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«onfcnnaiïte , quand elle eft placée fur lé ton con- 
venable, e’eft-à-dire, en majeur fur la note fenfi- 
ble , & en mineur fur la fécondé note du mode ; 
car ces notes n’ont point de quinte jufte dans l’échelle 
du mode régnant* &C l’oreille trouve moins cho- 
quant de prendre une quinte-fauffe pour jufte , que 
d’entendre une quinte jufte formée par un dieze 
tout-à-fait étranger au mode régnant. Il efi facile 
de voir par tout ce qu’on vient de dire , que la triade 
diminuée ne peut fe pratiquer que dans le courant 
d’une phrâfe , & jamais au commencement ni à la 
fin. 
Puifqu’il y a trois fortes de triade, nous aurons 
àuffi trois fortes d’accords de feptieme fondamen- 
taux , & la feptieme pouvant quffi être majeure , 
nous aurons les quatre accords fondamentaux de 
feptieme, qu’on trouve fig. 6 " , plane. XV de Mufiq. 
Suppl. & qui fe fuivent à mefure qu’ils font plus 
diffonans» 
Pour connoître donc tous les accords poffibles , 
prenez toutes les triades & leurs renverfemens, en 
y pratiquant toutes les fufpenfions poffibles. 
Ajoutez la feptieme à chacune de ces triades , 
renverfez-Ies Sc pratiquez toutes les fufpenfions 
poffibles fur ces accords de feptieme Sc fur leurs 
renverfemens, & obfervezque parce moyen toutes 
les confonnances & les difionances peuvent être 
difionances accidentelles. 
Nous avons donc en tout quatre fortes d’ac- 
cords. 
i°. Les accords confonnans. 
■2°. Les accords diHonans qui ont des diffo- 
nances effentielles. 
3°. Les accords diffonans qui ont des diffo- 
nances accidentelles. 
4°. Enfin ceux qui font combinés de deux der- 
niers , c’eft-à-dire, qui contiennent des difionances 
effentielles & accidentelles. 
Mais toute l’harmonie ne confiffe qu’en deux ac- 
cords fondamentaux, 
i°. La triade* 
2°. L’accord de feptieme ou l’accord diffonant 
effentiel. 
Les difionances accidentelles n’étant que des 
fufpenfions , ne peuvent paroître que dans le tems 
fort , & fe fauver dans le tems foible , la bafe refi- 
lant fur le même ton : les difionances effentielles 
peuvent paroître également dans le tems fort & 
dans le foible, & fe fau vent toujours par une marche 
de la baffe fondamentale. 
Nous avons déjà dit que tous les intervalles peu- 
vent devenir des difionances accidentelles; voilà 
d’oti vient qu’il y a un accord confonnant de fiixte- 
quarte & un diffonant. Voye £ Sixte , ( Mujïque. ) 
Suppl. 
Par la même raifon il y a une feptieme diffo- 
nance effentielle , c’eft celle de l’accord de feptieme , 
& une feptieme diffonanee accidentelle ôc dont 
nous allons dire quelque chofe. 
La feptieme accidentelle eft ou une oftave fufi- 
pendue , dans ce cas la feptieme eft toujours ma- 
jeure, ou une fixte fufpendue, dans ce cas la fep- 
tieme peut être majeure, mineure & diminuée. 
Lorfque la feptieme majeure fufpend l’o&ave * 
on la reconnoîtra d’abord, parce que rien n’empêche 
de frapper d’abord l’oâave au lieu de la feptieme. 
V°yei jig. y , plane. XV de Mujiq. Suppl. 
Il en eft de même quand une feptieme fufpend la 
fixte ; on pourroit d’abord frapper cette fixte. Voyeq_ 
fig. 8 , n°. i , z , 3 , 4 & 5 , plane. XV de Mujïque 
Suppl, oii pour épargnër la place nous avons omis 
la préparation des difionances accidentelles , nous 
contentant de marquer la note préparée d’une 
liaifon. 
Tome IV, 
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Dans les n®. g & 4 & i de cet exemple , ori re- 
marquera d’autant mieux la différence de la feptieme 
accidentelle & de l’effentieîle , qu’elles s’y trouvent 
toutes les deux, l’accidentelle eu égard à la baffe Con- 
tinue, & l’effentielle eu égard à la baffe fondamentale^ 
Nous avons déjà remarqué que les difionances 
accidentelles doivent fe fau ver fur la même noté de 
la baffe , & dans le tems foible de la mefure : il 
arrive cependant quelquefois qu’on prolonge le 
fauvement d’une diffonanee accidentelle jufqu’au 
tems fort fuivant, &L que par conséquent îa note de 
baffe change en même tems, ce qui donne à la dif- 
fonance accidentelle l’air d’une diffonanee effen- 
tielle; mais on les reconnoît d’abord à ce qu’on 
peut les omettre fans changer en rien l’harmonie 
fondamentale. V oye^ jig, c) , plane. XV de Mujïque » 
Suppl. & remarquez qu’on ne peut prolonger ainfi 
le fauvement d’une diffonanee accidentelle , que 
lorfque la note fur laquelle elle fe fauve appartient 
effectivement à l’accord fuivant. 
Lorfque dans l’accord de dominante tonique , jfoit 
en majeur foit en mineur, on fufpend l’oêtave par 
la neuvième , & qu’on ne fauve cette neuvième que 
fur 1 accord fuivant , On obtient en omettant le ton 
fondamental un accord de feptieme qu’on pourroit 
etre tente de regarder comme un accord de feptieme 
effentielle. Voye^fig. 10, n°. i & 2 , plane . XV de 
Mufiq. Suppl . Effe&ivement plufieurs théoriciens ont 
regarde 1 accord de feptieme diminuée , qui provient 
du fécond de ces accords, comme un accord fon- 
damental. D’autres, a la vérité, fe font apperçus 
que cela n’étoit pas jufte, & ont pris pour fonde- 
ment l’accord de dominante tonique , mais ils ont 
regardé la neuvième comme diffonanee effentielle 
dans cet accord * en quoi ils fe font trompés , car 
on peut fauver la neuvième de l’accord fondamental 
fur l’o&ave , & la feptieme de l’accord qui en pro- 
vient fur la fixte, fans que îa baffe marche * & fans 
que la progreffion de l’harmonie change, ce qui eft 
directement oppofé à la nature d’un accord fonda- 
mental. Voyei Fondamental. {Mujïque.) Suppl, 
Il eft donc clair que tout accord de feptieme où la 
baffe continue monte d’un femi-ton majeur fur une 
tonique, n eft autre chofe qu’un accord de dominante,* 
dans lequel on a fufipendu l’oCtave parla neuvième , 
& prolongé le fauvement jufque fur l’accord fuivant. 
On pourra nommer cet accord de feptieme* accord 
de feptieme impropre. 
L’accord de feptieme diminuée, du l’accord de 
feptieme impropre qui réfulte de l’accord de domi- 
nante tonique ne font jamais équivoques, mais un 
accord de fimple dominante peut l’être quelque- 
fois , & n etre an fond qu’un accord de dominante 
avec neuvième, dont on a retranché le ton fonda- 
mental, ou être un véritable accord de feptieme ; 
dans ce cas c’eft l’harmonie qui précédé cet accord 
qüi doit terminer l’incertitude. Par exemple , dans 
îa fif n , n°. i , plane. XV de Mufiq. Suppl . l’accord 
de feptieme fur le mi eft impropre , il provient d’un 
accord de feptieme fur «i avec la neuvième qui fe 
fauve fur la tierce de l’accord fuivant ; mais dans là 
fig. n , n°. 2, l’accord de feptieme fur mi eft us 
véritable accord de dominante* 
Voici un cas 011 l’harmonie qui fuit l’accord de 
feptieme indique s’il eft effentiel ou impropre : dans 
la jig. 11 * n°.j , il eft clair que la feptieme eft effen- 
tielle, & quelle n’eft qu’accidentelle ou impropre 
dans la jig, 1 1 , n ° . 4. 
L’accord de feptieme effentielle fiir la dominante 
tonique étant le plus parfait' des accords diffonnans $ 
& l’oreille pouvant le faifir avec facilité, on peut 
omettre la préparation de la feptieme dânâ cet ac- 
cord feulement , il faut faire attention que la £ep‘= 
tieme ^l’oftave du fon fondamental ne faffent pal 
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