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Plufieurs muficiens ont cru que fa produifoit ut , 
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comme «r produit /<?/. Il eft aifé de s’affurer par îa 
iimple infpeftion de l’échelle contre-harmonique , que 
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fa au lieu d’engendrer ut, doit au contraire être 
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cenfé avoir ut pour générateur. Ut doit palier pour 
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produire fa quinte fa en defeendant, comme il pro- 
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duit fa quinte fol en montant. Si dans cette échelle 
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fa étoit le générateur d '‘ut, le la de cette échelle de- 
vroit en être la douzième majeure, 6c il n’eft que 
la mineure. Les deux échelles reconnoiffént donc 
1 
également ut pour note principale, 6c l’on fera tou- 
jours en ut ,{ oit qu’on exécute dans l’échelle harmo- 
nique , foit qu’on exécute dans la contre- harmonique. 
Nous avons déjà vu combien de raifons portent à 
regarder la fuite des fons de l’échelle harmonique 
comme la plus naturelle , mais il faut convenir que 
nous ne voyons rien dans la nature qui nous parle en 
faveur de l’échelle contre-harmonique. 
Quoique les notes de l’échelle contre-harmonique 
d’ut ne puilTent point fe trouver dans l’échelle har- 
monique à’ ut, elles peuvent cependant être cenfées 
appartenir à une autre échelle harmonique dont elles 
reproduiroient la fondamentale , fi on en faifoit fon- 
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ner plufieurs enfemble. Les notes la ,fa , par exemple, 
peuvent être cenfées appartenir à l’échelle harmonique 
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de not. Lês notes la, fa , re , peuvent être cenfées 
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appartenir à l’échelle harmonique de mi b , ces trois 
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notes U), fa, re entendues enfemble, doivent donc 
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reproduire mi b , comme leur fondamentale, 6c non 
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pas ut. Il n’y a donc prefqu’aucune analogie entre 
les notes &c la fondamentale de l’échelle contre-har- 
monique. Nous n’avons pas cru pour cela qu’on puiffe 
ni qu’on doive fupprimer cette échelle. Il faut qu’un 
milicien puifTe porter la terreur dans les efprits ; il 
faut qu’il piaffe exprimer le défefpoir, comme il 
eft néceffaire qu’il puiffe peindre la volupté , 6c nous 
enchanter par les fons les plus agréables. Or, je 
crois qu’il pourra trouver dans l’échelle contre-har- 
monique ces crayons noirs, ces tons rudes 6c affreux 
qui font que toutes les puiffances de notre a me fe 
refferrent & fe concentrent , pour ainfi dire , en 
elles-mêmes. 
Aucun des fons de l’echelle contre-harmonique , 
comme nous venons de le voir , ne peut fe rencon- 
îrer , même par fes o&aves , dans l’échelle harmoni- 
que , quelque prolongée que cette derniere foit fup- 
pofée ; il faut en conclure qu’aucun des fons de 
l’une de ces deux échelles ne peut fe Confondre avec 
les fons de l’autre, 6c que fi l’on entendoit enfemble 
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deux voix parcourir depuis ut les mêmes degrés , 
l’une dans l’échelle harmonique , l’autre dans l’échelle 
contre-harmonique , ce qui frapperoit l’oreille feroit 
une fuite de diffonances dont aucune ne feroit ni 
préparée ni fauvée. Cela pofé , quelle indignation 
ou plutôt quel mépris n’exciteroit point que’qu’un 
qui oferoit propofer à un muficien bon harmonise, 
<d accompagner un chant pris dans l’échelle harmoni- 
que , par le même chant pris dans l’échelle contre-har- 
uiQfiiqttc ? Comment , diroit-on , l’oreille pourroit- 
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elle fouffrir cette fuite étemelle de diffonances? 
Ne feroit-ce point anéantir l’harmonie?.... Sans 
doute qu’un pareil accompagnement ne feroit point 
fait fuivant les loix de l’harmonie ; mais il ne s’agit 
point ici d’harmonie :il s’agit de favoir fi deux chants 
qui auroient la même tonique , & dont î’uii monte- 
roit par des intervalles exactement femblables à ceux 
par lefquels l’autre defeendroit, ou réciproquement; 
ü s’agit , dis-je , de favoir fi cés deux chants enten- 
dus à la fois pourroient quelquefois être fupporta- 
bles , ou du moins s’il n’y auroit point des occafionà 
ou leur dureté réciproque pourroit faire un bon ef- 
fet. Voici , je crois, ce qu’on peut dire fiir cette 
queftion. Ces deux chants auroient des cara&ereS 
oppofés ; 1 un pourroit être regardé comme parodie 
de 1 autre , la durete de l’un pourroit quelquefois 
rendre 1 autre plus agréable, la tonique devien» 
droit plus fenfible , &c. Mais je puis affurer qu’il 
ny auroit que tres-peu d’occafions de faire enten- 
dre ces deux chants a la fois. Un muficien eft quel- 
quefois obligé de farire contrarier dans une même 
piece les perfonnages les plus difparates ; quand ces 
perfonnages donneroient a leur chant des caraéleres 
oppofés, peut- être cela feroit-il fupportable : dans 
toute autre circonftance , nou-s croyons que l’oreille 
feroit plutôt bleffée , que l’imagination ne feroit 
natîee d entendre Ces deux chants. Chaque échelle , 
comme nous aurons occafion de le dire par la fuite, 
porte avec elle fon accompagnement ; l’intention 
de la nature paroît donc être que ces deux échelles 
im foient point confondues : chacune fe fuffit à elle- 
même , 6c tout muficien qui veut plaire doit être 
fûr de manquer fon but, s’il en cherche les moyens 
hors des bornes que lui preferit la nature. 
Nous avons affez conftate l origine du mode ma- 
jeur , qui n eft tres-probablement que la quatrième 
oêlave de notre échelle; examinons à préfent l’o- 
rigine du mode mineur. 
L echelîe ordinaire du mode mineur eft en mon* 
tant la ,fi, ut , re , mi , fa , fol , la , 6c en def- 
eendant la , fol , fa , mi , re , ut , fi , la. Nous difonS 
hardiment, ou que ce mot échelle ne lignifie rien du 
tout , ou qu’il doit fignifïer l’énumération de toutes 
les notes qui entrent dans un mode. L’échelle quel- 
conque d’un mode doit contenir tous les fons 6>C 
les feuls fons propres à ce mode. L’échelle en mon- 
tant doit donc être compofée des mêmes fons qu’en 
defeendant , 6c comme il n’y a rien dans la nature 
ni dans les loix de îa mufique fondée fur l’expériencè 
qui împofe à la gamme d’être précifément de fept 
notes , fi l’échelle d’un mode contient un plus grand 
nombre de Ions , on les doit tous trouver dans cette 
gamme ; 6c celle du mode mineur doit être , en mon» 
tant comme en defeendant, compofee de neuf notes 
la, fi, ut , re , mi ,fa , fa%, fol , fol §§ , l a , 
' L’échelle du mode mineur étant une fois établie ; 
voyons fi nous ne trouverons pas quelque rapport 
entre cette échelle & l’une des otfaves de notre 
échelle harmonique. Pour cela je remarqué que dans 
le mode mineur la tonique doit effentieîlement por- 
ter une tierce mineure , 6c qu’il doit y avoir une 
note entr’elle 6c Cette tiercé. Jé jette enfüite les 
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yeux fur 1 echelle harmonique , 6c je trouve que mi , 
porte fa tierce mineure jüfte fol, & que cette tierèê 
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mineure eft partagée en deux par là note fa. Je 
prends donc toutes les notes comprifes entre mi St 
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fon oftave mi, ces notes que je trouve de fuite 
dans çettç échçlls forment îa gamme ou l’o^ayé 
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