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§ CLAIRIERE ou Clariëre , (( Ècon . Ru fl.') en- 
droit d’un bois qui eft dégarni d’arbres. 
Quelques attentions qu’on apporte à bien faire 
les lemis, il fe rencontre toujours des places vuides, 
danslefquellesle peu d’arbres qui y fubiifte fe montre 
îanguiffant. Nous avons indiqué, dans f article Bois , 
le moyen d’y remédier dans les endroits aquatiques. 
Mais il arrive fouvent qu’on ne fait à quoi attribuer 
les clairUres : alors le mieux eft d’y planter de dif- 
îance en diftance , & fans ordre , des bouleaux , mar- 
faux, ou joncs marins, qui , par leur ombre , favori- 
seront l’accroiffement des chênes ou des châtaigniers 
dont on aura répandu la graine. 
Un autre moyen eft d’en interdire l’entrée au bé- 
tail : car il s’élève dans les clairières , d'un bois même 
défenfable , de jeunes arbres de femence , qui , par la 
fuite , rempliroient le vague ; & ces petits arbres en- 
core tendres, ne font que trop aifément foulés ou 
broutés par le bétail , qui fait que les clairières fub- 
ftftent fans pouvoir fe repeupler. 
On peut encore obferver que les baliveaux qu’on 
a laiffé parvenir à une groffeur fuffifante pour for- 
mer de groffes pièces de charpente , font périr au- 
tour d’eux beaucoup de fouches ; enforte que ces 
gros baliveaux étant abattus , il ne relie plus au mi- 
lieu d’une grande clairière qu’une groffe fouche ufée, 
qui ne peut donner que de très-foibles productions. 
Confultez l ’ article Baliveau, Dicl.raif. des Scien- 
ces , &g. (-+-) 
CLAIR-OBSCUR, ( Peinture . ) Pour bien com- 
prendre ce qu’on entend par ce terme compofé de 
deux idées qui contraftent , il faut obferver que , 
pour former un tout harmonique, les jours & les 
ombres , les couleurs claires & les couleurs obfcu- 
res\, doivent mutuellement fe prêter du relief, & fe 
tempérer. L’elfet du tout enfemble , & l harmonie 
du tableau , ne réfultent pas toujours de l’exaCte 
exprelîion de la lumière & des ombres; il eli quel- 
quefois befoin , ou d’affoiblir la force des jours par 
l’obfcurité des couleurs locales , ou d’éclaircir les 
ombres par la clarté de ces mêmes couleurs. 
L’intelligence parfaite du clair - obfcur , qui fait 
une partie confidérable de l’art du coloris , confifte 
donc dans l’habileté à choifir les couleurs locales, 
claires ou fombres , les plus propres à renforcer ou 
à mitiger félon le befoin, les jours & les ombres na- 
turelles : vue dans un même jour , une couleur claire 
femble plus éclairée qu’une couleur fombre; & ré- 
ciproquement celle-ci apperçue dans l’ombre, fem- 
ble plus obfcure que ne le paroîtroit la couleur claire 
dans la même polition. De-là, il eft aifé de compren- 
dre comment le peintre, après avoir exa&ement diftri- 
bué les jours <$£ les ombres, félon le degré & la direc- 
tion de la lumière incidente , peut , fans manquer à 
la vérité , au moyen des couleurs locales , donner du 
relief aux objets qui fe trouvent dans l’ombre la plus 
forte, & adoucir l’éclat de ceux qui font placés dans le 
plus grand jour, toutes les fois que l’harmonie &: l’effet 
de l’enfemble l’exigeront. Si un objet qui, naturelle- 
ment ne peut recevoir lalumiere d’aucun endroit,doit 
néanmoins paroître éclairé , on lui affigne une cou- 
leur claire; fi l’objet eft placé dans un trop grand 
jour , on tempere cet éclat, en donnant à l’objet une 
couleur plus fombre. Il ne faut donc pas confondre , 
comme on l’a fouvent fait , le clair 6c / obfcur , qui 
dépend des jours & des ombres , avec le clair- obfcur, 
qui ne dépend que des couleurs locales, quoique ces 
deux chofes très- différentes peuvent produire un 
même effet ( Voyé ^ ci-après COULEURS LOCALES.). 
L’harmonie & l’effet de l’enfemble dépendent prin- 
cipalement de là diftribution de la lumière Û des 
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ombres, St c’eft un des grands objets de Pétude du 
peintre, mais il ne doit pas s’y borner ; il doit en- 
core obferver ce que le choix des couleurs locales 
peut ajouter à l’eftet, la lumière & les ombres ref- 
tant les mêmes. Pour faciliter cette étude , il pour- 
roit , à l’aide de divers manequins , faire d’abord 
l’ordonnance de fes grouppes, & la diftribution des 
jours, 6c obferver enfuite la différence dans l’effet 
de l’enfemble que produiront les diverfes couleurs 
des drapperies qu’il y appliquéra fucceftivement. 
Ce n’eft pas au refte que nous voulions confeiiler 
au peintre d’interrompre fon ouvrage , pour décou- 
vrir le meilleur effet , par ces effais peinés & mé- 
chaniques. De pareils arrangemens ne ferviroient 
qu’à éteindre le feu de l’imagination, d’où dépend 
l’excellence de l’ouvrage. C’eft dans les heures d’é- 
tude qu’il doit faire ces combinaifons, êc fe rappel- 
ler l’exemple de Leonard de Vinci , à qui rien de ce 
qui pouvait enrichir fon art par de nouvelles obfer- 
vations , n’étoit ni trop minutieux , ni trop pénible. 
Que l’artiffe ne fe livre qu’à fon génie lorfqu’il eft 
queftion de travailler ; mais que dans fes études , il 
n’épargne ni foins , ni effais , ni recherches ; que tout 
s’y faffe avec poids , mefures & réflexions. De cette 
maniéré , le génie acquerra un grand nombre d’idées 
utiles , qui le guideront dans l’exécution. 
Un habile connoiffeur (M. de Hagedorn), dont 
nous fuivons ici les idées, a fait une remarque, qui, 
toute paradoxe qu’elle puiffe paroître, ne laiffe pas 
d’être exactement vraie , c’eft que le graveur même 
peut tirer parti du cl air- obfcur , quoiqu’il femble qu’il 
n’ait d’autre reffource que celle des jours & des om- 
bres. Ce favant homme a obfervé que les graveurs 
qui ont travaillé fous la direction de Rubens, font 
les premiers qui aient trouvé le fecret de cet artifice. 
Audi leurs chefs-d’œuvre font-ils une nouvelle épo- 
que dans l’art de la gravure. Aujourd’hui on voit 
paroître des eftampes où le burin femble égaler le 
pinceau dans l’art du clair obfcur. Il feroit à fouhaiter 
que les maîtres de l’art vouluffent développer en dé- 
tail , par quel maniement diverfifié du burin ils par- 
viennent à exprimer des couleurs locales , tantôt 
claires, tantôt fombres , tantôt douces , tantôt tran- 
chantes. Le fimple connoiffeur, quelque habile qu’il 
foit , ne fauroit jamais découvrir diftindement les 
réglés de ce procédé , s’il n’a d’autre fecours que l’é- 
tude des meilleurs morceaux dans ce genre. ( Cet 
article efl tiré de la Théorie générale des Beaux-Arts de 
M. SüLZER. ) 
§ CLAQUEBOIS, ( Luth . ) Voye { la figure du 
claquebois au n ° . /j de la planche I. de Luth, leconde 
fuite , Dicl. raif des Sciences , &c. C’eft apparem- 
ment par une faute d’impreftion qu’on a nommé 
cette figure régale. ( F . D. C. ) 
§ CLARINÉ, ÉE, ( terme de Blafon.) fe dit du 
bœuf, de la vache, du mouton , de la brebis, du 
mulet , du chameau , & de quelques autres animaux 
qui ont une clochette attachée au col. 
Clarinées , fe dit aufîi des têtes de ces animaux 
détachées de leurs corps , lorfqu’elles ont des fon- 
nettes. 
Ce terme vient de clarine , qui eft: une petite clo- 
chette qu’on met au col des beftiaux qui paiffent 
dans les forêts, pour les reconnoître au bruit, fi on 
les perd de vue ; cette clarine eft ainfi nommée , parce 
qu’elle a un fon fort clair. 
De Vignes de Puilaroque au bas Montauban ; 
dé or à une vache de gueules , clarinée d'argent , pajfante 
fur une terrajfe de jînople. 
Grimaud de Béefques en Dauphiné; ctar^urà trois 
têtes de chameaux d'or , clarinées d'argent. ( G. D . 
L. T.) 
§ CLARINETTE , ( Luth . ) La clarinette eft im 
