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étudié pendent plufieurs années , lèvera toutes nos 
incertitudes. ( M. Be&uïllet.) 
COLOR, f. m. ( Hijloire naturelle. Ichthyologie . ) 
poiffon des îles Moluqu.es , fort bien gravé & enlu- 
miné fous ce nom , & fous celui de color foufounam , 
par Coyett, au n° . 106 , de la première partie defon 
Recueil dl Hijloire naturelle . 
Il a le corps elliptique , court, extrêmement com- 
primé par les côtés , pointu vers la queue , arrondi 
vers la tête , couvert de petites écailles; la tête , la 
bouche & les yeux petits. 
Ses nageoires font au nombre de fept ; favoir , 
deux ventrales, petites, fous le milieu du ventre , 
loin derrière les peâorales , qui font triangulaires ; 
une dorfaîe triangulaire , plus longue que profonde , 
à rayons antérieurs , plus courts ; une derrière Ta- 
mis, de même forme & grandeur; enfin une arrondie 
à la queue. 
La moitié antérieure du corps eft rouge, avec 
une tache bleue fur la tête; îa moitié poftérieure noire, 
à queue rouge ; les nageoires pedorales & ventrales 
font jaunes ; celle du dos & celle de l’anus font 
bleues. La prunelle de l’œil eft blanche , entourée 
d’un iris jaune. 
Mœurs. Le color eft commun dans la mer d’Amboi- 
ïie , autour des rochers. 
Remarques. Ce poiffon forme, avec celui qu’on 
nomme ekor dans le même pays , un genre particu- 
lier , qui fe range naturellement dans la famille des 
carpes , oit nous l’avons placé dans notre Ichthyolog. 
( M . Ad an s on . ) 
§ COLORIS , ( Peinture. ) c’eft la partie de la 
peinture par laquelle on donne à chaque objet la cou- 
leur qui lui convient , pour que le tout imite exac- 
tement la nature. On entend encore fous le terme 
de coloris en peinture , Paffemblage des diverfes cou- 
leurs d’un tableau confidéré par rapport à l’effet de 
Tenfemble. 
C’efl par le colons que la peinture fe diftingue du 
limple deffin & de l’eflampe. Si la nature n’avoit 
qu’une couleur pour tous les objets , comme la gra- 
vure en taille douce, elle feroit fans doute privée 
d’une partie confidérable de fa beauté. Il y a dans les 
couleurs un attrait qui fou vent ne lecede guère à ce- 
lui qui refaite de la beauté des formes. Rien dans 
la nature inanimée n’égale îa beauté d’un foleil cou- 
chant , ou le gracieux d’une aurore riante. Même 
dans la nature animee , les charmes des couleurs qui 
brillent fur le vifage d’une belle jeunefTe , ne le cede 
point aux appas de la figure. Tous les effets qui ré- 
citent des formes, font auffi produits par les cou- 
leurs, & peut-être avec la même énergie. La pâleur 
mortelle réveille la compaffion;& certaines cou- 
leurs qui révoltent par leur desharmonie , font très- 
capables d’exciter l’horreur. 
Ceux qui n’admirent que le deffin , font peu de 
cas du coloris , méconnoiffent la beauté qui réfide 
dans les couleurs, & oublient que dans les ouvra- 
ges de Fart , c’eft l’illufion qui produit le plus haut 
degré d’énergie ; or il n’y a point d’illufion où la vé- 
rité n’eft pas parfaitement repréfentée , & par con- 
féquent en fait d’objets vifibles , la perfe&ion du co- 
loris eft un article très-effentiel pour atteindre au 
grand but de Fart. On eft frappé à la vueduLaocoon 
de marbre : cet afped excite en nous divers fenti- 
mens très-vifs. Mais que ne feroit - ce pas , fi ce 
grouppe commençoit à s’animer ? Si nous apperce- 
vmnsla pâleur d’une angoiffe mortelle fur le vifage 
& fur toutes les chairs , les traces du fang fur la 
peau , l’écume venjmeufe du ferpent , colée fur le 
bandeau du malheureux prêtre ; c’eft alors feulement 
que Fimpreffion feroit à fon plus haut degré , & qu’il 
nous fembleroit entendre les pénibles accens d’une 
reipiration fuiToquée. La Niobé de marbre excite la 
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plus forte compaftion ; mais qu’on y ajoute le coloris 
de l’effroi, des yeux hagards , fixes & mornes , per- 
fonne ne pourra foùrenir l’afpeft d’un pareil tableau» 
L Apollon du Belvedere eft atiueliement d’une 
beaute raviffante : qu’on conçoive l’effet qu’il pour- 
rait produire , ft à tout ce qu’il a d’attrayant fe joï- 
gnoit encore le coloris d’une divine jeunefTe , &£ 
1 éclat ébiouiffant du pere de la lumière. Convenons 
donc que le coloris parfait a un prix indépendant 
de la beaute des formes, & qu’il conftitue une par- 
tie auffi effentielle de Fart du peintre , que le deffin» 
Mais en quoi confifte cette perfedion du coloris > 
&par quelle voie , par quelle étude le peintre par- 
vient-il à la pofféder ? C’eft peut-être là le problè- 
me le plus difficile de Fart. Le Titien lui même au- 
rait fans doute été embarraffé à exprimer ce qu’il 
fentpit fur la beauté & Pénerÿe du coloris. Puifqu’il 
eft déjà fi mal-aifé de déterminer en quoi confifte la 
beauté dans les formes , quoique l’on ait diverfes 
notions diftimftes fur les figures , comment feroit-il 
poffible de décrire la beauté qui réfulte du mélange 
& de l’harmonie des couleurs, fur lesquelles on ne 
peut avoir que des notions confufes ? Les propor- 
tions du corps humain , pour me fervir des expref- 
fions d’un grand connoifteur ( M. de Hagedorn ) 
nous font beaucoup moins inconnues que les phé- 
nomènes de la nature qui font conftammenl fous 
nos yeux , & que les effets de la lumière relative- 
ment à la peinture. Qu’on ne clemaride point com- 
ment les couleurs impriment dans Famé l’amour , 
la volupté , une douce langueur , une déheieufe 
extafe : on peut le fentir , mais on ne fauroit l’ex- 
primer. 
C eft ce qui rend Petude du coloris ft difficile. Je 
ne parie point encore de Part d’appliquer les cou- 
leurs , mais de celui d’exercer l’œil à bien fentirleur 
beauté : car quiconque n’a pas ce fentiment du beau 
à l’égard des couleurs , maniât-il toute fa vie le pin- 
ceau , ne fera jamais ni un Titien ni un Correge ; 
auffi peu , qu’à force de s’exercer au deffin , l’on 
peut devenir un Raphaël, ft Tonne fentpasla beauté 
qui réfide dans les formes. Pour s’élever au-deffus 
du fimple deffinateur , pour devenir peintre , il faut 
donc commencer par accoutumer Fœil à fentir la 
beauté du colons. 
C’eft à l’école de la nature que Partifte doit re- 
courir ; il y verra, fous toutes les formes poffibles , 
les plus parfaits modèles dans tous les genres du 
beau. C’eft dans cette école qu’il pourra fe former 
un coup d’œil fur & pénétrant , comme le deffina- 
teurGrec feformoit le lien dans les gyinnafes, dans les 
jeux publics & dans les fêtes folemnelles , à force d’a- 
voir fous fes yeux la belle nature diverfifiéo en mille 
maniérés. Dans'ces heurettfes contrées où la naturè 
femble rajeunie , où elle eft inépuifable en beautés 
de divers genres , un amateur de belles vues , qui 
aux différentes heures du jour , & dans toutes les 
faifons de l’année , les cherchera d’un œil empreffé 
& contemplatif , tantôt dans un vallon foïitaire * 
tantôt fur le haut d une colline , d’où il pourra dé- 
couvrir au îom une infinie variété d’objets diftin- 
gués par 1 éclat des couleurs , fe livrera d’abord 
aux douces impreffions de ce raviffant fpeftade ; il 
commencera par fentir; mais en examinant de plus 
près la caufe du fentiment qu’il éprouve , il recon- 
noîtra enfin que du fimple mélange des couleurs ré- 
fuite une efpece particulière de beauté qui ne le cedè 
point aux beautés d’une nature différente. 
Des observations fouvent répétées lui feront en- 
fin démêler une partie des raifons qui rendent ces 
fenfations fi délicieufes. Il remarquera que les mê- 
mes objets ..apperçus d’un même point de vue, for- 
ment tantôt le fpecfacle le plus raviffant, & d’autres 
fois n’ont rien qui l'émeuve * quoique les mêmes 
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