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qu’elle fait une fimple liaifon déconfonnances : îorf- 
qu’un contre-point eft tout compofé de liaifons ou 
fyncopes , on l’appelle contre-point fyncopé ou lié. 
2°. Le contre-point figuré où l’on met quatre notes 
dans le contre-point contre une dans le plain-chant 
de façon que le plain-chant procédant par rondes , 
le contre-point procédé par noires. 
Dans cette forte de contre-point on peut toujours 
remplir un faut de tierce par une note , quoiqu’elle 
foit diffonante , c’eft-à-dire, qu’on y permet tou- 
jours la tranfition reguîiere , on permet encore l’ir- 
réguliere à la rigueur , mais moins on s’en fervira , 
plus la compofition fera harmonieufe. Voyeq_ Tran- 
sition. Mufîq. Suppl. 
Il eft encore permis de fauter d’une note diffo- 
nante à une confonnante , pourvu que le fauvement 
de la diffonance vienne enfuite , & que l’harmonie 
fondamentale foit régulière ; ainfi les traits de chant 
fit>' 7 y planche IX de Mufîq. Suppl. &z tous leurs fem- 
blables font bons. 
Au refte , on évitera encore de commencer deux 
fnefures de faite par des quintes ou des oélaves , car 
malgré les trois notes qui font entre deux on éprouve 
un effet aufîi défagréable que fi les o&aves & les 
quintes fe fuccédoient immédiatement. 
3°. Enfin vient le contre-point fleuri ou fleurtis , 
dans lequel on joint enfemble toutes les autres ef- 
peces de contre-points ; on peut même mettre des 
croches dans ce dernier, mais avec ménagement , &z 
en obfervant que quand il n’y en a que deux de fuite , 
elles ne doivent jamais fe trouver dans les tems forts , 
c’eft-à-dire , dans le premier & troifieme de la me- 
fure à quatre tems. On parle ici de la mefure à quatre 
tems ordinaire , où la mefure entière efit marquée par 
une ronde. 
Dans le fleurtis on permet encore d’anticiper le 
fauvement d’une diffonance , comme dans la fig. 8. 
planche IX de Mufîq. Suppl. 
Jamais on ne compofé une piece entière toute dans 
une feule & même efpece de contre- p oint 9 cela feroit 
pédant & mauffade ; mais en apprenant chaque forte 
en particulier , on s’en rend maître & on les com- 
bine enfuite à volonté. Il eft clair que toute la com- 
pofition fe réduit aux différentes efpeces de contre- 
points dont on vient de parler. 
Excepté les contre-points dont on vient de donner 
les réglés , & excepté les contre-points doubles , tri- 
ples oc quadruples tout au plus , tous les autres , 
dont nous allons donner une lifte par ordre alpha- 
bétique, font tombés en defuétude. C’eft pourquoi 
nous nous contenterons de dire en peu de mots ce 
que c’étoit. 
Contre-point à la droite. Efpece de contre-point où 
toutes les notes vont diatoniquement , foit en mon- 
tant , foit en defeendant , & fans jamais faire de 
faut. Ceci ne s’entend que du contre-point , car quant 
au fujet ou plain-chant , il peut être comme l’on veut ; 
ce qui doit auffi s’entendre des autres fortes. 
Contre-point à la boiteufe ou boiteux. Sorte de con- 
tre-point obligé , affe&é ou obftiné , qui confifte à 
mettre toujours dans chaque mefure du contre-point 
une blanche entre deux noires , ce qui donne à ce 
contre-point l’air de boiter. 
Contre-point à la fécondé , à la quarte , à la quinte , 
êc c. Foye{ ci-deffous Contre-point double. 
Contre-point colore . V oy. FLEURTIS, (JMufîqf Dic- 
tïonn. raif. des Sciences , &c. 
Contre-point compofé. Celui dans lequel le contre- 
point & le plain-chant font alternativement des di- 
minutions , enforte qu’une des parties a une tenue 
pendant que l’autre travaille. 
Cette efpece de contre-point eft d’un ufage excel- 
lent pour apprendre à faire des imitations rigoureu- 
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fiés , & même des imitations libres , qui font fur Tau» 
diteur le même effet que les premiers. 
Contre-point contraint . V oye £ ci-deffous CONTRE- 
POINT OBLIGÉ. 
Contre-point délié. Celui dans lequel on ne s’aftreint 
absolument à rien qu’aux réglés ordinaires & géné- 
rales du contrepoint . Le fleurtis eft un vrai contre-point 
délié. r 
Contre-point diminué. Foye{ FLEURTIS , (Mufîq 7) 
Diclionn. raifion . des Sciences 5 &c. On l’apDeile ainfi 
parce qu’on y fait des diminutions. 
Contre-point double. Nous avons déjà vu qu’on ap- 
pelle contre-point double un contre-point , ou en général 
une piece de mufique compofée de façon que la baffe 
puifie devenir deffus , & celui-ci baffe , fans que pour 
cela l’harmonie celle d’être bonne. Nous avons auffi 
déjà obferve d’où le contre-point tire fon origine. 
Le contrepoint double confifte donc en deux par- 
ties qui peuvent fe renverfer ; mais ces deux parties 
peuvent etre feules fans aucun accompagnement; 
elles peuvent être accompagnées d’autres parties 
qui ne font que des parties de rempliffage ; enfin , 
au lieu de deux parties qui peuvent fe renverfer , on 
peut en avoir trois & même quatre qui toutes peu- 
vent fe renverfer. Dans ce dernier cas le contre-point 
ceffe d’être double & devient triple ou quadruple. 
Nous traiterons d’abord du contre-point double 
fans aucune partie de rempliffage , parce que c’eft: 
celui qui demande le plus de précautions. Nous paf- 
ferons de-là au contre-point double avec des parties 
de rempliffage. Enfin nous dirons un mot des contre - 
points triples & quadruples. 
Pour que le deffus devienne baffe , & que la baffe 
devienne deffus , il faut tranfpofer une des deux par- 
ties , & élever la baffe de plufieurs tons, ou au con- 
traire, abaiffer le deffus d’autant de tons. Si, par exem- 
ple , on avoit un trait de chant où les parties ne s’é- 
cartaffent jamais de plus que d’une octave, il eff clair 
qu’en élevant la baffe d’une oélave, ou en abaiffant 
le deffus d’autant , on auroit le changement de par- 
ties dont il eft queftion ; mais fi les deux parties s’é- 
cartoient de plus que de loélave , & alloient jufqu’à 
la dixième , l’oélave de la tierce , ou jufqu’à la dou- 
zième , l’oétave de la quinte , alors auffi il faudroit 
tranfpofer une des parties de dix ou de douze tons 9 
pour que la baffe devînt deffus , & ce dernier baffe. 
Voilà l’origine des différens contre-points doubles. 
On peut encore confidérer le contre-point doublé 
fous un autre point de vue , & donner ce nom à toute 
compofition difpofée enforte que l’on puiffe tranf- 
pofer une des parties d’un ou de plufieurs tons fans 
gâter l’harmonie, & fans que la baffe devienne deffus, 
ni celui-ci baffe. Dans le trait dé chant ,fig> g. n°. 1 9 
planche IX de Mufîq. Suppl, on peut abaiffer le def- 
fus d’une tierce, fans que pour cela l’harmonie ceffe 
d’être bonne, & fans que les parties changent, comme 
on peut voir par la même figure , n°. i. Dans le trait 
de chant,//, io. n°. i . planche IX de Mufîq. Suppl . on 
peut au contraire abaiffer la baffe fans altérer la ré- 
gularité de rharmonie : Voye même figure n°. x. 
L’harmonie n’efi point changée par la tranfpofition 
du deffus,/’»-. C). mais elle l’eft par celle de la baffe * 
fig. io. Cette éfpece de contre-point change donc l’é- 
loignement des parties & quelquefois l’harmonie; 
dans ce dernier cas , il eft bon pour apprendre à 
donner plufieurs harmonies au même chant ; dans le 
premier il eft bon pour apprendre à tranfpofer une 
partie fans rien changer à l’harmonie. 
Pour diftinguer ces deux différens contre-points 
doubles , nous appellerons le premier , celui où le 
renverfement a réellement lieu , contre-point double 
avec renverj ement j & le fécond , c’eft-à-dire , celui où 
les parties peuvent être tranfpofées ^ contre-point 
double avec tranfpofition. 
