réfulte du rhythme efl 
toute autre ; elle gît dans des chofes parfaitement 
indifférentes en elles-mêmes ; dans des chofes qui 
n’ont aucune flgnification naturelle, qui n’expriment 
ni la joie ni la douleur. 
Pour écarter toute difeuflion étrangère à la recher- 
che que nous allons faire de l’origine , de la nature 
êc de l’effet du rhythme , nous ne choifirons d’abord 
que des élémens indifférens en eux-mêmes , tels que 
le fon d’un tambour ou celui d’une feule corde ; fons 
qui n’ont par eux-mêmes d’autre pouvoir que celui 
que le rhythme leur donne : enluite il nous fera facile 
d’appbquer notre théorie à d’autres élémens. 
Qu’on fe repréfente donc les Amples coups frap- 
pés fur un tambour, ou les Amples fons d’une même 
corde, 6c qu’on fe demande: Comment une fuite de 
pareils fons peut-elle devenir agréable , & obtenir un ca- 
ractère moral ou paflîonné? ôc l’on fera juffe au point 
Tome 1K . 
oit commencent les recherches fur le rhythme. Ve» 
nons au fait. 
D’abord il efl clair que des coups qui fe Auvent 
fans aucun ordre, ou fans obferver entr’eux des tems 
égaux, n’ont rien qui puiffe réveiller l’attention : on 
entend ces coups fans y penler. Cicéron compare 
quelque part le nombre oratoire à la chûte variée, 
mais régulière , des gouttes de pluie : cette compa- 
raifon peut aufli nous être utile. Tant qu’on n’entend 
que le bruit confus des gouttes, on ne penfe rien 
d’autre flnon qu’il pleut. Mais fl au milieu de ce bruit 
on entend la chûte de quelques gouttes particulières , 
6c qu’on s’apperçoive que ces gouttes reviennent 
toujours dans le même tems , ou qu’après le même 
efpace de tems il tombe toujours deux , trois ou plus 
de gouttes qui fe fuivent dans un certain ordre , 6c 
ont par -là même quelque chofe de périodique, 
comme les coups de marteau de trois ou quatre for- 
gerons , alors l’attention efl excitée à examiner 
cet ordre. Voilà donc déjà un commencement au 
rhythme ; favoir , le retour régulier des mêmes coups. 
Si donc, pour en revenir aux coups de tambour, 
nous imaginons une fuite de coups égaux, & qui fe 
fiiccedent à égales diftances, 6c que nous les repré- 
fentions par des points égaux 6c mis à des diftances 
égales, ©■ ©■ '» ® », nous aurons une idée de l’ordre 
le plus Ample dans la fuite des chofes ; ce qui fournit 
le premier dégré, le dégré le plus foible du rhythme. 
Ses coups font égaux entr’eux , 6c fe fuivent à égales 
diftances ; 6c ce rhythme , le plus Ample de tous , ne 
produit rien qu’un dégré très-foible d’attention. Car, 
comme les fons qui frappent continuellement notre 
oreille , n’ont ordinairement aucune régularité remar- 
quable , on devient attentif aufli-tôt qu’il s’en trouve. 
Veut-on augmenter encore l’ordre d’un dégfé ,on 
le peut en rendant les coups inégaux en force , 6c en 
variant, ces coups forts 6c foibles , fuivant une réglé 
fixe.- La réglé Axe la plus Ample efl de faire conftam- 
ment fuccéder un coup fort à un foible : alors , outre 
la régularité de la fucceflion des coups à diflances 
égales , on remarqueroit celles qui réfultent de ce que 
les coups fe fuccedent toujours par couples , dont le 
premier coup efl fort 6c l’autre foible , comme ces 
points » . | ® . | » . | Ici commence déjà ce que 
nous appelions mefure en muflque. Cette fucceflion 
mefurée de coups a quelque chofe de plus pour at- 
tirer l’attention. On y trouve une double uniformité, 
6c le premier dégré de changement. 
Nous pouvons pofer ici comme un fait connu, 
que l’uniformité, alliée au changement 6c à la va- 
riété , réveille un fentiment agréable. Voilà donc 
d’oû réfulte le plaifir que nous trouvons à des chofes 
qui , ifolées 8t en elles-mêmes font parfaitement in- 
différentes ; 6c ici nous commençons à comprendre 
comment le rhythme ou le bon ordre , obfervé dans 
une fuite de chofes indifférentes , peut faire naître le 
beau. 
A préfent il efl facile de s’imaginer combien de 
changemens on peut faire dans la mefure ; ce qui 
rend non feulement l’ordre des coups plus varié, 
mais lui donne aufli un caraètere. Comme il ieroic 
faftidieux 6c inutile de s’étendre là-deflus, je me 
contenterai de faire quelques remarques à ce fujet. 
Tout le monde fent la différence de cara&ere 
qu’il y a entre la mefure à quatre tems 6c celle à 
trois. La mefure J J J | J J J | , ou J / | J J' |, 
ou encore J J | J J [ , nous lait une toute autre 
impreffion que la mefure JJJJIJJJJI » ou 
que celle - ci J J J | J J J [ ;_6c ces deux fortes de 
mefures ont un caraètere diflingué 6c différent de 
P p P i P P P 1 P P P , P P P 
J J « I J J 4 I « « 4 « * « 
de la mefure à deux tems 6C de ç 
fentir cela , on n’a qu’à prononcer , pendant quelque 
tems, les mots fui vans , en obfervantlaponduation: 
M M m m i j - 
qui efl compofé 
lie à trois. Pour 
