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te nouveau ton que nous appellerons l tomberoït 
entre la fi ïk fi h fj- 
L’accord ut , mi, fol , i , eft réellement un accord 
à quatre parties confonnant , & non un accord des 
feptiemes diffonant ; cela eft prouvé par l’ufage que 
font quelquefois les meilleurs compofiteurs de la 
fixte fuperflue & de la feptieme mineure , qu’ils trai- 
tent comme des confonnances , fans doute parce 
qu’alors l’oreille les prend pour l’intervalle ~. 
Puifque la tierce mineure f eft la plus petite confon- 
ftance , la fixte majeure qui en eft renverfée fera 
la plus grande ; & on a , outre l’uniflon &l’o£lave, 
encore quatre fortes de confonnances , la tierce , la 
quarte , la quinte & la fixte , ou plutôt l’on n’en a 
que deux , la fixte n’étant qu’une tierce , la quarte 
une quinte renverfée. 
Mais il ne faut pas regarder toutes les tierces , 
quartes , quintes & fixtes comme confonnantes ; les 
noms des intervalles ont été pris de leur emplace- 
ment dans l’échelle diatonique ; ainfi il y a tel inter- 
valle , qu’on appelle tierce , quarte , &c. à caufe de fa 
place , quoiqu’il difîbnne réellement très-fort ; c’eft 
ainfi qu’on appelle ut , ut ^ une ofltave fuperflue , 
ut , fia ^ une quarte fuperflue , &c. Voici les vérita- 
bles confonnances & leurs rapports. 
La tierce mineure ~ — la fixte majeure 
La tierce majeure y — la fixte mineure {. 
La quarte \ — la quinte f . 
Et fi l’on admettok la note i , l’intervalle expri- 
mé par y. 
Ces intervalles font dans leur plus grande pureté , 
mais l’expérience nous apprend qu’ils peuvent un 
peu varier fans devenir diftbnans. La quarte peut 
être d’un femi-comma , ou de trop forte , & par 
conféquent la quinte d’autant trop foible. La tierce 
majeure peut être d’un comma ou de -fi trop forte , 
& par conféquent la fixte mineure d’autant trop foi- 
ble. Enfin la tierce mineure peut être trop foible 
d’un comma ou de fi, & par conféquent la fixte 
majeure trop forte d’autant. 
Tous les autres tons font diftbnans. 
Dans la mufique d’aujourd’hui , tout chant quel 
qu’il foit , eft accompagné deplufieurs autres chants 
fimultanés , qui ne font qu’un tout avec le princi- 
pal ; on entend donc plufieurs tons à la fois , & on 
appelle accord cet affemblage de tons fimultanés, 
& harmonie l’effet qui en réfulte. 
L’accord eft confonnant quand tous les intervalles 
dont il eft compofé font confonnans. 
On ne peut donc avoir que trois accords confon- 
nans , oit tous les intervalles confonnans foient 
réunis. 
i°. L’accord compofé du fon fondamental , de fa 
tierce , de fa quinte & de fon oftave. 
2°. L’accord compofé du fon fondamental , de fa 
tierce , de fa fixte &L de fon oélave. 
3°. Enfin celui qui eft compofé du fon fonda- 
mental, de fa quarte , de fa fixte Si de fon oêtave. 
L’accord confonnant le plus complet a donc trois 
tons outre le principal. Dans le fond, les trois ac- 
cords confonnans dont on vient de parler, & dont 
le premier eft plus harmonieux que le fécond , 
comme le fécond l’eft plus que le troifieme ; ces trois 
accords ne font que des faces différentes du pre- 
mier que nous appellerons triade harmonique , ou 
Simplement triade. 
Il eft très-probable qu’on a compofé long-tems 
de la mufique fans diffonances. L’idée de rendre 
l’harmonie plus piquante , en la faifant defirer , peut 
avoir occafionné l’ufage des diffonances , en fuf- 
pendant l’harmonie d’une note de la bafe fur une 
autre , ail lieu de frapper d’abord l’accord de cette, 
çterniere. Pour éclaircir ceci , fuppofons qu’à l’ac- 
cord parfait d ’ut on veuille faire fuccéder l’accord 
SYS 
parfait mineur de rz , ou celui de fixte fur fa, ôtt 
le parfait majeur de fol, il eft clair qu’en fufpendant 
dans le premier & le fécond cas le mi du premier 
accord , on a une neuvième & une feptieme , & eft 
fufpendant Vue dans le troifieme cas une quarte 
diffonante. Voyeifig. 2 , n°. 1 , 2 & 3 , Plane. XV 
de Mujlq. SuppU 
Après avoir effayé de fufpendre par une diffo- 
nance la conlonnance d’un accord , il étoit naturel 
d efiayer d en fufpendre deux , & enfin de pratiquer 
la fufpenfion dans la bafe même, d’où réfulterent 
les accords de 9 , de 9 , de 6 diffonnant , ôc enfin 
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celui de 5 , comme on le peut voir fig. 3 , n°. 1 , 2, 
2 
3 5 & fig- 4 ‘ Plane. XV de Mufiq. Suppl. 
On s’apperçut bientôt que ces diffonances ne 
pouvoient fe pratiquer que par fufpenfion , ' & 
qu’ainfi la diffonance devoh avoir été frappée dans 
l’accord précédent comme confonnance, refter 6 c 
devenir diffonance ; de-là la réglé de préparer Ici 
diffonance. 
Et comme ces diffonances ne font qu’occuper 
la place de la confonnance pendant un tems , & 
puis paffer à cette confonnance, on nomma cette 
marche fauver la diffonance , c’eft-à-dire , la faire 
paffer à la confonnance dont elle occupoit la 
place. 
Il paroît par ce que l’on vient de dire que ces 
diffonances peuvent toujours être omifes , fans 
que la véritable harmonie ni fa marche en fouffrent ; 
c’eft pourquoi nous les nommerons diffonances ac- 
cidentelles. 
L’origine que M. Kirnberger donne à la feptieme 
mineure dans l’accord de-dominante tonique, étant 
à très-peu de chofe près la même que celle qu’on 
trouve dans l’article Dissonance. (Mufiq.) Diçî. 
raifi. des Sciences, &c.& Suppl, nous l’omettrons ici. 
On fera toujours bien de préparer la feptieme ; 
cette préparation peut fe faire de deux façons , lorf- 
que la feptieme même eft préparée ; lorfque c’eft: 
la bafe. Voyeifig. 5 , n°. 1 & 2 , Plane . XV de mufiq % 
Suppl. 
La feptieme produit deux effets fur l’oreille , 
d’abord elle détermine la marche de la bafe , qui 
après cet accord veut retourner à la tonique; en- 
fuite elle empêche qu’il n’y ait un repos fur la note 
de la bafe , c’eft pourquoi on effaya bientôt d’ajou- 
ter une feptieme à toutes les triades où l’oreille 
aurok , fans cela , cru fentir un repos , & voilà 
l’origine des différens accords de feptieme. 
Puifqu’après l’accord de feptieme la bafe doit 
paffer à la tonique ou du moins à une dominante , 
par une marche de quarte en montant , ou de quinte 
en defeendant; que fi l’on ôte cette feptieme on 
charge l’effet de l’harmonie, parce que fa marche 
n’eft plus abfolument déterminée, & que le repos 
n’eft plus empêché, & puifqu’enfin cette feptieme 
eft effentielle à raccord & n’occupe pas la place 
d’une confonnance , comme les autres diffonances, 
nous lui donnerons le nom de diffonance effen- 
tielle. 
Jufques ici nous avons parlé de la triade fans en 
diftinguer les différentes fortes , il eft tems de -le 
faire : il y a trois fortes de triade. 
i°. Celle dont la quinte eft jufte & îa tierce ma- 
jeure, & qu’on appellera triade majeure. 
2 0 . Celle dont la quinte eft jufte & la tierce mi- 
neure , & qu’on appellera triade mineure. 
3 0 . Enfin celle dont la quinte eft fauffe & îa tierce 
mineure , & qu’on appellera triade diminuée. 
Cette derniere triade paroît d’abord devoir être 
diffonante , l’expérience prouve le contraire, & 
l’oreille prend très-bien la triade diminuée pour 
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