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aflez harmomeufe * au moins , fi on nê peut l’éviter, 
on dirigera la mélodie , enforte qu’elle contienne la 
tierce, la fixte , ou même la feptieme, fuivant que 
l’harmonie l’exige, Voye^ fig . iz , plancha IX de. 
Mujîq . Suppl . 
Quatrième réglé. Évitez la fixte d’un accord de 
fixte-quarte : cet accord eft trop peu harmonieux 
pour entrer dans une compofition en duo ; ainfi 
l’exemple , fig. 13 , planche IX de Mujiq. Suppl, n’eff 
pas bon , parce qu’il faut fous-entendre l’accord de 
fixte-quarte ; d’ailleurs on eft incertain fi les notes 
fol & mi appartiennent à l’accord parfait majeur d 'ut , 
Ou au mineur de mi. Par la même raifon on fera bien 
d’éviter la tierce fupérieure de l’accord parfait, c’eft- 
à-dire , celle que forment la quinte & la tierce de 
l’accord, comme mi , fol , à moins que la fuite du 
chant ne détermine exa&ement le mode , comme 
dans la mélodie ,fig. 14 , planche IX de Mujiq. Suppl. 
où l’on voit paroître cette tierce marquée d’une 
croix quatre fois , mais toujours d’une façon non» 
équivoque. 
Tous les intervalles dont nous n’avons pas parlé , 
peuvent s’employer à l’ordinaire dans ce genre de 
contre-point double. 
Du contre-point double , avec renverfement à Ü octave^ 
& avec des parties de remplijfage. 
Si le chant qui forme le contre-point double efi 
exécuté par deux voix en duo , ou par deux inftru- 
mens différens des autres , comme le feroient deux 
flûtes , accompagnées de violons , on fera bien d’ob* 
ferver toutes les réglés du contre-point double à deux 
parties , parce que les deux voix ou les deux inftru- 
inens fe diftinguent ,& préoccupent l’oreille prefque 
autant que s’ils étoient feuls ; la réglé quatrième 
eft la feule qu’on puiffe négliger , & l’exemple , fig. 
‘3 5 planche IX de Mujiq. Suppl, avec une troifieme 
partie , comme fig . i 3 , efi: très-bon. Nous avertir- 
ions , une fois pour toutes , que dans le cours de cet 
article , quand nous parlerons de deux parties, ac- 
compagnées de parties de rempliffages , nous enten- 
dons par-là que toutes les parties ne font enfemble 
qu’un tout , comme un chœur , &c. & non que les 
deux parties du contre-point forment un duo , & les 
autres l’accompagnement. 
Si les deux parties qui exécutent le chant en contre- 
point double , font deux voix ou deux inftrumens 
mêlés avec d’autres de même efpece , comme dans 
lin chœur , on peut , fur-tout fi le renverfement 
n’oblige pas une de ces parties à devenir la baffe ; 
on peut , dis-je , employer la quarte & la quinte , 
préparées 6c fauvées quand elles font diffonantes ; 
ainfi , dans ce cas , on n’eff abfolument obligé d’ob- 
ferver que la première réglé. 
Enfin , fi les deux parties dont le chant conftitue 
le contre-point double , font plus écartées qu’à l’o&a- 
ve , 6c qui ne peut avoir lieu que lorfque ces parties 
font féparées par au moins une partie de rempliffa- 
ge , on pourra faire le renverfement à la double 
oftave ou à la quinzième ; dans ce cas les grands 
compofiteurs emploient quelquefois , mais avec pré- 
caution , la neuvième fauvée fur l’oétave , 6c la 
neuvième fauvée fur la fixte. Voye^fig. iÇ& ij , 
planche IX de Mujiq. Suppl. 
Remarquez que lorfque les parties qui forment 
, le contre-point double, font féparées de plus que 
d’une oâave , 6c que par conféquent le renverfement 
fe fait à la quinzième ; remarquez , dis-je , que fou- 
vent on tranfpofe le premier deffus à l’odave infé- 
rieure, 6c le fécond à l’oftave fupérieure , comme 
nous l’avons fait dans les fig. 16 & 1 y , ce qui fe fait , 
tant pour ne pas porter les parties hors de leur dia- 
pafon naturel, que pour que les parties de remplif- 
iage retient à leur place. 
C O N 
Du contre-point triple & quadruple , avec renver- 
fement à L’oUave. 
Pour pouvoir renverfer les parties indifféremment 
& à volonté, évitez la quinte confonnante, parce 
qu’elle devient quarte , 6c obfervez dans toutes les 
parties les autres réglés du contre-point double à 
l’o&ave. 
Du contre-point double a la tierce & a la dixième » 
L’on confond ordinairement la tierce 6c la dixiè- 
me , & l’on dit toujours que mi efi la tierce d’ut 9 
quoique ce mi foit effectivement l’oélave, la double 
oftave , &c. de la tierce d’ut. 
' Dans le contre-point double à la tierce & à la 
dixième , on ne peut pas confondre ainfi ces deux 
intervalles ; car un fon abaiffé d’une tierce refte 
fouvent dans le deffus, tandis qu’abaiffé d’une dixiè- 
me, il fe trouve à la baffe & donne par conféquent un 
intervalle renverfé du premier, par exemple, tranfpo- 
fons ut oftave d’ut, d’une tierce, nous trouverons la fix- 
te d’ut; abaiffons ce même ut d’une dixième , nous re- 
trouvons bien le même ton /a, mais il efi d’une oûave 
plus bas que le premier; & au lieu d’être la fixte 
majeure d’ut, il efi la tierce mineure au-deffous. 
Le contre-point double à la tierce n’a lieu que pour 
la tranfpofition ; car l’on fent aifément qu’un contre- 
point double , avec renverfement à la tierce , ne 
pouvant jamais permettre aux deux parties un plus 
grand éloignement que la tierce ( par la première 
réglé gérérale ) , feroit trop borné pour produire 
une mélodie paffable. Nous avons donc le contre- 
point double avec tranfpofition à la tierce , 6c le 
contre-point double avec renverfement à la dixième , 
mais lê contre-point doublé , avec tranfpofition à la 
tierce , efi de deux fortes ; car , 
i°. On peut tranfpofer le deffus à la tierce fupé- 
rieure , la baffe refiant , ou la baffe à la tierce infé- 
rieure , le deffus refiant, c’eff-à-dire , qu’on écarte 
les parties d’une tierce. 
2 0 . On peut tranfpofer le deffus à la tierce infé- 
rieure , la baffe reliant , ou la baffe à la tierce fupé- 
rieure, le deffus refiant , ôc alors on rapproche les 
deux parties d’une tierce. 
a 
Du contre-point double , avec la tranfpofition à 
la tierce entre deux parties qui s’écartent. 
Pour favoir ce que devient chaque intervalle par 
cette tranfpofition, ajoutez 2 au nombre qui indique 
l’intervalle ; ainfi, 
l’uniffon 1 , la 2 e , la 3% la 4% la 5 e , la 6 e , la 7 e ,6c l’oât. 
2222222 2. 
donne Ia3 e ,la4 e ,la 5 e ,la6 e ,la7 e ,la8 e ,la9e, la 10. 
On ne va pas plus loin , tant parce qu’on ne re- 
trouveroit que les oélaves des intervalles déjà trou- 
vés , que parce que deux parties feules ne s’écartent 
jamais de plus que d’une dixième. 
Delà réfultent les réglés fuivantes. 
Première réglé. La tierce devient quinte , & la fixte 
oélave ; ainfi deux tierces 6c deux fixtes de fuite font 
défendues , parce qu’il en réfulteroit deux quintes 
ou deux oélaves de fuite» 
Cette première réglé rend cette, forte de contre- 
point difficile à compofer , chantant êc harmonieux; 
remarquez auflî que comme la tierce , la fixte & 
l’oétave font les feuls intervalles qui relient confon- 
nans après la tranfpofition , ce font auflî les feuls qui 
puiffent fervir à préparer 6c à fauver les diffonan- 
ces. Nous ne parlons pas de la quarte confonnante 
qui devient fixte , parce qu’elle efi bannie de toute 
bonne compofition en duo . 
Deuxieme réglé. La fécondé préparée dans la baffe 
ne peut fe fauver que furie triton , alors elle donne 
après la tranfpofition une quarte fauvée fur une 
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