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'une fécondé , parce que l’accord perd par-là de fa 
4 elarté. Lorfqu’un accord diffonant eft à plufieurs 
parties , il faut fur-tout faire attention à bien diftri- 
Jbuer les intervalles , enforte que i’oreilîe les puiffe 
tous faifîr. Dans un accord il faut confidérer chaque 
intervalle, en le rapportant au fon fondamental, & 
aux autres intervalles du même accord. Plus il y a 
de diffonances par rapport au fon fondamental , plus 
il faut que les intervalles qui compofent l’accord 
foient confonnans entr’eux , au moins faut-il les 
diftribuer , enforte que chaque ton puiffe être diftin- 
gué , c’eft pourquoi il ne faut point de plus petit in- 
tervalle que la tierce mineure dans un accord com- 
posé de plufieurs tons diffonans contre la baffe. Un 
accord difionant eft le plus facile à faifîr , lorfque 
chaque intervalle confonne avec le fuivant ; mais 
s’il y a des fécondés dans l’accord , il devient plus 
obfcur , & cela à mefure qu’il s’y trouve plus de 
fécondés ; voilà d’où vient qu’on peut frapper fans 
préparation la neuvième dans un accord de domi- 
nante-tonique , pourvu que tout l’accord foit difpofé 
par tierces. Voye ^ Neuvième , ( Mufiq . ) Suppl. 
Voilà encore d’où vient qu’on ne peut pas renverfer 
tous les accords diffonans , ou du moins employer 
tous leurs renverfemens : on peut remarquer en gé- 
néral qu’un accord diffonant de plufieurs tons, dans 
lequel la diffonance accidentelle etl à la baffe, eff 
toujours le plus dur & le moins facile à failir. 
Après avoir expliqué ce que c’eft que les vrais 
accords fondamentaux & leurs ufages , examinons 
maintenant plufieurs accords qui paroiffent très-fin- 
guliers , & dont nous efpërons rendre bon compte 
fuivant nos principes. 
_ L’accord de fixte füperflue n’eft , comme l’a très- 
bien remarqué M. Rouffeau, qu’un accord de petite 
fixte majeure , diéfée par accident. Quand nos an- 
ciens muficiens vouloient pratiquer un repos fur la 
dominante-tonique d’un mode mineur , ils le fai- 
foient à l’aide de l’accord de petite fixte majeure qui 
conduit naturellement à l’accord de domînante-to- 
rnque., Voye^fig. / , n°. / , planche XVI. de Mufiq. 
Supplément ; ils voulurent rendre cette cadence plus 
piquante , de diéferent le re , ce qui rendoit l’accord 
de dominante tonique fur le mi abfolument nécef- 
faire , & faifoit mieux fentir le repos ; mais pour 
éviter la fauffe relation qui réfultoit du fa de la 
baffe & du re du deffus , fauffe relation rigide- 
ment défendue alors, ils diéferent auffi en même 
îems le, fa, & arrangèrent leur harmonie comme 
fig. i , n° . z , planche XVI de Mufique , Suppl, ce 
qui donne un véritable accord de petite fixte ma- 
jeure renverfé d’un accord de dominante tonique. 
Les modernes voulurent conferver ce que cette der- 
nière cadence avoit de piquant , mais ils changèrent 
le fa %enfa^, parce que ce fa éloignoit trop la - 
modulation du mode mineur de la régnant, & par ce 
moyen ils eurent l’accord de fixte fuperflue, tel qu’on 
îe pratique aujourd’hui & qu’on peut le voir fig. i , 
n ° . , planche XVI de Mufiq. Suppl. Cet accord de 
fixte fuperflue n’eft au fond qu’un ornement îranf- 
porté du chant dans l’harmonie, elle occupe tou- 
jours la place d’une fixte majeure, c’eft pourquoi 
elle ne porte aucun changement dans l’harmonie 
fondamentale , Sc peut encore moins être un accord 
fondamental. L’accord de fixte fuperflue a donc tou- 
jours pour fondamental la quinte fauffe au-deffous 
de la note qui porte cet accord ; & fi l’on fubftitue 
la quinte au triton dans l’accord de fixte fuperflue , 
cette quinte n’eft au fond que la neuvième du ton 
fondamental. 
De même que la fixte fuperflue n’eft qu’un acci- 
dent qui ne change en rien l’harmonie fondamen- 
tale , de même la quinte fuperflue ne change en rien 
l’harmonie fondamentale, & n’eft qu’un cîiefe acci- 
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dente! , auquel on ne fait pas attention dans la baffe 
fondamentale. Ainfila bafte fondamentale de l’accord 
de quinte fuperflue & de tous fes renverfemens fis z 
n ' z& 3 > planche XVI de Mufiq. Suppl, eft tou-' 
jours ut avec la triade majeure. 
, § éné /ai , par-tout où la marche dé l’harmonie 
n eit pas changée par un ^,on peut regarder ce 
comme nul & on ne doit pas plus le compter dans 
1 harmonie fondamentale que fi c’étoit une diffo- 
nance accidentelle. 
L accord compofé de l’oftave diminuée de la fixte 
& tierce mineure eft encore dans ce cas. On trouve 
cet accord prefque par-tout aujourd’hui, & Ton s’en 
lert principalement pour parvenir aune cadence fur 
la dominante-tonique du mode régnant. Lorfque dans 
cet accord 1 oêlave diminuée & la fixte font prépa- 
rées, alors l’harmonie fondamentale ne fouffre aucune 
difficulté , parce que ces deux diffonances n’étant 
que des fufpenfions de la feptieme & de la fauffe 
quinte , ne font comptées pour rien , & la baffe fon- 
d ^r n ! a l e /? telle C * U ’ 0n P eut le voir fis- * . planche 
-fi 1 1 L de Mufique , Suppl, où l’on frappe la feptieme 
& la neuvième fans préparation comme il eff permis 
dans ce cas, & on les fufpend de l’oâave diminuée 
ex de la fixte mineure. 
Que fi l’on trouve quelquefois l’oftave diminuée 
lans aucune préparation , que même cette odave 
foit fufpendue par une neuvième , nous répondrons 
que toujours la véritable baffe fondamentale eft la 
tierce majeure au-deffous de la note qui porte l’ac- 
cord d’o&ave diminuée, & qu’il eft impoffible de 
rendre raifon des extravagances des compofiteurs 
Tous les muficiens favent que pour rendre le 
chant de la baffe continue plus agréable, on y inféré 
des notes de goût , & que quand le chant d’une des 
autres parties l’exige , on. donne à cette partie auffi 
des notes de goût, mais qui conviennent à cellesde 
la baffe continue ; ce qui produit quelquefois en ap- 
parence des accords dont la marche n’eft pas régu- 
lière : de même on inféré fouvent entre un accord 
& un autre , un troifieme accord qui rend la tranfi- 
tion plus piquante y fans que pour cela l’harmonie 
fondamentale foit changée , & que cet accord y 
entre pour rien. Les exemples fig. g, n°. i , z & 3, 
planche XVI de Mufiq. Suppl, feront mieux com- 
prendre cela que les paroles ; nous les avons choifis, 
parce qu’ils font les plus finguliers. 
L’accord de fixte ajoutée de M. Rameau, doit 
auffi être confidéré fous ce point de vue , & non 
comme un accord fondamental. D’abord l’accord 
de fixte ajoutée paroît toujours dans le tems foible 
de la mefure & entre deux accords fondamentaux, 
dont la fucceffion eft des plus naturelles , c’eft- à-dire, 
entre 1 accord de la tonique & celui de la dominante 
tonique ; enfuite , fi l’on veut regarder la fixte ajoutée 
comme un accord fondamental , parce qu’ilfertà 
paffer de la tonique à fa dominante, il faudra auffi 
regarder tous les féconds accords de la /g. 3, n°. /, 
2- & d & in planche XVI de Mufiq. Suppl, comme 
autant d’accords fondamentaux ; ce qui eft abfurde. 
Mais, repliquera-t-on, il arrive fouvent que l’ac- 
cord de fixte ajoutée eft fur le tems fort de la me- 
fure , & qu’il procédé irrégulièrement, fi l’on veut 
le confidérer comme renverfé d’un accord de fimple 
dominante. 
Nous répondons d’abord que le tems fort & le 
foible font non leulement relatifs à la mefure même, 
mais encore à la diftribution de cette mefure; dans 
Yalla-breve , il arrive fouvent que toute une mefure 
eft un tems , & qu’ainfi la première mefure eft le 
tems fort , & la fécondé le tems foible , enforte 
que dans ce cas la fixte ajoutée peutfe trouver dès 
le commencement de la mefure , & ne point avoir 
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