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enfiler erifemble , & on les fufpend a la porte d une 
de leurs divinités. 
Le gouvernement n’eft guere moins bizarre que 
la religion ; les peuples y vivent dans une efpece de 
fervitude : ils ne poffedent aucune terre en propre , 
èlles appartiennent toutes au prince , qui les fait cul- 
îivèr par fes fujets : au terns de la récolte , il fait en- 
lever le grain , & laiffe à peine de quoi fubfider â 
Ceux qui ont cultivé les terres. 
Il n’y a parmi ces peuples ni académie , ni Icience ; 
ils ont feulement quelque connoifîance de Paflrono- 
mie, prédifant les éclipîés avec allez de juflefle. Can- 
gibouran efl la capitale de ce royaume, (-f) 
CARNATION, {Peinture.) c’efl la couleur des 
parties du corps humain qui font peintes à nud & 
fans draperie. L’imitation de cette couleur natu- 
relle efl la partie la plus importante du coloris; non- 
feulement parce que l’homme efl le premier & le 
plus bel objet de la peinture , mais encore par la 
grande difficulté qu’il y a de bien peindre les chairs. 
La couleur des autres objets n’eft qu’accidentelle, 
& ne tient qu’à leur furface; mais il femble que la 
nature a eu le fecret de peindre l’ame dans les car- 
nations auffi bien que dans les formes du corps hu- 
main. La couleur feule exprime la vie ; elle en in- 
dique les divers âges & les différens dégrés de force ; 
elle marque par conféquent une partie du caraélere 
perfonnel. Le fcuîpteur ne peut jamais exprimer 
Lame toute entière : c’efl l’avantage du peintre, mais 
qu’il n’acquiert que très-difficilement; pour fe con- 
vaincre de cette difficulté, on n’a qu’à faire l’effai 
de fe rendre compte à foi-même, &z d’énoncer tant 
les couleurs principales qüe les diverfes demi-tein- 
tes que la nature emploie pour colorier les chairs. 
Quelle fineffe de vue ne faut-il pas pour en démê- 
ler feulement une partie ? Combien d’oblervations 
délicates n’a pas dû faire le Titien avant d’en déduire 
les principes que Mengs a découverts dans les carna- 
tions de ce grand peintre? Il ne peignoit qu’en de- 
mi-teintes les chairs qui en avoient beaucoup , & il 
évitoit les demi-teintes en exprimant les parties qui 
avoient plus de couleurs entières. Autant qu’il pou- 
voitle faire fans s’écarter de la vérité, il employoit 
l’incarnat, & chaque autre couleur décidée , prefque 
fans aucune autre teinte. 
îi ne fuffit donc pas de pofféder parfaitement l’art 
du coloris : les carnations exigent encore une étude 
très-longue &très-exa£le de la nature, accompagnée 
d’une infinité d’eflais. L’art de la Peinture a produit 
dans toutes fes autres parties un bon nombre de 
grands maîtres ; mais dans les carnations , après avoir 
nommé le Titien 6z Vandyck , il n’en relie que bien 
peu à citer. 
Les couleurs des chairs font , de toutes les cou- 
leurs , celles qu’on peut le moins déterminer, §z en 
même terns ce font celles qui ont la fraîcheur ôz les 
grâces les plus délicates ; elles exigent par confé- 
quent un pinçeau libre &z léger. Le moyen sût' de 
les manquer , c’efl de chercher à y réuffir à force de 
mêler les couleurs , de les fondre &z de tourmenter 
lepinceau.Tout peintre qui tâtonne en fait de carna- 
tions , les fendra mal. A force d’obferver la nature 
<& de la méditer avec fagacité , il faut fe faire des 
réglés fixes, les fuivre avec affurance , tz les reéli- 
£er fur de nouvelles obfervaîions auffi long-tems que 
le fuccès n’y aura pas parfaitement répondu. C’eft , 
je crois, la feule voie d’atteindre dans cette partie 
«le l’art, à la perfeélion. 
Lairefle a donné des réglés fur la Carnatiort , de 
meme que fur diverfes autres branches de l’art du 
peintre; ces réglés peuvent aider à l’étude d’un génie 
déjà propre à réuffir : mais toute réglé que Panifie 
n’aura pas decouverte par lui-même , ou du moins 
«dont il ne connoîtra pas la folidité par fes propres 
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méditations, ne peut lui être d’aucun secours dans 
ce genre-ci. { Cet article ejl tiré de la Théorie générale 
desB eaux- Arts de M. SULZER.) 
Dans tous les climats , la beauté des carnations 
Confifle à annoncer la fanté la plus parfaite : c’efl 
far ce préjugé que Pon dit dans la Nigritie que là 
couleur la plus noire des Mores efl la pins belle. La 
carnation de couleur de cuivre Ou de bronze efl 
préférée chez les Abyffins ; celle qui efl d’un blanc 
incarnat a le premier rang chez les Géorgiens U. 
chez les Circafïiens; en France on préféré le blanc 
de lait; dans quelques pays du nord, le blanc de la 
carnation , pour être beau , doit être prefque franc 
tz de couleur du blanc d’albâtre. 1 
Il efl convenu parmi les nations qüe le coloris du 
teint des hommes doit être dans chaque pays d’une 
demi-teinte plus foncé que celui des belles femmes* 
L’on préfume avec raifon que les hommes qui fe far- 
dent pour paroître avoir le coloris du teint des fem- 
mes de leur pays , du même âge & du même état 
qu’eux, font ordinairement ou d’une fanté foible, 
ou méprilables, lâches, efféminés, homuficiones & 
feini-viri. 
Des deux obfervations précédentes , on peut con- 
clure que dans chaque pays le préjugé fur la beauté 
des carnations doit exiger un ton de coloris dif- 
férent dans chaque état. Une princeffe doit avoir les 
chairs plus blanches, plus délicates, plus tranfpa- 
rentes, qu’une bourgeoife. La fille du payfan doit 
avoir les chairs encore plus fermes Ôz le teint plus 
foncé, &c. 
L’éclat de la beauté des carnations fait oublier les 
petites irrégularités des traits , ôz l’bn donne dans 
tous les pays la préférence Ôz le premier rang aux 
peintres qui ont excellé dans cette partie du coloris, 
quoique leur deffîn ôz leur corhpofition aient été 
médiocres. 
Daniel Webb , dans fes Recherches fur la beauté de 
la Peinture & fur le mérite des Peintres , in- 1 2 , à Paris, 
chezBriafibn, 1765 , obferve que l’on critique les 
peintres de l’école Romaine , parce qifils ont né- 
gligé les carnations de leurs figures. L’on dit , par 
exemple, que le coloris des figitres peintes par Ra- 
phaël d’Urbin dans fes tableaux à l’huile , efl gris te 
mat, ôz que celui de fes frefques efl beaucoup 
mieux ; que le Corregea peint les chairs trop dures 
ôz fermes , la peau trop tendue Ôz trop feche ; que 
le Titien a donné au contraire aux carnations un ton 
fouple, moelleux, velouté, humide, que la peau 
de fes figures nobles paroît fine Ôz Un peu tranfpa- 
rente ; qu’enfin s’il a un défaut, c’efl qu’il a donné 
aux femmes un ton de coloris trop animé ôz d’un 
incarnat trop foncé. 
Des principes généraux fur les carnations pafibns 
à quelques obfervations fur la pratique. Il efl dé- 
montré que les belles carnations de nos climats doi- 
vent annoncer i°. ün fang pur, modérément abon- 
dant, qui arrofe ôz qui anime fuffifamment toutes 
les parties du corps, qui teint les mufcîes d’un vif 
incarnat, ôz qui fait briller dans chaque état l’éclat 
de la fanté : 2 0 . elles doivent outre cela caraélérifer 
le degré de folidité , de force ÔZ de fanté néceflàirès 
à chaque rhufcle ou partie du corps ; Ton en doit 
tirer la conféquence que toutes les figures qui pa- 
roiffent être nourries de fleurs de rofes plutôt que 
de chair , font des peintures contre nature , Ôz ridi- 
cules; Pon ne devroit pas même les tolérer dans 
l’enluminure des éventails. Les laques , le carmin 
ôz le bien dans les figures, donnent beaucoup d’é- 
clat aux chairs; mais on ne doit les ern ployer pures 
que très-rarement. La couleur de pourpre-foncée 
dans les ombres , donne aux carnations cette tranfi» 
parence que Pon apperçoit dans les chairs des en-* 
fans , qui font éclairées par le foleil ; les ombres oii 
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