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mode paroifra très-brillant s’il eft précédé d’un cer- 
tain mode , & le paroîtroit moins s’il éîoit précédé 
d’un autre. Ce qui , je crois, ne pourra être attri- 
bué qu’à la fondamentale , qui fe fera fentir dans le 
nouveau mode plus ou moins que dans le précé- 
dent. 
Les modes peuvent être regardés comme analo- 
gues entr’eux, lorfque les toniques forment un in- 
tervalle confonnant, ou quand il fe trouve dans leurs 
échelles plusieurs intervalles femblables : car plus 
les toniques formeront un intervalle confonnant , 
& plus il fe trouvera d’intervalles femblables dans 
les deux échelles. Par exemple , l’intervalle le plus 
confonnant eft ians doute l’oêlave , & tous les in- 
tervalles du genre diatonique fe retrouvent exafte- 
ment dans le genre chromatique. Ainft ces genres, 
le diatonique & le chromatique font très-analogues 
entr’eux. On peut donc paffer du diatonique au 
chromatique , ians que ce paffage faffe fur l’oreille 
une impreftion très-vive. « Les Grecs ( dit M. de 
» Montucla )■■ changeoient dans une même piece 
» de genre, en paffant du diatonique aü chroma- 
» tique, à l’enharmonique , &c. ». Après le genre 
chromatique , le mode le plus anaîoge au genre 
diatonique eft le mode de fol , parce qu’après l’in- 
tervalle d’u&ave , celui de quinte eft; le plus con- 
fonnant. On retrouve effeâivement dans le mode 
de fol les principaux intervalles du mode d ’ut. La 
quinte fol , re f , la tierce majeure fol, fi f, la fixte 
fol } mi j , la tierce mineure fi , re j, &c. font tous 
des intervalles qui fe retrouvent dans le genre dia- 
tonique , & qui en font les principaux. Après le 
mode de fol le plus analogue au genre diatonique 
eft le mode de mi , enfuite le mode de ç a , les autres 
modes ne paroiftent avoir aucune analogie avec ut , 
& par-là même ils me paroiftent plus propres à cer- 
taines exprellîons. 
D’ut on peut donc paffer en fol ou en mi , mais 
moins naturellement , ou en , mais moins natu- 
rellement encore; & de chacun de ces trois modes 
on peut revenir à la fondamentale ou au genre. Voilà 
tout ce que je crois pouvoir dire allez légitime- 
ment fur la modulation. Ne connoiftant pas le ca- 
ractère propre à chacun des modes que je propo- 
fe, je ne puis rien dire de bien certain fur leur 
analogie. C’eft une queftion que l’oreille feule peut 
décider, & il me par oit inutile d’anticiper fur fes 
jugemens. Je conje&ure , par exemple , que l’on 
cauferoit moins de furprife , en paffant du mode de 
fol au mode de mi ou au mode de , qu’en paf- 
fant au mode de fi ou au mode de re , parce que 
les deux premiers font moins éloignés de la fonda- 
mentale , ont plus d’analogie avec elle que n’en 
peuvent avoir les deux féconds, &c. Quoi qu’il en 
îoit , cette queftion pour le préfent n’eft pas très- 
importante , & vraisemblablement on aura fur la 
modulation des connoiffances plus certaines que cel- 
les que j’en pourrois donner aujourd’hui, auffi-tôt 
que l’on fera en état d’en faire ufage. 
Je né crois pas qu’il puiffe jamais être perrr 
d’entre-mêler dans un chant les fons de l’échel 
harmonique avec les fons de l’échelle contre-harm 
nique; mais après avoir commencé un chant dans 
genre diatonique-harmonique, peut-être pourro 
op le continuer dans le genre diatoni-contre-harm 
nique, & réciproquement. Suppofé que l’on ; 
accorde deux oéiaves de claveffin de maniéré que 
puis aiguë rende les fons de la quatrième oftave < 
notre echeîle harmonique, & l’autre les fons de 
quatrième oâave de l’échelle contre-harmonique 
en forte c l ue ^ ut du milieu appartienne à l’une & 
1 aUti e oCiave, les fons de ces deux oClaves pourro 
être repréfentés par la table fuivante: 
Tome IF. 
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ut , not, re , mi , fa , fol, la , fi , 
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Ut» 
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re 9 mi , fa , fof la 
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fi. 
ut. 
Sur un pareil infiniment , on voit qu’il feroit aîfé dê 
paffer du genre diatonique-harmonique au genre 
diatoni-contre-harmonique ; mais alors la partie 
chantante feroit la plus baffe des parties. Lés inftm- 5 
mens qui ne ferviroient qu’à accompagner feroient 
obligés de rendre le fujet , & ceux qui rendoient le 
fujet ne ferviroient plus qu’à l’accompagnemenf» 
Mais je foupçonne que ce paffage doit fi horrible- 
ment conîrafter, que j’aimerois mieux n’en faire 
jamais ufage. S’il ne doit y avoir que très-peu d’oc- 
caftons oii il foit permis de compofér une piece en- 
tière dans l’échelle contre-harmonique , il doit y en 
avoir beaucoup moins de pafl’er'cle l’échelle harmo:^ 
nique à la contre-harmonique, 
_ Si du genre diatonique on peut paffer dans le genre 
diatoni-contre-harmonique, il eft clair que dans ce 
dernier genre il doit être permis de modulée en 
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fa , ou en la , ou en re , puîftqu’il eft fenfible que 
ces trois modes font aufti analogues au genre diaîonb 
contre-harmonique, que les trois modes fol , mi , {a 
font analogues au genre diatonique-harmonique. 
Puifque notre fondamentale produit tous les fons 
de l’échelle harmonique , il eft clair que tous ces fons 
font des confonnances avec la fondamentale. 
Mais quelque prolongée qu’on fuppofe l’échelle 
harmonique, jamais elle ne produira aucun des fons 
de l’échelle contre-harmonique ; donc les fons de 
cette derniere échelle font tous diffonans avec la 
fondamentale» 
L’o&ave d’un fon eft la plus parfaite des confon- 
nances , enfuite la quinte , puis la tierce majeure „ 
&c. les premiers fons de notre échelle font précifé- 
ment ceux-là , ce qui doit déjà nous porter à foup* 
çonner que fi chaque note de notre échelle harmo- 
nique fait une confonnance avec la fondamentale , 
les plus agréables de ces confonnances font celles 
qui fe préfentent les premières. 
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j. ’j. y 
Ainft après l’oêtave ut, ut, vient la quinte ut 9 fol. 
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3 4 . . 4 T 
la quarte fol, ut, la tierce majeure ut, mi, & la 
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ftxte mineure mi , ut , exprimée par { ; car il faut „ 
dans ce fyflême , préférer toutes les confonnances 
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qui fe rapportent à la fondamentale ut ou à fes oc- 
taves ; enfin , les confonnances moins agréables que 
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les précédentes feront la tierce mineure mi, fol, 
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exprimée par {, & la ftxte majeure fol, mi, exprb 
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mée par j. Si la note fol étoit regardée comme la 
fondamentale de ce dernier accord , il eft certain 
que cet accord ne feroit point très*agréable. Mais 
comme, par l’expérience de M. Tartini, on fait que 
ces deux fons fol , mi, (ont réfonner le fon ut , l’oreille 
ne peut regarder fol comme fondamentale, ft elle 
n’y eft déterminée d’ailleurs ; ce qui ne doit point 
être dans l’échelle d’ut. Donc dans cette échelle , 
l’intervalle de ftxte fol , mi compofé de la quarte 
au-deffous, & de la tierce majeure au-deffus de la 
fondamentale , forme la confonnance la pîps agréable 
après celle de tierce mineure. 
Ainft , de quelque maniéré que les trois fons m 3 
fol , mi , fiaient combinés enfemble deux à deux ils 
forment des confonnances auxquelles il faut ajouter 
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