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une marche conforme à un accord de lixte quinte, 
fans pour cela être un accord fondamental. 
En fécond lieu, il peut y avoir une ellipfe après 
l’accord de lixte ajoutée , enforte que cet accord 
foit réellement un accord de lixte quinte , quoiqu’il 
îi’en ait pas la marche régulière. 
Pour prouver ce que nous venons d’avancer, exa- 
minons la fuite d’harmonie,^. 4, n ° . /, planche 
2CF1 de Mujiq. Suppl. En regardant la lixte ajoutée 
comme un accord fondamental & dont la lixte re 
doit fe fauver en montant fur le mi, la baffe fonda- 
mentale eft telle que dans le n° i f fuccelîion qui n’eff 
certainement pas naturelle, ou , pour mieux dire, 
fuccelîion tout- à-fait impoflible, au lieu qu’en re- 
gardant l’accord de la lixte ajoutée comme un véri- 
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table accord de limple dominante renverfé, & fai- 
fant une ellipfe, on a la baffe fondamentale n Q . i 
qui eff beaucoup plus naturelle & où l’on a niarqué 
d’une croix la note dont l’accord eff omis par ellipfe» 
Voilà comment on peut expliquer route Phârmo» 
.nie parle moyen de deux accords, celui de tiercé- 
quinte ou triade , & l’accord eflentielde feprieme. 
A préfent il s’agiroit de déterminer toutes les pro- 
greffions poffibles de la baffe fondamentale; mais 
comme cela nous meneroit trop loin , nous nous 
contenterons de dire que la plus naturelle eff celle de 
quarte ou de quinte , enfuite celle de tierce en des- 
cendant, & en troifieme lieu celle de fécondé dans le 
cas où un ton monte de fécondé fur une limple domi- 
nante , ou fur une dominante tonique. ( F. D % C. ) 
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