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Bc faifons bien attention à l’effet de chacun de ces 
changemens; on comprendra d’abord comment on 
peut par ce moyen réveiller dans notre ame des fon- 
timens tranquilles ou inquiets , augmentant ou dimi- 
nuant uniformément , continuant quelque tems, 6c 
puis fe changeant brufquement, &c. 
Nous n’irons pas plus loin ; car le peu que nous 
venons de dire fuffit pour faire fentir comment le 
mouvement & le rhythmc fouis peuvent faire du 
chant le langage des paillons , 6c rendre ce langage 
paffablement intelligible. Il foroit fort à fouhaiter 
qu’un maître de l’art voulût fe donner la peine de 
diftinguer les différentes efpeces de rhythmc , de dé- 
terminer le caradere de chaque efpece, 6c de mon- 
trer enfuite ce que l’on peut exprimer , tant par 
chaque efpece de rhythmc en particulier, que par le 
mélange des différentes efpeces de rhythmc. 
Par ce moyen, on poforoit les principes nécefi- 
faires pour bien traiter une piece de mufique eu 
égard au rhythmc , principes qui font de la plus grande 
conféquence & qui manquent encore abfolument à 
Part mufical, Jufqu’à préfont chaque compofiteur s’eft 
fié uniquement à fon oreille. 
Il faudroit terminer cet article par les réglés pra- 
tiques les plus néceffaires pour bien obforver le 
rhythmc; mais comme la théorie nous manque en- 
core , nous nous contenterons de quelques principes 
fondamentaux , dont l’obforvation eft utile en pra- 
tique. 
i°. Des fontimens doux, tranquilles 8c continus 
demandent un rhythmc léger , facile à faifir , 6c qui 
relie toujours le même ; c’ell le cas de toutes les 
chanfons 6c de tous les airs de danfo. Dans ces piè- 
ces , l’ame doit être entretenue dans une lituation 
égale 6c non agitée ; ainli le changement du rhythmc 
n’a point lieu dans ce cas. Voilà encore pourquoi 
ces mélodies font courtes, 6c ne confident qu’en 
ffrophes qu’on répété tant que la fenfation doit durer. 
Mais obfervons cependant que lorfque dans les 
chanfons même les fontimens font légers, 6c pour 
ainli dire feulement capables d’effleurer la furface de 
l’ame , ou que lorsqu’ils font d’une gaieté badine , il 
faut choifir le rhythmc le plus court 6c le plus facile ; 
au lieu que lorfque les fontimens font plus férieux 
& pénètrent plus dans l’ame , il faut choifir un 
rhythmc plus long. Si les fontimens étoient entière- 
ment férieux & même un peu fombres , alors on 
pourroit employer des membres très-longs 6c dans 
lefquels deux rhythmcs , chacun de deux, trois 6c 
même quatre mefures, fuflent tellement entrelacés, 
que l’on ne s’apperçut du repos qu’après fix ou huit 
mefures. 
2°. Dans les pièces qui doivent exprimer des fon- 
timens qui changent , augmentent , diminuent, en 
un mot ne demeurent pas les mêmes, il faut aufii 
choifir un rhythmc plus varié. Ici le rhythmc doit être 
compofé , tantôt de grands membres , tantôt de 
petits , 6c les changemens doivent être prompts ou 
lents , fuivant que l’exigent les changemens du fen- 
timent. Ici encore l’on peut inférer un membre d’une 
foule mefure parmi d’autres membres plus grands ; 
on peut , après une période compofée de membres 
de deux mefures , en faire fuccéder une compofée 
de membres de trois mefures , &c. Les variations du 
rhythmc doivent en un mot fe régler fur celles du 
fontiment. 
3°. On peut s’écarter davantage de la régularité , 
lorfque le fontiment a quelque chofo de contradic- 
toire 6c de particulier. Il n’eft pas difficile de com- 
prendre comment on peut exprimer l’irréfclution , 
1 incertitude , 1 embarras , &c. par le moyen des va- 
riations du rhythmc . Nous n’en citerons qu’un foui 
exemple tiré de l’opéra de Roddinde , dont la mufi- 
que eff de M. Graun ( Foye^/f, z ? planche XIV de 
R I B 6*7 
fi mjïd[. Suppl, ). Dans cet exemple , il y a quatre 
phrafes, dont chacune devroit être de quatre me* 
fures , fi le rhythmc étoit régulier. Mais la premiers 
phrafe finit à la troifieme noire de îa fécondé me- 
fure , 6c la fécondé phrafe commence à îa quatrième 
noire de la même mefure , c’efl-à-dire * un îems trop 
tôt; cependant cette fécondé phrafe contient jufté 
huit noires ou deux mefures, en comptant le fou- 
pir de la quatrième mefure. La troifieme phrafe finit 
à la foptieme noire, c’efl-à-dire , à la fécondé de îa 
fixieme mefure; ce qui fait que la quatrième phrafe 
commence tout différemment des autres , favoir , au 
milieu de la mefure , tandis que la première phrafe 
commence avec la mefure, 8 c les deux autres avec 
le levé qui précédé la mefure. 
Cette maniéré tout-à-fait irrégulière dfompîoyer 
1 z rhythmc, eff très-bonne ici où régnent l’épouvante 
6c le trouble , & c’eft pourquoi nous l’avons citée 
comme un exemple de l’effet fingulier du rhythmc . 
4 0 . Dans dès cas extraordinaires, & lorfqu’on. 
cherche à mettre une énergie particulière dans un 
endroit, on peut, en changeant îe mouvement, 
changer aufii le rhythmc d’une martiere très expref- 
five (Voy.fig. 3, zz° /, pUnch. XI F de Muftq. Suppl.). 
Suivant l’arrangement rhythmique de l’air d’où ce 
trait de chant eff tiré , cette phrafe devroit être de 
quatre menues , 6c fi l’on n’avoit pas cherché à don» 
ner au mot un air de trifteffe folemnelle, on 
n’aurolt fait qu’une foule mefure des deux premiè- 
res, comme fig. 3 , n° . 2 , pl. XIF de Muftq. SuppU 
6c le rhythmc auroit été très-régulier. Le compofi- 
teur a voulu être expreffif ; il a fait d’une mefure 
deux, afin qu’on pût chanter les deux premières 
fyllabes une fois plus lentement 6c avec un accent 
égal , 6c il a parfaitement atteint fon but. Celui qui 
accuforoit Graun d’avoir manqué ici au rhythmc , en 
faifant une phrafe de cinq mefures , au lieu de la faire 
de quatre , montreroit fon peu de jugement. 
5 0 . A cette occafion nous parlerons d’une autre 
irrégularité apparente du rhythmc , laquelle fait fou- 
vent un effet très-agréable. Cette irrégularité con- 
fifte à gliffer une mefure qui n’appartient pas ait 
rhythmc , mefure pendant laquelle , par exemple , la 
v'oixfo tait, tandis qu’un infiniment répété ou imite 
le dernier trait de chant de la voix, comme fig. 4 , 
planch. XIF de Muftq. Suppl. Ici il le trouve une 
phrafe de quatre mefures , mais qui eft coupée par 
le milieu , tandis que le violon répété la derniere 
mefure précédente. Cette expreffion eft des plus 
pittorefques, 6c indique très-bien l’aèlion d’une per- 
fonne qui écoute , féduite par une trompeufe efpé- 
rance. La phrafe eft néanmoins compofée de quatre 
mefures. 
Ceux qui voudront chercher de pareilles irrégu- 
larités dans les compofitions des grands maîtres, 
dans celles , par exemple , de Hendel , de Graun , de 
Haffe, y trouveront quantité d’exemples de la ma- 
niéré de traiter le rhythmc extraordinairement, & 
d’augmenter par ce moyen l’exprefflon de la façon 
la plus heureufe. On trouveroit , fur-tout dans les 
œuvres de ces grands muficiens , plufieurs fineffes 
de l’art, par le moyen defquelles un compofiteur 
plein de fontiment fait couvrir les fautes que le poète 
a pu commettre eu égard au rhythmc. ( Cet article eft 
tiré de la Théorie générale des Beaux-Arts , en forme 
de Dictionnaire , par M. J. J. Sulzer. ) Foyc\_ la fin 
de l ’ article Récitatif , ( Muftq. ) SuppL^F. D. C.) 
R I 
RIBAR, ( Géogr. ) bourg de îa baffe Hongrie , 
dans le diftritl inférieur du comté de Soli, au voifi- 
nage d’eaux minérales très-fameufes , 8 c de bains 
chauds très-efiimés, A 600 pas au midi de ce bourg , 
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