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la, ça, fi , . mi,%,fa,%,fol,%,la , 
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Tous ces modes different entr’eux , non-feuîe- 
fnent par la tierce , comme les modes majeurs & 
mineurs des modernes , mais par tout & chacun de 
leurs intervalles , dont la tonique feroit le terme le 
plus grave. Ils different encore par le nombre des 
notes qui entrent dans chaque échelle , &c. Quelle 
plus grande preuve que notre échelle harmonique eft 
immédiatement diûée par la nature , que cette pro- 
digieufe fécondité que nous lui trouvons ! Ces mo- 
des fe reffemblent , non-feulement parce qu’ils font 
tous formés d’une progrefîion harmonique , dont le 
premier terme eft double du dernier, mais encore 
parce que les notes dont les dénominations font 
les mêmes, ont & doivent avoir les mêmes valeurs 
dans toutes ces modes ; par conféquent plus de tem- 
pérament. Ce problème , dont la théorie confon- 
doit les plus favantes fpéculations , & dont la fo- 
lution eût prefque anéanti le plaifir de l’harmo- 
jfie , en lui donnant des entraves trop étroites , ne 
doit plus embarraffer ni le muficien géomètre , ni le 
muficien artifte ; les intervalles ne feront plus 
altérés , l’harmonifte aura dans fon oreille un gui- 
de toujours fur lorfqu’il accordera ces inftrumens 
magnifiques qui , deftinés à imprimer dans nos cœurs 
la plus profonde vénération pour la divinité , ne 
fervent fouvent, par le bruit importun qu’ils font 
fous des doigts mal-habiles , qu’à nous diftraire du 
refpeét que le lieu faint doit nous infpirer. 
En confidérant les modes * tels que nous les pré- 
fentons , on trouvera qu’ils offrent encore d’autres 
avantages non moins importans. Chaque mode fe 
laiffera facilement diflinguer, non-feulement parle 
goût du chant, par le nombre des notes qui com- 
pofent fon échelle , mais encore par la note fenfi- 
ble qui dans ces modes doit faire plus d’effet qu’elle 
31 ’a coutume d’en faire dans les modes majeurs des 
modernes. La tranfpofition n’aura plus lieu ; il ne 
faudra plus qu’une feule clef dans la mufique ; un 
figneavec cette cleffuffira pour marquer dans quelle 
odave de l’échelle harmonique fera prife la toni- 
que ; on pourra même fe paffer de ce ligne , 
comme on le verra quand nous parlerons de 
la mefure. Enfin il fera aifé à tout muficien de 
fe convaincre que rien n’eft plus facile à ren- 
dre à la voix que chacune des échelles de ces 
modes. Qu’il faffe chanter à l’un de fes plus foibles 
écoliers la lixieme o&ave de l’échelle harmonique 
compofée de quarts de ton, il fera furpris de la juf- 
îeffe avec laquelle , en très-peu de teins , il rendra 
cette o&ave , pourvu qu’il ait foin de lui donner 
avec un inftrument, ou autrement, lestons fa, la, 
& ça , auxquels il n’eft point accoutumé. 
L’auteur de ce fyfieme , M. Jamard , affure avoir 
fait là-deffus, en préfence de perfonnes très-capa- 
bles d’en juger , des effais dont il a eu tout lieu 
d’être content. 
Il y a d’autres modes qui , dans notre échelle 
harmonique , précèdent ceux dont nous venons de 
parler , & qui , par lent dureté } me paroiifent peu 
Tome IF, 
SYS 865 
propres à être introduits dans la mufiquë t 6es mo- 
des font , 
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mi, fol , ça, ut, re , mi, 
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fol, ça, ut, re , mi, fa, fol , 
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7 s 9 T o il ‘ 1 3 Tf 
ça, ut, re , mi, fa, fol, la, ça. 
De quelque petit nombre des notes que chacun di 
ces modes feit compofé , nous ne doutons pas ce- 
pendant qu’un muficien habile n’en fâche tirer parti 
dans l’occafion. 
Nous avons trouvé huit modes pour chacune des 
huit notes de notre quatrième odave ; on en trou- 
vera feize pour chacune des notes de la cinquième 
odave , auxquelles on peut ajouter la première note 
de la fixieme ( car nous ne croyons pas que la voix 
puiffe procéder par plus petits intervalles , &: nous 
penfons qu’il faut laiffer aux oifeaux le foin de 
s’exercer dans les gammes fuivantes) cela fera vingt- 
cinq modes; ajoutons encore les trois dont nous 
venons de parler; on aura en tout vingt-huit mo- 
des dans notre échelle harmonique , dans lefquels 
il fera poffible d’exécuter , & qui auront tous en- 
tr’eux pris de fuite la même différence. 
Mais fi notre échelle harmonique paroît fi fécon- 
de , la contre-harmonique ne i’eft pas moins. Il fau- 
dra donc confidérer aulli vingt-huit autres modes 
dans cette fécondé échelle , ce qui fait en tout 
cinquante-fix. La mufique étoit une langue qui n’a- 
voit que deux expreftions , nous lui en trouvons 
cinquante-fix. Mais le muficien fera-t-il jamais en 
état de parler avec pureté & énergie cette nou- 
velle langue fi riche ? Nous confeillons de s’en 
tenir pendant long - tems aux modes principaux 
des deux échelles , c’eft - à - dire aux modes 
^ Tô 1 2 T4 "1 "6 
d 'ut, de mi, d efol , de ça , Sc à’ ut de l’échelle har«* 
8 10 12 14 1 G 
monique , & aux modes à’ ut ,dela,defa,dQre$i d’ut 
de l’échelle contre-harmonique , fi même on juge 
à propos de compofer dans cette échelle , ce qui , 
je crois , fera toujours très-difficile. 
Les modernes admettent deux femi-tons majeurs 
dans leur échelle diatonique mi, fa, & fi, ut ex- 
primés l’un & l’autre par -fj-. Il eft clair que chez 
nous mi , fa eft plus qu’un demi-ton, puifque cet 
intervalle , au lieu d’être jf eft ff-* Il n’en eft point 
ainfi de fi, ut ; nous exprimons cet intervalle com- 
me les modernes par , mais il ne s’enfuit pas 
de-là que nous devions le regarder comme un femi- 
ton , ainfi qu’ils ont coutume de le faire* Il nous 
paroît bien plus naturel de le regarder comme for- 
mant un ton , mais le ton le plus foible de la gamme 
& le plus approchant du demi-ton. Le plus fort de 
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tous les demi-tons fera ut , ut % ou , comme le 
1 1 
T 9 
plus fort de tous les tons eft ut, n ou f ; & par con- 
féquent le plus petit de tous les demi -tons fera 
. _L_ JL 
3 î 3 2 
fi%. , ut , intervalle que l’on regarde commu- 
nément comme conftituant le quart de ton enhar-* 
monique. 
Nous pouvons dire la même chofe des quarts d@ 
1 1 
3 2 3 3 
tons. Le plus grand ut , ut ^ doit avoir pour ex«; 
i 1 
63 64 
preffion f-f- , & le plus petit fi ut doit être 
Ainfi quelque définition qu’on ait donnée d’ailleurs 
des intervalles qui entrent dans notre échelle , nous 
croyons pouvoir regarder notre quatrième odave 
comme la gamme des tons 9 la cinquième comice là 
R R r r r 
1 
