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JLmrne des femi-îons» & la Axieme comme la gam- 
me des quarts de tons. L’échelle diatonique , félon 
nous , n’eft donc compofée que de tons , fans même 
en excepter Jî , ut; la chromatique de femi-îons; 
■& l’enharmonique de quarts de ton. 
Les trois premières o&aves de chaque échelle , 
l’harmonique & la contre-harmonique, ne font point 
compofées d’un affez grand nombre de fons pour 
être d’un ufage ordinaire dans la mélodie ; ces oda- 
ves ne peuvent fervir que d’accompagnement aux 
fuivantes , Ôc faire harmonie. La quatrième odave 
de chacune de ces échelles forme le genre diatoni- 
que , la cinquième le chromatique , & la Axieme 
l’enharmonique. On peut donc conAdérer deux 
genres diatoniques , l’un qu’on peut appeller dia- 
tonique. harmonique , 1 autre diatoni-contre-harmoni- 
que , du nom des échelles dont ils font tirés. Toutes 
les autres notes de chaque échelle forment un mode 
en montant ou en defcendant par toutes les notes 
comprifes dans l’intervalle de leur odave. AinA on 
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ne doit pas dire le mode d'ut, puifque cette note 
conffitue un genre & non pas un mode. Quand on 
dit le genre diatonique on doit entendre ce que 
nous avons appeilé jufqu’à préfent le mode d'ut , 
&c. Tous les modes participent à deux genres dif- 
férens; le mode , par exemple , de chacune des 
notes de la quatrième odave font en partie dans 
le genre diatonique, & en partie dans le genre chro- 
matique. On pourroit dire que les échelles de 
chacun de ces modes forment un genre qu’on pour- 
roit appeller diatoni-chromatique, mais il nous paroît 
inutile de multiplier les genres, puifqu’alors il n’y 
auroit plus rien qui les diftinguât des modes. 
Jufqu’à préfent nous avons appeilé tonique la note 
principale, foit d’un genre, foit d’un mode. Mais 
il paroît néceffaire de diftinguer la note principale 
d’un genre d’avec la note principale d’un mode. 
Nous appellerons donc par la fuite note fondamen- 
tale , ou Amplement fondamentale la note princi- 
pale d’un genre , & nous conferverons à celle du 
mode le nom de tonique. 
La tonique eft différente dans chaque mode, la 
fondamentale eft la même pour tous les genres ; il 
n’y a donc dans toute la muAque qu’une feule note 
qui puiffe être prife pour fondamentale , & nous 
regardons comme une chofe démontrée que d’en 
admettre plufieurs , ce feroit multiplier les moyens 
pour produire de moindres effets. 
Puifque tous les modes peuvent être confidérés 
comme appartenans à deux genres différens , dont 
la fondamentale eft la même , il s’enfuit que quoi- 
que cette fondamentale ne puiffe , dans chaque 
mode avoir le même empire que la tonique , elle 
doit cependant influer en quelque chofe fur l’oreille : 
c’eft elle qui , par le rang qu’elle tient dans le mo- 
de , dirige pour ainfi dire fes jugemens; car l’expé- 
rience de M. Tartini nous a appris que l’oreille fent 
toujours cette fondamentale dans quelque mode 
que l’on exécute , au moins dans les pièces à plu- 
Aeurs parties. Si l’oreille eft toujours remplie de 
cette fondamentale , elle deAre donc toujours de 
revenir au genre plus parfait que le mode : l’en 
éloigne-t-on en lui préfentant des modes dans lef- 
quels cette fondamentale fe fait à peine fentir , alors 
elle éprouve, fuivant l’éloignement , des fenti- 
mens de fureur ou de tendreffe , de trifteffe ou de 
gaieté. Notre ame alors toute entière dans notre 
oreille , devient foible ou emportée , vive ou lan- 
guiffante , fuivant les degrés par lefquels on la 
conduit vers cette fondamentale. 
Ici M. Jamard nous avertit de ne pas donner 
trop d’étendue à l’effet de la fondamentale dans les 
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modes, les imprefïions qu’elle fait étant momenta- 
nées, quoique aA'ez vives. 
Au relie pour moduler dans les modes propofés , 
le muAcien n’a aucune loi à fe preferire ; qu’il mette 
d abord toute fon application à fe rendre familier 
le caradere propre à chaque mode, de maniéré 
qu en entrant dans un endroit où Ton fait de la 
mufique , fon oreille lui dife tout de fuite dans 
quel mode on exécute, que dans la compoAtion il 
mette en jeu tous les refforts de fon imagination 
pour fe reprefenter fon fujet, qu’il en foit péné- 
tre : qu il faffe enfuite tout ce qu’il lui plaira ; s’il 
a un peu de génie , il fera des merveilles. 
Voici cependant quelques réflexions générales fur 
la modulation. 
Il eft démontré pour nous par l’expérience de 
M. Tartini déjà citée , que dans quelque mode que 
l’on foit, la fondamentale du genre dans lequel eft 
la tonique , ou même la fondamentale de l’échelle , 
fe fait fentir à une oreille tant foit peu exercée , 
pourvu que l’on exécute avec accompagnement. 
Mais ne peut-on pas préfumer que la même chofe 
arrive clans la mélodie , ou lorfqu’il n’y a point d’ac- 
compagnement ? J’avoue qu’on ne pourroit le prou- 
ver diredement par aucune expériencejmais A la fuite 
des fons de notre échelle eft produite par la fonda- 
mentale , comme je crois qu’il n’y a pas lieu d’en 
douter , ne pourroit-on pas croire auffi que ces 
fons entendus de fuite reproduifent cette fonda- 
mentale , comme il eft certain qu’ils la reprodui- 
fent , entendus deux à deux ? Ce qui peut confir- 
mer cette préemption, c’eft qu’il n’y a pas de mu- 
ftcien qui n’ait éprouvé qu’il fentoit très -bien , & 
qu’il avoit même de la peine à détourner de fon 
efprit la baffe d’un chant qui lui paroiffoit bien fait. 
La mélodie feule fait donc fouvent pour nous l’effet 
de l’harmonie. M. Rameau paroît dans tous fes 
écrits en avoir été convaincu. Or fi un chant bien 
fait nous fait fentir fa baffe , quoique chanté fans 
accompagnement, à plus forte raifon doit-on croire 
qu’il fera fentir la note fondamentale. Car puifque 
cette baffe fait fur nous à peu près le même effet qu’elle 
feroit A nous l’entendions , il s’enfuit qu’elle doit 
nous rendre fenfibie le troiAeme fon produit dans 
l’expérience de M. Tartini. Il eft vrai que ce troi- 
Aeme fon ou cette note fohdamentale fera affez fou- 
vent incertaine dans uni commencement, & peut- 
être même dans tout le cours d’une piece. Qu’un 
chant, par exemple, commence par ces notes fol , 
Ji , re , il me paroît certain que l’oreille décidera 
d’abord que la fondamentale eft fol & non pas ut ; 
l’accompagnement , s’il y en a , favorifera encore 
ce préjugé : mais quand dans la fuite de la piece , 
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on entendra ut , mi , la, &c. toutes notes qui ne 
peuvent point fe trouver dans l’échelle harmonique 
de fol : quand le chant montera ou defcendra par 
intervalles diatoniques ou chromatiques , je crois 
qu’alors l’oreille fera furprife ; la fondamentale 
qu’elle aura déterminée d’abord lui deviendra pour 
le moins incertaine , & c’eft par là principalement 
que la tonique , qui dans toute la piece fera con- 
ftamment décidée, aura plus d’empire fur l’oreille 
que la fondamentale ; mais cela n’empêchera pas 
que la fondamentale ne faffe auffi quelqu’impref- 
Aon , & c’eft ce qui fera bien établi , A de quelque 
mode que ce foit on peut paffer d’une maniéré très- 
agréable pour l’oreille au genre dans lequel eft la 
tonique. 
11 nous paroît donc néceffaire d’éluder non-feu- 
lement le caradere propre à chaque mode pris fé- 
parément ou d’une maniéré ifoiée , mais encore de 
s’appliquer à connoître leurs effets quand ils fe fuc- 
cedent oti quand ils font comparés entr’eux. Tel 
