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dont une multitude eft émue à la fois. Plus ces fen- 
timens feront vifs & rapides, plus Fexpreffion en 
fera fimple , naturelle & concife ; plus il fera vrai- 
femblable que tout un peuple ait dit la même chofe 
en même tems. 
Cependant une des plus grandes beautés du chœur 
e’eft le deffein : ce deffein demande quelqu’étendue 
pour fe développer, & quelque fuite pour fe 'donner 
de la rondeur & de l’enfemble : le moyen de décrire 
un cercle harmonieux en imitant des cris, des mots 
entrecoupés ? Voilà fans doute la difficulté , mais 
auffi le fecret de Fart ; & ce fecret fe réduit du côté 
du poëte à dialoguer le chœur , comme j’ai déjà dit 
de former le duo. Que les différentes parties fe fé- 
parent & fe rejoignent; que tantôt elles fe contra- 
rient & que tantôt elles s’accordent; que deux, trois 
voix , une voix feule de tems en tems fe faffe enten- 
dre , qu’une partie lui réponde , qu’une autre partie 
la foutienne , & qu’enfin toutes fe ramènent à un fen- 
îiment unanime , ou fe choquent dans un combat de 
deux fentimens oppofés ; voilà le chœur qui devient 
une fcene étendue & développée, & qui , dans fon 
imitation , a toute la vérité de la nature , avec cette 
feule différence que d’un tumulte populaire on aura 
fait un chant & un concert harmonieux. 
En critiquant les chœurs de l’opéra François , on a 
cité ce morceau de poéfie rythmique que nous a 
confervé Lampride , où eft exprimé le cri de furepr 
& de joie du peuple Romain à la mort de l’empereur 
Comode ; & on a dit : Que Us gens de goût décident 
entre ce chœur & les chœurs d’opéra ; mais on n’a mis 
en comparaifon que deux mauvais chœurs de Qui- 
nauît; & ces deux exemples ne prouvent pas que 
nos chœurs foient toujours mauvais. Celui de Lam- 
pride , au ftyle près , dont la baffeffe eft dégoûtante , 
feroit pathétique fans doute ; mais rien n’empêche 
que dans nos opéras on n’en compofe fur ce mo- 
dèle. Et pourquoi ne pas rappeller ceux de Ca- 
ftor , celui d’Alcefte , Alcejle ejl morte ! Celui de 
Jephté , celui de Coromis , celui des Incas , & 
nombre d’autres qui ont leur beauté , & qui pro- 
duifent leur effet ? On auroit encore eu de l’a- 
vantage à leur oppofer celui de Lampride , mais 
on n’auroit pas eu le plaifir de dire que l’un étoit fu- 
blime , & que les autres étoient plats. La vérité fim- 
ple eft que Faérion , le dialogue , le pathétique feront 
•toujours très-favorables à la forme du chœur , & que 
le genre de notre opéra y donne lieu , toutes les fois 
que la fituation eft paffionnée & qu’elle intéreffe 
une multitude : c’eft au poëte à faiftr le moment , 
c’eft au muficien à le féconder. Voy. Air , Chant , 
Duo , Lyrique , Récitatif, Supplément . {M. 
Marmontel. ) 
CHOQUANT, TE , adj. {Beaux- Arts.) Ce ter- 
me , dans Fufage ordinaire , fert à défigner une 
chofe qui bleffe les notions morales. Nous l’emploie- 
rons ici pour exprimer une idée très-importante dans 
la théorie des beaux - arts ; c’eft qu’on apperçoit 
quelquefois dans les ouvrages de Fart des défauts qui 
bleffent les réglés fondamentales de l’art. Ces défauts 
font choquans , parce qu’on ne peut pas ne les point 
appercevoir , & qu’on ne devoit pas s’y attendre. 
Ainfi , par exemple , dans un bâtiment , une co- 
lonne qui feroit hors de fon à-plomb , un plancher 
qui ne feroit pas de niveau , nous choqueroient. 
Donc -auffi en général tout ce qui eft oppofé à la na- 
ture d’une chofe , eft choquant lorfqu’on l’y apper- 
çoit; mais il arrive plusfouvent qu’on ne penfe, qu’un 
artifte perde de vue la nature de fon objet, &; que 
dans cette diftra&ion il y joigne hardiment des incon- 
gruités ; c’eft ce qu’on remarque fur- tout affez fré- 
quemment en architeéiure. Même d’habiles artiftes 
oublient quelquefois la véritable nature ou la qualité 
originaire de certaines parties ; de là vient que fou- 
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vent ce qui devroit être entier eft brifé, ce qui devfoit: 
être droit eft courbe , ce qui devroit être fort eft 
foible : on voit des frontons brifés , des enîablemens 
tronqués , des colonnes & des pilaftres qui ne fou- 
tiennent rien , ou qui ne portent fur rien ; c’eft prin- 
cipalement dans les ornemens d’architeâure qu’on 
trouve des défauts de ce genre ; on transforme fou- 
vent l’architrave des cheminées en deux volutes op- 
pofees qui ne fe réunifient au milieu que par une co- 
quille ou quelqu’autre colifichet; on appuie ainfi des 
mafiès entières fur des feflons. 
Les architeéfes ne font pas les feuîs qui tombent 
dans ce défaut c il y a du choquant dans tous les arts® 
Les peintres raffemblent fouvent une foule de perfon- 
nages dansunefpace où il eft évidemment impofïi- 
ble qu’ils puiffent tenir ; ils placent des jours aux en- 
droits où aucune lumière ne fauroit pénétrer ; ils defîi- 
nent des figures dans des attitudes qu’elles n’ont pu 
prendre : toute faute contre la perfpeéiive eft cho- 
quante , parce qu’elle viole des réglés néceffaires & 
immuables. 
Les ouvrages dramatiques ne fourniffent que trop 
d’exemples de défauts qui choquent. Plaute trans- 
porte quelquefois le fpe&ateur d’Athenes à Rome 9 
ou plutôt le place dans ces deux villes à la fois ; fou- 
vent un aéteur eft en même tems le perfonnage qu’il 
doit repréfenter , & le comédien qu’il eft en effet : il 
eft choquant d’entendre publier à haute voix des fe- 
crets qui ne doivent être révélés à perfonne , ou de 
voir un atteur , dans un monologue où il eft cenfé 
être l'eul , adreffer la parole à tous lesfpeélateurs. 
Le choquant eft un des défauts les plus effenîiels 
en ce qu’il détruit totalement l’illufion ; cette illufiom 
qui pour l’ordinaire eft la principale fource du bon 
effet qu’un ouvrage produit : il bleffe tellement l’ima- 
gination , qu’on eft obligé de détourner la vue de 
defliis l’objet qui choque , de même qu’une feule plai- 
fanterie peut jetter du ridicule fur une fcene férieu- 
fe , un feul trait choquant peut détruire l’effet d’une 
piece qui d’ailleurs feroit excellente. 
Les habiles artiftes ne tombent jamais dans ce dé- 
faut que par inadvertence ; ainfi ils peuvent ailément 
l’éviter , en confultant la nature fur chaque partie 
de leur ouvrage ; mais fi Fon ne s’attache qu’à l’effet 
du tout-enfemble , & qu’on néglige les parties de 
détail, il eft facile de commettre des fautes qui cho- 
quent les perfonnes attentives à la nature & aux 
propriétés de ces parties. {Cet article eft tiré de la théorie 
générale des h eaux-art s de M. Su LZER. ) 
CHOREION , ( Mujiq. des anc. ) nom d’un air de 
danfe des anciens, fuivant Meurfius. ( F. D. C. ) 
CHORI , f. m. ( Hijl. nat. Botaniq. ) nom Brame 
d’un arbre du Malabar affez bien gravé par Van- 
Rheede , dans fon Hortus Malabancus , volume IV , 
page 8 g , pl. XL , fous le nom de mallam toddali „ 
qui fignifîe toddali des montagnes . Les Brames l’ap- 
pellent chéri & chéri beri ; les Malabares, dudhali ^ 
félon Zanoni ; les Portugais , tarilla Fagoa , &c les 
Hollandois , narren pluymen , félon Zanoni. 
Cet arbre s’élève à la hauteur de 20 à 25 pieds ; 
fon tronc eft cylindrique droit , haut de cinq à fix 
pieds , fur un pied & demi à deux pieds de diame- 
metre , couronné par une cime fphérique , com- 
pofé de branches alternes menues, longues, difpo- 
lées circulairement , ouvertes fous un angle de 45 
dégrés, à bois blanc folide, recouvert d’une écorce 
d’abord verte & velue, enfuite brune-liffe. 
Sa racine eft blanchâtre, recouverte d’une ecorce 
rougeâtre. 
Les feuilles font alternes, difpofées parallèlement 
fur un même plan , au nombre de fix à dix fur cha- 
que branche , fort ferrées à des diftances d’un pouce 
environ , écartées , fous un angle ouvert de 60 à 70 
dégrés ; elles font elliptiques , obtufes à leur bafe P 
