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potfï* îâ diftinguer de la mufiqite théâtrale ou inftrti- 
mentale ordinaire» 
Réglés générales du contre- point de tout genre » 
Le contre-point quelconque , étant originairement 
fait pour être chanté dans les églifes par des voix 
feules , fans accompagnement que tout au plus au- 
jourd’hui celui des orgues 6c quelquefois des contre- 
baffes , 6c devant d’ailleurs produire l’effet le plus 
harmonieux poffible , il faut éviter tout ce qui choque 
trop l’oreille & tout ce qui eft difficile à chanter. C’eft 
pourquoi l’on a établi les réglés fuivantes. 
i°. Le faut de triton eft défendu ; on défend 
même le triton quand on y parvient diatonique- 
ment , à moins que la note qui fait le triton ne 
foit note fenfible tk monte à la tonique ; ainfi le 
trait de chant fa, fol, la, fi, n’eft permis que quand 
après ce fi vient Y ut tonique du mode. Dans les 
anciens antiphoniers on trouve cependant ce trait 
de chant fans que Y ut fuccede au fi; mais alors, 
l’oreille & la force delà modulation faifoient chanter 
fi I7 pour fi , comme on l’a déjà infinué ; 6c l’on ne 
marquoit pas ce fi d’un bémol, en partie parce 
que le figne manquoit, 6c principalement parce 
que, fuivant la maniéré de folfier 6c d’apprendre à 
chanter d’alors , ce figne étoit inutile. La même 
chofe avoit lieu quand on defcendoit 6c que le mi 
fuivoit le fa. ; ainfi le trait de chant y fi y la , fol, fa , 
eft permis fi le mi fuccede au fa , mais pas autre- 
ment. 
2. 0 . Le faut de fixte majeure eft encore défendu ; 
la feule exception à cette réglé , c’eft la fixte ma- 
jeure qui réfulte de la tierce du mode dominant ; 
ainfi en ut majeur la fixte majeure fol, mi , pourroit 
fe pratiquer ; cependant on fera bien de l’éviter. 
3 0 . Le faut de feptieme majeure, 6c en un mot 
tous les fauts qui forment un intervalle fuperflu , 
font défendus. 
4 0 . Deux tierces majeures ne peuvent pas fe fui- 
vre , 6c l’on ne permet que rarement deux fixtes 
majeures. 
5 0 . Toute fauffe relation eft défendue. 
6°. Jamais le contre-point ne doit commencer par 
la tierce dans le deffus ; & à la rigueur , il ne doit 
jamais finir par l’accord mineur , mais par le ma- 
jeur, enforte que quoique la pièce foit en mineur, 
on finit en majeur. 
7 0 . Il faut toujours paffer d’une confonnance 
parfaite ou imparfaite à une parfaite en mouvement 
contraire ou oblique. 
8°. Dans le milieu de la piece il ne faut jamais que 
l’oûave ou la quinte de la baffe fe trouve dans le 
deffus ; encore moins l’uniffon , quand la compofi- 
îion n’eft; qu’à deux parties; ces conlonnances par- 
faites font trop peu d’harmonie 6c forment un repos 
trop marqué. Si cependant la fuite du chant exigeoit 
néceffairement ou la quinte ou l’oélave , on donnera 
la préférence à cette derniere. 
9 0 . Toutes les diffonances doivent être prépa- 
yées , liées 6c fauvées : qui plus eft , elles doivent 
toutes être préparées dans le tems foible , ou levé , 
paroître comme diffonance dans le tems fort , fe 
îairrer dans le tems foible fuivant , 6c la note qui 
fait la préparation doit être au moins de la même 
valeur que celle qui forme la diffonance. 
Une feule exception à cette réglé eft en faveur de 
l’accord de feptieme dominant ou non , 6c de tous 
fes dérivés ; c’eft-à-dire l’accord de fécondé ou de 
îriton , celui de fauffe quinte ou de grande fixte , 6c 
celui de petite fixte majeure ou mineure. La feptieme 
de l’accord de dominante , ainfi que toute diffo- 
nance qui en dérive, peut être préparée dans le tems 
fort ou dans le foible , 6c par conféquent fe fauver 
dans le tems foible ou dans le fort ; enfin elle peut 
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être préparée elle-même , ou l’on peut la mettre 
fans préparation , pourvu que la note contre laquelle 
elle fait difibnance foit préparée» 
io°* Lorfque dans un contre-point à plufieurs par- 
ties on eft obligé de doubler un des intervalles d’uii 
accord parfait , on préférera l’oéfave à la quinte , 6c 
celle-ci à la tierce : cette derniere ne peut jamais 
être doublée quand elle eft note fenfible , parce qu’a- 
lors elle doit monter d’un femi-ton fur la tonique 
dans les deux parties où elle fe trouve, 6c cauferoit 
par conféquent deux o&aves. Dans les accords de 
fixte 6c dans les diffonans on fera toujours atten- 
tion à l’accord primitif d’oii ils font dérivés , pour 
doubler les intervalles qui peuvent l’être ; ainfi dans 
l’accord de fixte mineure miyfoly ut , on doublera 
Y ut , parce que c’eft la fondamentale de l’accord pri- 
mitif ut y mi , fol ? mais dans l’accord de fixte ma- 
jeure mi y fol y ut % , on doublera le mi quinte de l’ac- 
cord primitif la , ut , mi y fol, fur- tout on fera bien 
attention à cette réglé dans les accords diffonans, par- 
ce que fouvent les confonnances de l’accord primitif 
y paroiffent comme diffonances, par exemple, dans 
l’accord de fécondé ou de triton , l’on doublera la fé- 
condé, quoiqu’elle ait ici l’air d’être la diffonance, 
parce qu’elle eft la fondamentale de l’accord de do- 
minante d’oii celui de fécondé ou de triton eft dé- 
rivé. 
ii°. Les parties qui fe fuivent immédiatement, le 
deffus, 6c la haute-contre, par exemple, ne doivent 
pas être plus écartées qu’à la dixième tout au plus ; 6c 
il ne faut pas mettre plufieurs quartes de fuite entre le 
deffus 6c la haute-contre, quand ces deux parties font 
éloignées du ténor de plus d’une oélave. 
Dans un contre-point à plus de deux parties , on 
peut faire fuccéder une fauffe quinte à une quinte 
jufte, mais plutôt en defcendant qu’en montant. 
Dans plufieurs livres qui traitent du contre-point , 
on enfeigne d’abord à ajouter une , deux , trois , 6c 
même quatre parties à un plain-chant donné , 6c k 
former par ce moyen un faux-bourdon à deux ou 
plufieurs parties ; enfuite on paffe aux différens con - 
tre-points figurés compofés fur un fujet donné , 6c 
l’on trouve : 
i°. Le contre-point figuré 011 l’on met deux notes 
dans le contre- point contre une dans le plain-chant » 
enforte que fi celui-ci a des rondes, le premier a des 
blanches. 
Dans cette forte de contrepoint , il y a deux chofes 
auxquelles il faut faire attention. 
i°. Il n’eft jamais bon de faire commencer deux 
mefures de fuite du deffus par l’o&ave ou par la 
quinte , quoiqu’il fe trouve d’autres confonnances 
dans le tems foible , parce que cela fait à l’oreille 
le même effet que deux o&aves ou deux quintes de 
fuite ; la fucceffion,^. 4. planche lXdeMufiq. Suppl. 
eft abfolument défendue , parce que le faut de tierce 
n’eft pas fuffifant pour faire oublier les oélaves ou 
les quintes à l’auditeur ; quelques muficiens per- 
mettent la fucceffion de la fig. 5 , à caufe du faut 
de quarte qu’ils prétendent fuffifant pour faire dif- 
paroîtrele mauvais effet des o&aves ou des quintes ; 
mais il eft confiant que ce chant fait un effet très-peu 
harmonieux. 
2 0 . Si l’on avoit un cha nt à deux parties de ce genre, 
ôn ne finira pas ce chant par trois confonnances 
comme fig. C. n°. 1 , pl.IX de Mufique , Suppl, mais 
on pratiquera une diffonance comme au n ° . 2 de la 
même figure , pour éviter la quinte entre les deux 
parties : quinte qui eft abfolument defendue dans un 
chant à deux parties. 
Au refte , dans cette efpece de contre-point ori 
peut pratiquer des liaifons ou fyncopes à chaque 
mefure , 6c on fera bien de s’y accoutumer , foit que 
la liaifon ferve à préparer une diffonance , foit 
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